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奉俊昊, 與他心中的電影:400 張劇照與未公開訪談，重現經典，哪些是我們看完後遺漏的「奉式」細節？
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- 譯自：Bong Joon Ho:dissident cinema
- 作者： 韓凱倫(Karen Han)著 , 廖桓偉譯
- 出版社：大是文化
- 出版年：2023
- 集叢名：Style:078
- ISBN：9786267328811
- EISBN：9786267328774 EPUB; 9786267328767 PDF
- 格式：PDF,JPG
- 頁數：356
★超過400張全彩圖片、從未公開的幕後細節。
★收錄演員、攝影指導、音效剪輯、影片剪輯師訪談，剖析奉式風格。
★並解答小編的疑問：為什麼奉俊昊的作品幾乎都有宋康昊。
想必你看過奉俊昊的某部作品，本書保證讓你全部翻出來重刷。
◎「即使寄生了上流，還是逃不出一無所有。」——2019年《寄生上流》
◎「母愛就像針灸，出於溫柔但具有侵略性。」——2009年《非常母親》
◎「唯一能修正體制的，就是完全擺脫體制。」——2013年《末日列車》
奉俊昊，首位奪下奧斯卡最佳影片、最佳導演等大獎的亞洲導演，
但在韓國，他有個電影業內人士才知道的綽號：「奉細節」。
因為奉的電影分鏡都是親手畫的──其中有些已經公開了，
只要你稍微看過這些頁面（就像翻漫畫一樣），就會發現：
在攝影鏡頭還沒開拍前，這部電影已在他的腦海（心）中完成了，
所以拍攝過程中，從不會出現任何他臨時想到的「鏡頭」。
本書作者韓凱倫，是韓裔美籍文化作家、編劇，
也是「奉群」（Bong Hive）粉絲俱樂部創始人。
她與英國電影雜誌《Little White Lies》合作，解析奉俊昊過往的經典，
（外加連奉粉可能都不知道的七部短片），重現你沒看出來的「奉細節」。
◎2003年《殺人回憶》，大導演昆汀形容，這是他的最愛電影之一
本片改編自1986年至1991年發生在韓國華城的連續殺人案，
很多人看完以為這是一個警察抓強姦犯的懸疑劇（更扯的是還沒有結局）。
奉俊昊卻說：「這是1980年代韓國社會的縮影。」
無能警探就像威權政府、被刑求的嫌犯就像無辜百姓。
而男主角宋康昊在最後一幕對鏡頭的大眼凝視特寫，
就是奉細節送給政府和（電影拍完幾年後才抓到的）凶手，重重的一擊。
◎2009年《非常母親》：每個畫面都是殺人證據
這是一個有偏執狂的寡婦為了拯救智障兒子，而引發的兩場犯罪故事，
被影評選為奉式作品中劇情最黑暗、畫面最暴力的電影。
偏偏電影中每個角色都很弱，但弱者也會彼此敵視，就算力量微不足道，
還是會去欺壓那些毫無反擊之力的人（這就是奉式細節）。
拍完最後一場戲時，奉俊昊說：「就像把我一塊卡在心頭十年的腫瘤拔出來。」
◎剪輯、拍攝、音效、選角……這些「奉細節」導演有拍，但沒明說
《玉子》用童話故事告訴你：世上沒有邪不勝正，只有自私的交換。
《寄生上流》角色分界不是善惡，因為好人不單純，壞人也不是一開始就惡。
《綁架門口狗》的重點不是狗，裡面的每種食物，從蛋糕到狗肉，都代表階級。
本書獨家收錄奉俊昊大學時期拍攝的《白色人》、《相框裡的回憶》，
以及短片《支離滅裂》、《沉與浮》……的細節，
這些影響奉式風格的起源，你絕對沒看過！
影劇評論者／重點就在括號裡
臉書粉絲專頁「無影無蹤」／翁煌德
◎「母愛就像針灸，出於溫柔但具有侵略性。」——2009年《非常母親》
