邊緣人、失敗者、廢墟控、戀物癖的知音
永遠在現代性與舊時代邊界徘徊的哲學家
「碎片、垃圾、用過的郵票、玩具，這些邊緣、過時和短暫的東西，都在本書裡獲得獨特的地位。」──《洛杉磯時報》書評
「本書的主旨是，即便無望，也要義無反顧地在既存事物的威力下，鑄造強硬的自我，一種『沒有所棄，就沒有所得』的原則。」――阿多諾
「幸福就是能認識自己而不感到驚恐。」――班雅明
每當社會經歷重大轉變的時代，人類總背負著沉重的失落感，總想要拋棄觀念與概念，而回到事物中去感受真實世界，甚至產生懷舊、復古的情懷。而班雅明創作本書的1928年，德國正是處於第一次世界大戰後政治與經濟的轉變時期。
本書是班雅明眾多著述中最貼近大眾的一部。當中充滿他對微小事物或看似平凡景象的細微觀察，有些篇章就像即興蹦出的謎題，用隱喻表達出無以言說之物：
「想要瞭解一個人，唯一的方法就是不抱希望地愛著他。」
「破舊信封上蓋了郵戳的郵票，其訊息往往比信件內容還多。」
「在報紙出現後，人們就喜歡豎著看文字，而電影和廣告則蠻橫地迫使文字立正站好。」
「孩子的抽屜就像藏寶庫一樣，整理了就會破壞它。」
這些文字片段所呈現的新世界（或舊日子），能撫慰被邊緣化、疏離而充滿困惑的現代人。班雅明曾經感嘆攝影的可複製性令藝術的靈光消失了，但如今連底片攝影都也變成老派的興趣。他作為時代交會的觀察者，其作品就是如此歷久彌新、在新世紀仍可得到無數漫遊者的共鳴。
每當社會經歷重大轉變的時代，人類總背負著沉重的失落感，總想要拋棄觀念與概念，而回到事物中去感受真實世界，甚至產生懷舊、復古的情懷。而班雅明創作本書的1928年，德國正是處於第一次世界大戰後政治與經濟的轉變時期。
本書是班雅明眾多著述中最貼近大眾的一部。當中充滿他對微小事物或看似平凡景象的細微觀察，有些篇章就像即興蹦出的謎題，用隱喻表達出無以言說之物：
「想要瞭解一個人，唯一的方法就是不抱希望地愛著他。」
「破舊信封上蓋了郵戳的郵票，其訊息往往比信件內容還多。」
「在報紙出現後，人們就喜歡豎著看文字，而電影和廣告則蠻橫地迫使文字立正站好。」
「孩子的抽屜就像藏寶庫一樣，整理了就會破壞它。」
這些文字片段所呈現的新世界（或舊日子），能撫慰被邊緣化、疏離而充滿困惑的現代人。班雅明曾經感嘆攝影的可複製性令藝術的靈光消失了，但如今連底片攝影都也變成老派的興趣。他作為時代交會的觀察者，其作品就是如此歷久彌新、在新世紀仍可得到無數漫遊者的共鳴。
- 封面
- 01．加油站
- 02．早餐室
- 03．113號
- 04．致男人們
- 05．標準時鐘
- 06．回來吧，一切都得到了原諒！
- 07．擺有豪華傢俱的十居室住宅
- 08．中國貨
- 09．手套
- 10．墨西哥使館
- 11．用「植栽」來保護大眾
- 12．建築工地
- 13．內務部
- 14．旗幟
- 15．降半旗
- 16．全景幻燈
- 17．地下挖掘工程
- 18．為謹小慎微女士服務的男理髮師
- 19．注意臺階！
- 20．宣誓就職的審計員
- 21．教學用具
- 22．德國人喝德國啤酒！
- 23．禁止張貼！
- 24．十三號
- 25．武器與彈藥
- 26．急救
- 27．室內裝飾
- 28．紙張和文具
- 29．時髦服飾用品
- 30．擴展
- 31．古玩
- 32．鐘錶與金飾
- 33．弧光燈
- 34．內陽臺
- 35．失物招領處
- 36．最多只能停三輛車的計程車候客處
- 37．陣亡戰士紀念碑
- 38．火災警報器
- 39．旅行瑣憶
- 40．配鏡師
- 41．玩具
- 42．綜合診所
- 43．出租用的牆面
- 44．辦公用品
- 45．托運貨物：運輸和包裝
- 46．內部整修，關門歇業！
- 47．「奧吉雅斯」自助餐館
- 48．集郵社
- 49．有人說義大利語
- 50．緊急技術支援
- 51．縫紉小用品
- 52．稅務諮詢
- 53．對缺乏資金者的法律保障
- 54．醫生家夜間急診用的門鈴
- 55．阿里亞娜夫人住在左邊的第二個庭院
- 56．供人卸妝的更衣室
- 57．投注站
- 58．站著喝酒的啤酒館
- 59．禁止乞討和兜售！
- 60．到天文館去
- 評《單向街》／阿多諾
- 譯後記
- 年表
- 版權
- 封底
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單本電子書
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