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「波洛克是這個國家（美國）產生的最偉大的畫家」──克萊門特‧格林伯格（Clement Greenberg, 1909-1994）
1956年8月10日，在紐約長島的一場車禍中，早年一文不名現在卻已家喻戶曉的44歲的傑克遜˙波洛克（Jackson Pollock）失去了生命，與他同車的兩名年輕的女子則是一死一傷。
如同波洛克撲朔迷離的死因一樣，圍繞著對波洛克藝術的批評和讚揚也是撲朔迷離：一方面，波洛克已經成為美國繪畫的代表人物，在巴黎市立美術館舉辦的「美國繪畫50年」展覽中，被視為最後一位偉大的藝術家；但與此同時，自1954年始，波洛克的繪畫開始亦停滯不前，甚至被《時代》（Time）調侃為「滴灑的傑克」（Jack the Dripper）……。
從波洛克談起，皮力展開了一場1950-1970年代藝術理論的梳理和研究；梳理了如客觀性、前衛、觀念、身體、媒介和行為這些理論範疇，亦對這些理論範疇的研究放在寫作、批評、爭論、展覽和社會政治運動的情境中進行研究。此書中，現代主義藝術的兩個傳統──形式主義和前衛精神──被深度頗析，沿著這個脈絡，我們可以看到「觀念性」是如何一步一步在當代藝術的各個媒介中被奉為圭臬的，並由此折射出在當代情境中對於媒介、觀念、社會意識、藝術體制等方面問題的思考。
- 導論(第vi頁)
- 1950-1970 年代的歐美藝術現象特殊性(第8頁)
- 作為理論研究分期「晚期現代主義」(第26頁)
- 晚期現代主義藝術理論研究的方法與特點(第29頁)
- 晚期現代主義藝術理論研究的脈絡與現狀(第37頁)
- 第一章 現代主義的兩個邏輯(第49頁)
- 一個引論：現代主義與社會主義(第50頁)
- 格林伯格的「退卻」：從社會主義到托洛斯基主義(第69頁)
- 羅森伯格的堅持：行動性(第85頁)
- 形式主義的權威與左翼的旁落(第92頁)
- 第二章 前衛的回歸及其困境(第101頁)
- 前衛的延續：情境主義與歐洲藝術實踐的精神本質(第104頁)
- 日常經驗的回歸：偶發藝術與早期普普理論中的前衛源淵(第119頁)
- 主體性的撤退：普普藝術理論的反形而上學特徵(第129頁)
- 前衛的當下困境：前衛藝術與大眾文化、流行文化和消費社會(第142頁)
- 第三章 走向「反形式」的形式理論(第151頁)
- 媒介、物性和現成物：低限主義的媒介觀及其演進(第152頁)
- 平面、空間與場域：低限主義的空間觀及其擴展(第168頁)
- 形式革命背後的文化：熵的定律及其與後低限主義理論之間的聯繫(第181頁)
- 反形式：觀念藝術的確立(第188頁)
- 第四章 結論：觀念主義的誕生(第201頁)
- 晚期現代主義理論之間的時間關係(第203頁)
- 晚期現代主義理論之間的空間關係(第207頁)
- 晚期現代主義理論轉型的共同趨勢(第209頁)
- 晚期現代主義理論轉型的文化邏輯(第213頁)
- 鳴謝(第221頁)
- 參考文獻(第225頁)
- 附錄一 中譯人名與專有詞彙對照(第233頁)
- 附錄二 圖片資料出處(第247頁)
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