◎「唯一能修正體制的，就是完全擺脫體制。」——2013年《末日列車》
奉俊昊，首位奪下奧斯卡最佳影片、最佳導演等大獎的亞洲導演，
但在韓國，他有個電影業內人士才知道的綽號：「奉細節」。
因為奉的電影分鏡都是親手畫的──其中有些已經公開了，
只要你稍微看過這些頁面（就像翻漫畫一樣），就會發現：
在攝影鏡頭還沒開拍前，這部電影已在他的腦海（心）中完成了，
所以拍攝過程中，從不會出現任何他臨時想到的「鏡頭」。
本書作者韓凱倫，是韓裔美籍文化作家、編劇，
也是「奉群」（Bong Hive）粉絲俱樂部創始人。
她與英國電影雜誌《Little White Lies》合作，解析奉俊昊過往的經典，
（外加連奉粉可能都不知道的七部短片），重現你沒看出來的「奉細節」。
◎2003年《殺人回憶》，大導演昆汀形容，這是他的最愛電影之一
本片改編自1986年至1991年發生在韓國華城的連續殺人案，
很多人看完以為這是一個警察抓強姦犯的懸疑劇（更扯的是還沒有結局）。
奉俊昊卻說：「這是1980年代韓國社會的縮影。」
無能警探就像威權政府、被刑求的嫌犯就像無辜百姓。
而男主角宋康昊在最後一幕對鏡頭的大眼凝視特寫，
就是奉細節送給政府和（電影拍完幾年後才抓到的）凶手，重重的一擊。
◎2009年《非常母親》：每個畫面都是殺人證據
這是一個有偏執狂的寡婦為了拯救智障兒子，而引發的兩場犯罪故事，
被影評選為奉式作品中劇情最黑暗、畫面最暴力的電影。
偏偏電影中每個角色都很弱，但弱者也會彼此敵視，就算力量微不足道，
還是會去欺壓那些毫無反擊之力的人（這就是奉式細節）。
拍完最後一場戲時，奉俊昊說：「就像把我一塊卡在心頭十年的腫瘤拔出來。」
◎剪輯、拍攝、音效、選角……這些「奉細節」導演有拍，但沒明說
《玉子》用童話故事告訴你：世上沒有邪不勝正，只有自私的交換。
《寄生上流》角色分界不是善惡，因為好人不單純，壞人也不是一開始就惡。
《綁架門口狗》的重點不是狗，裡面的每種食物，從蛋糕到狗肉，都代表階級。
本書獨家收錄奉俊昊大學時期拍攝的《白色人》、《相框裡的回憶》，
以及短片《支離滅裂》、《沉與浮》……的細節，
這些影響奉式風格的起源，你絕對沒看過！
影劇評論者／重點就在括號裡
臉書粉絲專頁「無影無蹤」／翁煌德
- 奉俊昊大事記(第12頁)
- 奉俊昊眼中的 10 大好片(第14頁)
- 推薦序 奉俊昊，最優秀的喜劇導演／重點就在括號裡(第15頁)
- 序 任何情感都不只有一種詮釋方式(第17頁)
- 引言 奉俊昊，與他心中的細節(第21頁)
- 打開黃色大門，登上政府黑名單(第22頁)
- 奉細節(第28頁)
- 好人不單純，反派也不是本來就壞(第29頁)
- 沒有快樂結局，但過程會讓你爆笑幾聲(第32頁)
- 第一章 2000 年《綁架門口狗》，請不要整部看完(第35頁)
- 綁架犯不是壞人，重點也不是狗(第37頁)
- 殺老人、小孩的狗⋯⋯背後都有能理解的原因(第40頁)
- 蛋糕、蘿蔔乾、燉狗肉：食物就是階級(第42頁)
- 靈感來自童年，場景取材新婚公寓(第45頁)
- 結局留給觀眾寫－奉式風格的開端(第52頁)
- 影響、致敬、模仿 《黑色追緝令》：無論什麼故事，都能拍成喜劇(第64頁)
- 第二章 2003 年《殺人回憶》：1980年代韓國縮影(第67頁)
- 不是因為好笑才笑，而是看見人生的矛盾(第68頁)
- 貫串本片的關鍵－讀心(第71頁)
- 宋康昊的特寫，突然給了觀眾一拳(第74頁)
- 凶手看完後：「我完全沒感覺」(第77頁)
- 沒有懷舊之情的時代劇(第79頁)
- 用謀殺案，包裝對歷史的控訴(第89頁)
