一冊「詩 × 影像」的互補創作
步入後中年期，信手捻來的一些歷練與生活記錄和體悟。更多是跳脫於現實的想像與延伸；一部分以圖寫詩，那是每逢歲末年終，作者重組旅行中的一些美好紀實攝影作品，搭配短詩，設計印製年曆卡分贈周遭朋友和客戶積累的作品。至於影像，很高的比率是花了相當心思，經裁減、疊影、調色、鏡射、變形等等程序，借助電腦重現新的印象視覺；以攝影為元素構組新畫面，把影像當成另一種形式的創作，如同寫詩一樣的心情。
虛實交晃是一種心境，原本真實的影像透過再創作，呈現另一面不盡真實的情境，近乎虛擬造境，這是作者長久以來傾心的創作，有別於文字之外的另一面風景。超越實境，人的想像才能延伸至更開闊無拘。況且，過於唯美的畫面容易讓人無感，如同現今重新受重視的手工創作一樣；快速量產的時代已經無法滿足人們的感官，越是風格獨特越顯珍貴。
圖像的生成至少還需借助於相機、手機或電腦；詩的創作則全然是無中生有，覓字成詩，無論寫景寫人寫事寫情、雪月風花、宏觀細微、班門弄斧、懸疑曲折、騰空造境乃至哲學禪意的昇華字句，都是詩，都是無裡造有的技藝。至於情境氛圍、風格的形塑，除了寫詩者，讀詩人才是重中之重，否則詩寫給誰讀？
【名家專文推薦】
作家／林文義：
「……一位秀異的平面設計家，竟然也是另類的文學者……？印象裡，早年我的文學啟蒙師：沈臨彬出身美術系，同般和翁翁在中時報系工作，文學竟然是他倆另類的絕美意境，有意思的是沈臨彬成長於澎湖，翁翁誕生在金門。
兩位相差二十五歲的卓越設計家，此時拜讀，如此相符的遙遠鄉愁？試分讀沈氏：《方壺漁夫》、翁氏：《禁忌海峽》……鄉愁，散文和詩，等同傾訴。
……翁翁之詩，可貴的就是誠實、虛心的不被誘惑？靜……淨。前者容易後者難，翁翁勤寫詩，印證詩集，信實呈現作者不渝的海角天涯。翁翁新詩集：《虛實交異》。是最真心、信實的鄉愁之愛……」
報導文學作家／楊樹清：
「……翁翁，是詩人丶散文家丶小說家，或者設計家？是寫書人，也是書的化妝師，親手設計過的封面出版品高達六千餘種。
我看到、讀到的翁翁，從一首詩開端，一直是詩人。許多年以後，詩也化作了我讀翁翁的『入口意象』、『通關密語』。
他總在文字裡穿插大量的影像；插畫或攝影，把影像也當成詩的一部份，詩集《緩慢與昨日：記憶的島，以及他方》，嘗試反向思考，以圖引詩，先有圖像創作才有詩的成型；《虛實交晃》也是，詩與影像之間的創作填補或者互補，一部份以圖寫詩，重組旅行中的一些攝影，重現新的視覺；以攝影為元素構組新畫面，『把影像當成另一種形式的創作，就像寫詩一樣的心情』，這也是翁翁另一種創作樂趣吧。
翁翁傾心於現代詩，對他而言，詩是極致而隆重的文字組合藝術，不受限於任何規範與限制，反而成為更具挑戰性的一種形而上的文字創作。在視覺設計與文字之間、在虛實交晃與想像的延伸之間。」
《虛實交晃》詩集全書區分為「這時誰還談論鄉愁」、「來到不插電的邊界」、「虛虛實實沿途的風景」三個篇章，分別就緬懷記憶裡的金門家鄉、生活所見所思以及旅行途中觀想為分疇。
少年離鄉背井的離島人宿命，背負著包含戰爭、冷戰、戒嚴等等桎梏，從年少的懷鄉激情，歷經歲月滄桑洗禮。一旦海島家鄉的面貌不得不隨著大時代的變化而盡失風味，即使島嶼一直都在，但是鄉愁已經隔了世代。純樸古典的海島，解嚴後已然失去最原始質樸的氣味。這時，誰還談論鄉愁？究竟鄉愁還存不存在，還有沒有人談論鄉愁，是多麼難解的習題。所以寫詩自懷，談論或懷想。一個記憶鮮明卻不得不黯然棄守的上個世紀的鄉愁。
