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內容簡介
 
《水滸傳》的木刻插圖是在明萬曆年間正式登場的,當時三大刻印流派之一的建安派,因投注較多心力於《水滸》的木刻插圖,建立了獨具一格的插圖風格——上圖下文。此種圖文並茂方式,古樸易懂,深受市井小民喜愛,不僅成為建安版的特色,也帶動《水滸》插圖的風氣。其中最富盛名的就是明末清初畫家陳洪綬所繪製的《水滸葉子》。
 
所謂「葉子」,乃是一種博戲或行酒令用的紙牌。天啟五年(1625),陳洪綬以四個月的時間繪出《水滸葉子》,供友人周孔嘉市售,以解燃眉之急。沒想到竟成市井小民的最愛。《水滸葉子》廣為流傳後,崇禎六年(1633)及崇禎十四年(1641),分別由新安派木刻名手黃君倩和黃一中鐫成木刻版畫。

 
《水滸葉子》雖僅繪出四十位人物,離梁山泊一百零八條好漢相去甚遠,但陳洪綬所選四十人,是根據宋代畫家李嵩所繪的《宋江三十六人像》以及《大宋宣和遺事》中的三十六將姓名,酌予增減,剔除性格與事蹟的重複。本書即依循陳洪綬的舖排,將具有代表性的眾家《水滸》人物,依序請出與讀者見面。


作者簡介
 
吳桃源
 
1955年生於桃園,祖籍北京,先祖為滿洲正黃旗烏蘇哈拉氏。1977年東海大學中文系畢,同年考入師大國語教學中心,從事對外華語教學至今。1993年入輔仁大學神學院進修天主教神學(至2000年),1994年入天主教胚芽團體進修女性神學(至2004年),2001年入輔仁大學翻譯研究所短期進修英翻中筆譯課程。曾為《管理雜誌》「企業與藝術」專欄主筆(1996-2005)、《人間福報》(2004- )專欄作家。

  • 代序──《水滸》人物圖譜(第i頁)
  • 一、史進(第2頁)
  • 二、魯智深(第8頁)
  • 三、林冲(第14頁)
  • 四、柴進(第20頁)
  • 五、楊志(第26頁)
  • 六、索超(第32頁)
  • 七、雷橫(第38頁)
  • 八、劉唐(第44頁)
  • 九、吳用(第50頁)
  • 十、阮小七(第56頁)
  • 十一、公孫勝(第62頁)
  • 十二、孫二娘(第67頁)
  • 十三、宋江(第74頁)
  • 十四、朱仝(第80頁)
  • 十五、武松(第86頁)
  • 十六、施恩(第92頁)
  • 十七、花榮(第98頁)
  • 十八、秦明(第104頁)
  • 十九、李俊(第110頁)
  • 二十、穆弘(第116頁)
  • 二十一、張順(第122頁)
  • 二十二、戴宗(第128頁)
  • 二十三、李逵(第134頁)
  • 二十四、蕭讓(第140頁)
  • 二十五、石秀(第146頁)
  • 二十六、時遷(第152頁)
  • 二十七、李應(第158頁)
  • 二十八、扈三娘(第164頁)
  • 二十九、解珍(第170頁)
  • 三十、顧大嫂(第176頁)
  • 三十一、呼延灼(第182頁)
  • 三十二、徐寧(第188頁)
  • 三十三、朱武(第194頁)
  • 三十四、樊瑞(第200頁)
  • 三十五、盧俊義(第206頁)
  • 三十六、燕青(第212頁)
  • 三十七、關勝(第218頁)
  • 三十八、安道全(第224頁)
  • 三十九、董平(第230頁)
  • 四十、張清(第236頁)
  • 後記(第243頁)
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單本電子書
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