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內容簡介
被遺落的諸神花園
區位_子午線以東,在左也在右……
舟櫓船砲的海權擴張、帖木兒帝國的草原躍進,在不同的時空中帶來衝突與混融,交錯混搭中,造就了或神秘、或綺麗、或粗獷、或……的所謂東方文化,是薩伊德所見與不得見的「東方主義」,是伊斯坦堡街巷裡的影偶幻劇,是村上隆的普普卡漫,是洪通的庶民草根,是線性與脫線的水墨表現,是台、港、澳追尋的文化身分認同,是西西弗斯,是竹林七賢,是……
本書多書寫於風城芝加哥、香港沙田火炭、高雄林泉街,故以「風火林泉」一種活動中的自然狀態,作為書寫時空與看待亞洲藝術的意象,比喻亞洲當代藝術不可名狀的時空穿梭與人文流動之情境。
針對亞洲藝術概念之範疇與形成,提出全景式與聚焦式的論壇議題。在專題選擇上,立足於2000年代和2012年代,以子午線為地理上的越界,以域外與域內文化的衝擊為人文上的越境,試圖重探亞洲區域美學的同質性與異質性,並針對區域內的菁英美學與庶民美學之文化路線,提出藝術本質上的探討。
本書多書寫於風城芝加哥、香港沙田火炭、高雄林泉街,故以「風火林泉」一種活動中的自然狀態,作為書寫時空與看待亞洲藝術的意象,比喻亞洲當代藝術不可名狀的時空穿梭與人文流動之情境。
針對亞洲藝術概念之範疇與形成,提出全景式與聚焦式的論壇議題。在專題選擇上,立足於2000年代和2012年代,以子午線為地理上的越界,以域外與域內文化的衝擊為人文上的越境,試圖重探亞洲區域美學的同質性與異質性,並針對區域內的菁英美學與庶民美學之文化路線,提出藝術本質上的探討。
- 自序 重探亞洲區域美學的同質性與異質性
- 【卷一】 疆域的走線
- Ⅰ ‧ 遠東 v.s 遠西-動態中的亞洲藝術地圖
- Ⅱ ‧ 大洋 v.s 島嶼-渡海舟行的移民與殖民之境
- Ⅲ ‧ 交流 v.s 同化-風行草偃的西北亞藝術樣態之旅
- 【卷二】 美學的量繪
- Ⅰ ‧ 美學 v.s 文化-日本藝術維新運動與其美學建立
- Ⅱ ‧ 線性 v.s 行動-遠東書道中的福魯克薩斯
- Ⅲ ‧ 宣傳 v.s 鼓動-兩岸三地的畫報與媒宣世界
- Ⅳ ‧ 圖說 v.s 述繪-東北亞動漫的美學索引
- 【卷三】 大眾的力量
- Ⅰ ‧ 草根 v.s 時尚-草根性常民藝術的當代演義
- Ⅱ ‧ 日常 v.s 非常-異化中的現代性與新農村景觀
- Ⅲ ‧ 這裡 v.s 那裡-新城市文化的空間生產與地域意識
- Ⅳ ‧ 自由 v.s 法律-亞洲視線中的塗鴉事件
- 【卷四】 經典的碎化
- Ⅰ ‧ 摹擬 v.s 再製-非原創藝術的理論判斷
- Ⅱ ‧ 文創 v.s 產業-階級性的藝術生產路線
- Ⅲ ‧ 經典 v.s 戲仿-挪用藝術的解構與建構
- 【卷五】 論述的角度
- Ⅰ ‧ 傳統 vs. 當代-當代水墨藝術的文化視域和論述角度
- Ⅱ ‧ 水墨 v.s 本土-台灣近代藝術論述的水土之爭
- Ⅲ ‧ 政治 v.s 美學-當創作權碰撞到其他權
- Ⅳ ‧ 女性 v.s 創傷-歷史調撫、政治正確和集體療法之後
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