如同來到不自覺的甲子園，旅行則成為人生下半場的夢想，既是夢想也是一種理想。擺脫熟悉的生活環境，去感受體驗外面的世界，不同的風景、語言、食物、氣味，山川湖海、花月風情……在陌生的環境裡探詢陌生的真實與答辯。
以詩以影像回首紀錄，編目集輯成冊，為這階段的自己，保留丁點走過的痕跡。
【名家專文推薦】
作家／林文義：
「……一位秀異的平面設計家，竟然也是另類的文學者……？印象裡，早年我的文學啟蒙師：沈臨彬出身美術系，同般和翁翁在中時報系工作，文學竟然是他倆另類的絕美意境，有意思的是沈臨彬成長於澎湖，翁翁誕生在金門。
兩位相差二十五歲的卓越設計家，此時拜讀，如此相符的遙遠鄉愁？試分讀沈氏：《方壺漁夫》、翁氏：《禁忌海峽》……鄉愁，散文和詩，等同傾訴。
……翁翁之詩，可貴的就是誠實、虛心的不被誘惑？靜……淨。前者容易後者難，翁翁勤寫詩，印證詩集，信實呈現作者不渝的海角天涯。翁翁新詩集：《虛實交異》。是最真心、信實的鄉愁之愛……」
報導文學作家／楊樹清：
「……翁翁，是詩人丶散文家丶小說家，或者設計家？是寫書人，也是書的化妝師，親手設計過的封面出版品高達六千餘種。
我看到、讀到的翁翁，從一首詩開端，一直是詩人。許多年以後，詩也化作了我讀翁翁的『入口意象』、『通關密語』。
他總在文字裡穿插大量的影像；插畫或攝影，把影像也當成詩的一部份，詩集《緩慢與昨日：記憶的島，以及他方》，嘗試反向思考，以圖引詩，先有圖像創作才有詩的成型；《虛實交晃》也是，詩與影像之間的創作填補或者互補，一部份以圖寫詩，重組旅行中的一些攝影，重現新的視覺；以攝影為元素構組新畫面，『把影像當成另一種形式的創作，就像寫詩一樣的心情』，這也是翁翁另一種創作樂趣吧。
翁翁傾心於現代詩，對他而言，詩是極致而隆重的文字組合藝術，不受限於任何規範與限制，反而成為更具挑戰性的一種形而上的文字創作。在視覺設計與文字之間、在虛實交晃與想像的延伸之間。」
《虛實交晃》詩集全書區分為「這時誰還談論鄉愁」、「來到不插電的邊界」、「虛虛實實沿途的風景」三個篇章，分別就緬懷記憶裡的金門家鄉、生活所見所思以及旅行途中觀想為分疇。
少年離鄉背井的離島人宿命，背負著包含戰爭、冷戰、戒嚴等等桎梏，從年少的懷鄉激情，歷經歲月滄桑洗禮。一旦海島家鄉的面貌不得不隨著大時代的變化而盡失風味，即使島嶼一直都在，但是鄉愁已經隔了世代。純樸古典的海島，解嚴後已然失去最原始質樸的氣味。這時，誰還談論鄉愁？究竟鄉愁還存不存在，還有沒有人談論鄉愁，是多麼難解的習題。所以寫詩自懷，談論或懷想。一個記憶鮮明卻不得不黯然棄守的上個世紀的鄉愁。
如同來到不自覺的甲子園，旅行則成為人生下半場的夢想，既是夢想也是一種理想。擺脫熟悉的生活環境，去感受體驗外面的世界，不同的風景、語言、食物、氣味，山川湖海、花月風情……在陌生的環境裡探詢陌生的真實與答辯。
以詩以影像回首紀錄，編目集輯成冊，為這階段的自己，保留丁點走過的痕跡。
- ｜序｜鄉愁一生詩 林文義(第10頁)
- ｜序｜虛實交晃，想像的延伸 楊樹清(第12頁)
- 這時誰還談論鄉愁(第16頁)
- 海院子(第18頁)
- 最後的木麻黃(第20頁)
- 時光迷航(第22頁)
- 霧雨清明(第24頁)
- 大海紋身(第26頁)
- 誤入麥浪熟成的季節(第28頁)
- 重返老厝(第30頁)
- 一生一瞬(第32頁)
- 灶咖(第34頁)
- 一落二欅頭(第36頁)
- 天井的月光(第38頁)
- 七餅(第40頁)
