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  • 崇高之美:彭明輝談國畫的情感與思想
  • 點閱:214
  • 作者: 彭明輝著
  • 出版社:聯經出版
  • 出版年:2014[民103]
  • 集叢名:彭明輝作品集
  • ISBN:978-957-08-4388-0 ; 957-08-4388-8
  • 格式:PDF
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內容簡介

透過千年來的國畫史
我們就像是在見證中國人的情感變化和生命歷程

彭明輝(心靈勵志暢銷作家,《生命是長期而持續的累積》作者):
我開始認真研究國畫,原本是想要從國畫去體驗,中國人在數千年歷史內有過哪些偉大的情感與人格,以便回答自己「人活著有什麼值得追求的?人活著有什麼值得珍惜的?」
後來,我在范寬與五代的山水畫裡,領略到國畫背後莊嚴、崇高的情感世界與思想,也藉此看見自己內在世界裡,那一份莊嚴、崇高而近乎神聖的情懷,
因而確信:人活著,有遠比名利更值得追求、領會的精神世界等待我們去開發。靠著這份信念的引導,我才走出虛無。

跨出狹義的繪畫藝術,

心靈勵志暢銷作家彭明輝援引書法藝術的精神、
《史記》記載中孔子與季札的音樂美學,
以及彩陶、青銅器的特色為佐證,相互發明,
結集成《崇高之美:彭明輝談國畫的情感與思想》,勾勒出先秦以降的中國美學精神。
藝術保留人類數千年的情感變化,直透、鮮活有如往昔,認真揣摩可以感受到許多超乎言詮的情感、胸懷,有如跟千年前的古人當面對話。

周朝以來中國有其一脈相承的美學精神,特別重視藝術形式、內在情感和人格三者不分的緊密關係,使得藝術創作突破「雖小道,必有可觀者焉,致遠恐泥」的格局,變成一個值得以生命相許的終生職志,也因而讓我們有機會藉由國畫名作而看見前人偉大的生命丰采。

彭明輝新作《崇高之美》力求深入淺出,論述的視野也遠比傳統國畫更寬廣:它以國畫為探討的焦點,但是把討論的背景安置在中西繪畫的對比,以及彩陶、青銅、先秦音樂美學與書法的精神面貌。本書視野橫跨古今中外,用以相互發明,企圖藉此較周延地掌握中國繪畫的美學與文化特質,從而釐清在這中西文化衝突的時代裡,我們該如何進行藝術、美學與文化的取捨與傳承。


作者簡介

彭明輝

劍橋大學控制工程博士,曾獲中國畫學會「藝術理論金爵獎」與「帝門基金會藝術評論獎」,現任清華大學動力機械工學系榮譽退休教授。
40歲以前閉門讀書;40歲以後開始摸索跟這塊土地與同胞互動的方式。
1995年愚人節與朋友創辦新竹文化協會,開始推動社區總體營造。1996年與朋友一起成功地擊退中央與地方炒地皮集團的1,025公頃香山濕地開發案。1999年擔任社區營造學會理事,因為看見社區組織有樁腳化的危險,開始謀思替代策略。

1999年參與朋友的災區「921民報」工作與災區重建工作。
1999年與朋友發起社區大學,並擔任全國促進會常務理事;後因為社區大學偏重中產階級的需要而漠視工、農,退出該團體,轉而與美濃的朋友一起研究WTO與農業。
2003年在朋友協助下建立「社區大學SARS資訊網」,寫出全球第一本《SARS防護手冊》。

2004年開始參與生命教育,並曾擔任生命教育學會常務理事。
2012年出版《糧食危機關鍵報告:台灣觀察》(商周)、《生命是長期而持續的累積:彭明輝談困境與抉擇》(聯經)、《2020台灣的危機與挑戰》(聯經)。
2013年出版《活出生命最好的可能:彭明輝談現實與理想》(聯經)、《有核不可?擁/反核的33個關鍵理由》(天下雜誌)。
2014年出版《崇高之美:彭明輝談國畫的情感與思想》(聯經)。

目前為農陣自由學者。但最喜歡寫的文章是影評、畫論、小說導讀,以及人生哲學。


  • 序(第7頁)
  • 前言(第13頁)
  • 第一章 開創山水畫史的《匡廬圖》(第19頁)
    • 水墨取代敷色,寫意凌駕寫實(第21頁)
    • 恢弘莊嚴的《匡廬圖》(第24頁)
    • 開創水墨新法的〈筆法記〉(第32頁)
    • 六要、六法與青綠山水(第37頁)
  • 第二章 北宋首選《谿山行旅圖》(第43頁)
    • 氣勢磅礡,曠古絕今(第48頁)
    • 天尊地卑,層次井然(第56頁)
    • 心隨筆運的原作,氣遺象死的仿作(第60頁)
  • 第三章 范寬的心路歷程(第67頁)
    • 外師造化,中得心源(第69頁)
    • 《谿山行旅圖》的神祕情感與六要(第78頁)
  • 第四章 北宋大山水的筆墨世界(第85頁)
    • 四面斬絕,不通人跡的《關山行旅》(第88頁)
    • 五代與北宋山水的情感世界(第94頁)
    • 李成的深邃懿美(第102頁)
  • 第五章 山水畫精神導源(第111頁)
    • 書畫同源與筆墨的情感世界(第112頁)
    • 西畫的參照與對比(第119頁)
    • 孔子操琴的精神傳承(第127頁)
  • 第六章 大自然與可居可遊的山水(第133頁)
    • 可居可遊的遐想世界(第136頁)
    • 超乎「美」的「崇高之美」(第142頁)
    • 高山仰止,景行行止(第147頁)
  • 第七章 寫意山水與南北宗(第157頁)
    • 披麻皴的情感世界(第159頁)
    • 南北宗的美學與抉擇(第168頁)
    • 寫意山水與情感的抉擇(第178頁)
  • 第八章 花鳥畫的流變與創新(第187頁)
    • 花鳥畫的寫意與寫實(第189頁)
    • 花鳥畫的創新與突破(第198頁)
    • 減筆畫與潑墨的興起(第207頁)
  • 第九章 文人畫與美術革命的論爭(第217頁)
    • 文人畫到底是什麼?(第220頁)
    • 人性與情感的美學(第225頁)
    • 國畫的形式與內涵(第233頁)
  • 第十章 從大歷史看水墨創新的困境(第239頁)
    • 從大歷史的框架看近代水墨的「困境」(第243頁)
    • 創新的形式與內涵(第249頁)
    • 水墨與色彩的糾葛(第254頁)
    • 結語(第258頁)
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