「影像本身是不夠的，真正掌控電影是在剪接時。」
──華特•莫屈
大師開課！拍電影的教科書
電影導演、剪接師、音效設計、故事編劇必看！
剪接心法、電影製作、鏡頭運用、配樂混音、小說改編
《英倫情人》原著作者 VS.《教父》剪接•音效鬼才
金獎級的對談火花，激發大師級的故事力
【本書特色】
‧實例說明！經典電影當教科書，從人物、場景、聲音、時間感……細部剖析。
‧珍貴手稿！一窺科波拉、威爾斯的劇本筆記、備忘錄，跟著名導思考影像運作。
‧學！華特•莫屈《英倫情人》剪接筆記大公開，教你如何建立資料庫。
‧看！圖文對照深入說明，提供經典鏡頭、工作現場、幕後影像，展現電影製作的細節。
‧談！從剪接角度，教你看懂影像的敘事與邏輯；從音效角度，告訴你情緒導引重要性。
本書榮獲──
【美國剪接師協會特別獎】
【日本最具權威 《電影旬報》年度十大電影書】
專業剪接師大讚：這是我看過最好的剪接教科書
奧斯卡獎剪接教父傾囊相授──
CASE by CASE 細部拆解經典電影的製作與思考！
《現代啟示錄》、《英倫情人》、《教父》、《對話》、《茱莉亞》、《星際大戰》
《天才雷普利》《布拉格的春天》、《第六感生死戀》……等。
剪接師之眼！一句話說中拍電影的神髓──
關於電影導演：
‧電影製作有兩種方法：一種是希區考克式，另一種是法蘭西斯‧科波拉式。前者已經在創造者的腦子裡完成；後者則在過程中成長壯大，不停地集聚新生力量。
‧只要相愛的人們在電影高潮時是在一起的，電影就會被看成是大團圓，哪怕這時有一千架敵機正向他們迫近。
關於剪接師：
‧剪接師的任務就是操作觀眾注意力的焦點。在剪接點上，考慮的是觀眾眼睛看著哪裡、往什麼地方移動，以及移動的快慢。
‧就算畫面是精心設計的，也要彷彿是被偶然看見一樣。
關於音效混音：
‧電影音樂是作為抒發情緒的功用，而非製造情緒。
‧當對話變得稀少，會促使觀眾更專注在影片裡的聲音上，並將之視為語言。
關於電影編劇：
‧想要用寫作來改變某人的想法是徒勞的，你只會證實讀者他們自己的想法。
‧一部電影如果讓你感覺不錯，它一定是表達出你個人內心的某種祕密。
【剪接，完整了一部電影！】
本書透過一部電影最核心的創作者之一，華特•莫屈這位教父級剪接師的獨特視角，來探討電影創作過程的藝術特性，同時也更具體的探討處理影片中的種種問題，例如：如何避免系列情節的瓶頸；如何在影片開始的第幾分鐘做一點小小改變，以挽救第53分鐘的一場戲；如何透過增強靜默感來加強戲劇張力；甚至是如何掩蓋一個大漏洞大缺失……因為某場關鍵情節根本沒有拍攝。
主談人莫屈在書中，透過作者翁達傑的提問與互動，解說並示範了大量實用而獨特的理論，他分享了如何透過對於故事的微妙觀察、人物的一個角度與眼神、所屬的空間環境、聲音的運用……整合出一部動人的電影。
剪接的存在，不只是單獨一場戲的處理，而是對於整體結構的深刻理解。
《英倫情人》原著作者 VS.《教父》剪接•音效鬼才
金獎級的對談火花，激發大師級的故事力
【本書特色】
‧實例說明！經典電影當教科書，從人物、場景、聲音、時間感……細部剖析。
‧珍貴手稿！一窺科波拉、威爾斯的劇本筆記、備忘錄，跟著名導思考影像運作。
‧學！華特•莫屈《英倫情人》剪接筆記大公開，教你如何建立資料庫。
‧看！圖文對照深入說明，提供經典鏡頭、工作現場、幕後影像，展現電影製作的細節。
‧談！從剪接角度，教你看懂影像的敘事與邏輯；從音效角度，告訴你情緒導引重要性。
本書榮獲──
【美國剪接師協會特別獎】
【日本最具權威 《電影旬報》年度十大電影書】
專業剪接師大讚：這是我看過最好的剪接教科書
奧斯卡獎剪接教父傾囊相授──
CASE by CASE 細部拆解經典電影的製作與思考！
《現代啟示錄》、《英倫情人》、《教父》、《對話》、《茱莉亞》、《星際大戰》
《天才雷普利》《布拉格的春天》、《第六感生死戀》……等。
剪接師之眼！一句話說中拍電影的神髓──
關於電影導演：