- 月光島嶼(第42頁)
- 暗夜島(第44頁)
- 流火(第46頁)
- 隔著海峽兩百哩(第48頁)
- 母親離去的那個黃昏(第50頁)
- 初訪故鄉(第52頁)
- 春風露穗(第54頁)
- 情樹(第56頁)
- 酒牆(第58頁)
- 燒酒歌(第60頁)
- 窖藏的季節之後(第62頁)
- 風獅爺(第64頁)
- 從你深邃的眸子(第66頁)
- 在漂流途中(第68頁)
- 尋花(第70頁)
- 土豆人(第72頁)
- 浪花灘頭(第74頁)
- 搖搖晃晃的歸程(第76頁)
- 念我島上的朋友(第78頁)
- 風霜藍與浪花白(第80頁)
- 刺鳥咖啡(第82頁)
- 酒引(第84頁)
- 來到不插電的邊界(第86頁)
- 黃昏的象鼻(第88頁)
- 五十一(第90頁)
- 路過甲子園(第92頁)
- 蟬嘶不絕(第94頁)
- 航向何處的大海(第96頁)
- 模擬(第98頁)
- 一杯冷咖啡的等待(第100頁)
- 半壁江山(第102頁)
- 老派的必要(第104頁)
- 白雪旗飄(第106頁)
- 夏荷(第108頁)
- 樂觀的魚(第110頁)
- 鳥人(第112頁)
- 大隱於市(第114頁)
- 枕頭山(第116頁)
- 失戀語錄(第118頁)
- 陽台上的櫻花(第120頁)
- 藏私(第122頁)
- 飛過一只青鳥(第124頁)
- 輓歌(第126頁)
- 地震來時(第128頁)
- 迷河(第130頁)
- 笑忘(第132頁)
- 新聞(第134頁)
- 快與慢(第136頁)
- 向晚離城(第138頁)
- 片刻黎明(第140頁)
- 135檔案室(第142頁)
- 當我們談論死亡(第144頁)
- 劇迷(第146頁)
- 風雨瓦舍(第148頁)
- 過於寂靜的夜(第150頁)
- 青春怎麼了(第152頁)
- 無歌行(第154頁)
- 虛虛實實沿途的風景(第156頁)
- 寂靜絕美(第158頁)
- 秋山瘦馬(第160頁)
- 無聲行旅(第162頁)
- 雲上西北(第164頁)
- 輕盈冷凝(第166頁)
- 枯荒流域(第168頁)
- 書卷江南(第170頁)
- 微雨秦淮(第172頁)
- 夜的古城(第174頁)
- 七日七夜平遙古城(第176頁)
- 晚鐘(第178頁)
- 遲晚黃山(第180頁)
- 紅海灘(第182頁)
- 風起(第184頁)
- 下龍灣(第186頁)
- 草津一夜(第188頁)
- 吉祥寺的爵士兔(第190頁)
- 失去城堡的機械人(第192頁)
- 安安靜靜的小港灣(第194頁)
- 山脊上(第196頁)
- 來到邊界的旅程(第198頁)
- 遠離嘆息橋(第200頁)
- 統治廣場片刻停留(第202頁)
- 城郭(第204頁)
- 水鄉(第206頁)
- 微暈航道(第208頁)
- 修道院冰啤(第210頁)
- 悲傷的獅子(第212頁)
- 孤高(第214頁)
- 遠方(第216頁)
- 雲山迷漫(第218頁)
- 十分接近的天堂(第220頁)
- 高山上的列車(第222頁)
- 夜的河灣(第224頁)
- 小歇(第226頁)
- 沿著初冬的小徑(第228頁)
- 北方有佳人(第230頁)
- 慵懶歲月(第232頁)
- 旅途中段無名的海邊(第234頁)
- 在雲上(第236頁)
- 後話(第238頁)
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