- 影響、致敬、模仿 《X 聖治》：重點不是「凶手有沒有被抓到」(第96頁)
- 第三章 2006 年《駭人怪物》：怪物才是受害者(第99頁)
- 這隻怪物不躲藏，反倒在大白天登場(第102頁)
- 荒謬笑點，讓悲劇感更真實(第103頁)
- 討喜的魯蛇，讓故事更有說服力(第107頁)
- 真正的反派：政府走狗(第110頁)
- 阿斗和怪物，都是受害者(第118頁)
- 冰啤酒，代表父女的羈絆(第121頁)
- 影響、致敬、模仿 《靈異象限》：平凡主角面對極端狀況(第130頁)
- 第四章 2009 年《非常母親》：不溫柔的母愛(第133頁)
- 模範母親造就三名殺人犯(第137頁)
- 讓自己起舞，為了遺忘痛苦(第139頁)
- 她的愛像針灸，出於溫柔但具有侵略性(第140頁)
- 從國民媽媽到偏執寡婦(第142頁)
- 媽媽說：「被罵就要反擊」(第145頁)
- 蔓延的水坑、血泊，那是真相的樣子(第151頁)
- 影響、致敬、模仿 因為《驚魂記》而成為導演(第162頁)
- 第五章 2013 年《末日列車》：革命，只是上位者的伎倆(第165頁)
- 底層人民就是鞋子，應該被踩在腳下(第168頁)
- 車廂內的配色，其實暗示了結局(第169頁)
- 第一部英語電影(第171頁)
- 這場革命只為了讓一些人送死(第174頁)
- 越往前，英雄逐漸變反派(第180頁)
- 我知道人肉的味道，還知道嬰兒的最好吃(第185頁)
- 影響、致敬、模仿 漫畫家浦澤直樹：最厲害的說書人(第194頁)
- 第六章 2017 年《玉子》：肉食者，別看(第197頁)
- 看完後，可能成為素食主義者(第200頁)
- 沒有邪不勝正，只有自私的交換(第203頁)
- 故事像童話，但畫面很血腥(第210頁)
- 人豬對話，反而增添真實感(第217頁)
- 影響、致敬、模仿 《恐懼的代價》：「讓我留下創傷、冷汗直流」(第228頁)
- 第七章 2019 年《寄生上流》：所有角色都是反派(第231頁)
- 落水狗緊抓不放的〈信任鎖鏈〉(第233頁)
- 地堡登場，瞬間轉為恐怖片(第244頁)
- 派對大屠殺：再次穩定社會階級(第250頁)
- 寄生了上流，仍逃不出一無所有(第254頁)
- 影響、致敬、模仿 《下女》：同樣冷靜的女性角色(第262頁)
- 第八章 短片與音樂影片(第265頁)
- 《白色人》，奉式風格的雛型(第266頁)
- 《相框裡的回憶》：被迫與童年寵物分離(第267頁)
- 充滿偽君子的社會：《支離滅裂》(第269頁)
- 〈但〉、〈寂寞街燈〉老套故事搭配音樂說(第271頁)
- 《沉與浮》：漢江怪物的前輩(第273頁)
- 《流感》病因：「社會冷漠」(第275頁)
- 《搖撼東京》，奉俊昊最浪漫的作品(第277頁)
- 《生機》－歷經悲痛後產生(第280頁)
- 第九章 幕後訪談(第283頁)
- 《非常母親》最後一場戲，是上天的禮物 攝影指導／洪坰杓(第284頁)
- 持續拓展「奉式音域」 音效剪輯師／崔太永(第293頁)
- 鏡頭裁縫師：完美縫補「奉細節」 影片剪輯師／楊勁莫(第306頁)
- 分鏡很龜毛，但我可以任意填滿 演員／蒂妲．史雲頓(第314頁)
- 電影配樂，必須有「踢到罐子」的感覺 作曲家／鄭在日(第324頁)
- 《寄生上流》沒有試鏡，只有一起喝兩杯 演員／崔宇植(第331頁)
- 結語 即使體制再糟，每個人都值得拯救(第341頁)
- 作者致謝(第347頁)
- 圖片來源(第350頁)
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