‧電影製作有兩種方法：一種是希區考克式，另一種是法蘭西斯‧科波拉式。前者已經在創造者的腦子裡完成；後者則在過程中成長壯大，不停地集聚新生力量。
‧只要相愛的人們在電影高潮時是在一起的，電影就會被看成是大團圓，哪怕這時有一千架敵機正向他們迫近。
關於剪接師：
‧剪接師的任務就是操作觀眾注意力的焦點。在剪接點上，考慮的是觀眾眼睛看著哪裡、往什麼地方移動，以及移動的快慢。
‧就算畫面是精心設計的，也要彷彿是被偶然看見一樣。
關於音效混音：
‧電影音樂是作為抒發情緒的功用，而非製造情緒。
‧當對話變得稀少，會促使觀眾更專注在影片裡的聲音上，並將之視為語言。
關於電影編劇：
‧想要用寫作來改變某人的想法是徒勞的，你只會證實讀者他們自己的想法。
‧一部電影如果讓你感覺不錯，它一定是表達出你個人內心的某種祕密。
【剪接，完整了一部電影！】
本書透過一部電影最核心的創作者之一，華特•莫屈這位教父級剪接師的獨特視角，來探討電影創作過程的藝術特性，同時也更具體的探討處理影片中的種種問題，例如：如何避免系列情節的瓶頸；如何在影片開始的第幾分鐘做一點小小改變，以挽救第53分鐘的一場戲；如何透過增強靜默感來加強戲劇張力；甚至是如何掩蓋一個大漏洞大缺失……因為某場關鍵情節根本沒有拍攝。
主談人莫屈在書中，透過作者翁達傑的提問與互動，解說並示範了大量實用而獨特的理論，他分享了如何透過對於故事的微妙觀察、人物的一個角度與眼神、所屬的空間環境、聲音的運用……整合出一部動人的電影。
剪接的存在，不只是單獨一場戲的處理，而是對於整體結構的深刻理解。
- 致中文世界的讀者
- 照片
- 引言
- 對話一．舊金山：重剪《現代啟示錄》 深入探討電影製作
- 01、謙卑的聲音景觀
- 02、高中生機密
- ◆ 對談之外：「像我一樣古怪的人」
- 03、影響
- 04、導演與剪接師
- 05、睜一隻眼，閉一隻眼
- 06、「第一次」只有一次
- 07、黑暗時代
- ◆ 對談之外：「莫屈拒絕替人頭朝下的畫面做電影混音！」
- 08、《現代啟示錄》的今與昔
- 09、燃燒的賽璐珞
- 10、馬龍．白蘭度
- 11、韋勒的凝視
- ◆ 對談之外：演員與剪接
- 12、新增的場景
- 13、法國人的幽靈
- 14、《現代啟示錄重生版》
- 對話二．洛杉磯：科學、聲音、小說對電影製作的關鍵影響
- 01、車輪誕生的恰當時機
- 02、殺人音樂
- 03、五個階段的模棱兩可
- 04、兩則流言
- 05、魔鬼的發明
- 06、看看他們是怎麼說的
- 07、音效中的意涵
- 08、小說與電影的豐富性
- 09、約伯式的悲劇時刻
- 10、WIDEO
- 11、生活的「非電影」方式
- 對話三．紐約：關於剪接《對話》和《歷劫佳人》的剖析
- 01、《對話》的剪接
- 02、隱身的搭檔
- 03、小調鍵盤
- 04、手掌下面藏了什麼？
- 05、在真實的夜晚拍「夜景」
- 06、不對勁的回聲
- 07、最有表現力的角度
- ◆ 對談之外：「彷彿是奧森．威爾斯正在傳真筆記給我們」
- 對話四．舊金山：偶然性與藝術創作
- 01、影響
- 02、負二十個問題
- 03、強制空閒期
- 04、電影製作的兩種方式
- 05、他為什麼更喜歡那樣？
- 06、家庭生活
- 07、事物之間的意外碰撞
- 08、鵝卵石、蟋蟀和扳手
- 09、藍色之死
- 10、一種誤讀
- 11、發散或匯聚
- 12、消失的兄弟
- 13、序幕
- 14、油彩鉛筆和即時剪接
- ◆ 對談之外：「等待挑釁！」
- 對話終章．多倫多：導演、作家與其他身分
- 01、因不安而受賜福
- 02、《天魔歷險》的劇本寫作
- 03、表面之下
- 04、里爾克的精彩詩句
- 05、夢境
- 華特．莫屈作品年表
- 致謝
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單本電子書
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