本期專號，起源於國家電影及視聽文化中心與台北市立美術館現正舉辦的「一一重構：楊德昌」回顧展。
作為「台灣新電影」的代表導演之一，楊德昌（1947-2007）的風格獨特，他以結構性的敘事，灌注人物角色血肉與背景，也以犀利的眼光和批判的觀點，呈現人與人之間的情與愛，以及台灣社會的各種矛盾亂象，試圖尋求某種真理式的預言。他留下的八又四分之一部電影作品，也留下了那個時代。
二○一九年，楊德昌導演的遺孀、鋼琴家彭鎧立女士，寄存了上萬件（若每張照片、文件計算真的破萬）從未公開的楊德昌相關文物予國家電影及視聽文化中心，隨即中心便展開歷經三年的調查與研究，並將成果轉化為回顧展覽與影展。
這些文物包括了手稿、筆記、企劃、劇本、書信、文件、影音、道具等等，銘刻著他生命歷程和各個階段的創作軌跡，而得以研究和親炙這些文物，可以說是一種特權，我們像是拆解了楊德昌的作品，將其倒轉至各個文物構築成就電影之前，重新檢視這些微小物件和想法。
這種研究與探索，無可避免地以一種「反向」的方式進行，在本期專號中，我們透過「楊德昌．八又四分之一」、「另類解讀」、「特別收錄」三個單元，展示大量的文物手稿，並佐以訪談與文字，從文物去切入電影作品，有楊德昌最早的電影創作作品（的描述）、《青梅竹馬》的前世今生、楊導於《新新聞》周刊「原子蛋」專欄連載時的編輯謝金蓉所寫的回顧文章、楊德昌在一九九○年代所寫的〈對電影工業與文化生產的一份尊重〉，也有研究員林姵菁與陳亭聿的血淚報告等等，共十五篇文章。
在試著梳理楊德昌電影創作軌跡的同時，文物裡其實也夾雜許多情感、回憶與創作過程。二○二三年的今日，很難相信楊德昌導演已經逝世十六年了，他的電影仍是那麼現代、又那麼雋永，期待此期專號為這些文物留下紀錄，帶給讀者不一樣的視角，進而更理解楊德昌的電影世界。

楊德昌導演作品 
1981 《浮萍》 
1982 《光陰的故事》 
1983 《海灘的一天》 
1985 《青梅竹馬》
1986 《恐怖份子》
1991 《牯嶺街少年殺人事件》 
1994 《獨立時代》 
1996 《麻將》 
2000 《一一》 
2002-2005《追風》（試拍片段）