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  • skmt 坂本龍一是誰
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  • 譯自:skmt 坂本龍一とは誰か
  • 作者: 坂本龍一,後藤繁雄 著
  • 出版社:大塊文化
  • 出版年:2023
  • 集叢名:mark:183
  • ISBN:9786267317181
  • EISBN:9786267317228 EPUB
  • 格式:EPUB 流式

坂本龍一是誰,而「我」又是誰? 
 
音樂、疾病、環境、人生⋯⋯一場跨越十年的對談
赤誠地呈現隨心所欲、不接受定義的坂本龍一
 

 
「我幾乎已經沒有對後藤繁雄隱瞞的事了,這太厲害了。」——坂本龍一
 
「收在本書裡的語言是過去的語言。他已經不在這個『時間點』了,也不為其發言負責⋯⋯教授的回答,是簡潔而美麗的道德律。一切都是為了完美地成就現在這個瞬間,是這樣的連續,造就了這本書。」——後藤繁雄
 
10 年的光陰,1000+1000個問題。256段思想的樂句。
 
【反傳記,卻更為靠近】
 
1996年,天才編輯後藤繁雄帶著1000個問題前往紐約採訪音樂藝術家坂本龍一,提問過程持續了兩年,後結集為《skmt1》。三年之後,二人又展開了第二次對談,直到2006年結束並收入《skmt2》,整場對話足足進行了十年之久。二書集結成《skmt:坂本龍一是誰》一書。
 
「可以的話,直到最後,都想維持不定形的狀態。
無論是思考或是生活,都不想維持一貫性。
人生充滿了矛盾,其中尤以自己最不可信。」
 
本書集結了從1996年到2006年,十年間不間斷的採訪、對話,同時也收錄了坂本龍一的部分日記、隨心雜感、部落格文章等。與一般常見的自傳形式不同,全書均不見傳統的介紹、說明、評析;而是與之相反,一個個篇章往往從一個簡單的主題帶出,然後圍繞主題,如同朋友閒聊般,即興地步步深入其中。因此各章均相當零碎散落,卻又沿著坂本龍一自身的核心思想,巧妙地維持著連貫的一體性。正如後藤繁雄所言——「人是不斷持續運動的綜合有機體。」透過這些片段式的檔案與筆記,本書精準的記錄下不同時空中,為人所熟知的坂本龍一。使讀者得以更靠近其創作脈絡與生命歷程外,同時更能發現未曾想像的坂本龍一之新面貌。可以說,本書每一篇章都以極為深刻的方式,反覆叩問著「坂本龍一是誰」此命題。                                                                                                                                              
 
 
【藝術千秋,人生朝露。skmt仍將繼續。 】
 
 
  從世紀末到新世紀,二人的話題內容包羅萬有,由童年時代、音樂啟蒙、藝術養成,到時局變遷、戰爭、疫病,再到人類與死亡。這些林林總總的話題,無一不牽動坂本龍一對於創作的思考,以及他對於生命的反思。透過這場十年的對談,我們得以捕捉到坂本龍一所身置的每一個時代脈絡,從而更為了解是何種環境構成當下的坂本龍一,以及出自其手筆的那些經典作品。
 
例如身處於二十世紀末的坂本龍一,受到伊朗空襲、海灣戰爭、後現代思潮的影響,對於「崩壞」與「共生」有了深刻的感悟及未解的疑問。進而採取回歸過去的反思性態度,創作出樂迷們追棒至今的經典專輯《BTTB》;及後又創作出《Life》歌劇,以原子彈之父歐本海默在原子彈投下後的講話,作為貫穿整部劇作的獨白。進入二十一世紀後,因911事件及後續的影響,對於美國與自由民主產生失望和反思,在種種的困惑中創作出「裂痕式的音樂」,從而造就出《Chasm》專輯。對於坂本龍一對於音樂本質的思考,本書有著鉅細靡遺的展現,並同時與其時代脈絡與生活經驗緊密地扣連,相互對話。對於理解其創作思維,尤其晚期以極簡主義風格為主導的作品,絕對是別有一番啟示。
 
「即使人類如此互相殺戮,鳥兒依舊悅耳鳴叫,天空依然美麗。
同理,音樂應該也還存在吧?」
 
  沉重的歷史與哲思外,就如教授一向給人的形象般,本書也不乏許多令人會心一笑的趣聞軼事。你是否能想像坂本龍一守在螢幕前沉迷韓劇的樣子?又或者青少年時期曾自稱「克勞德」,認真地以為自己是德布西轉世,甚至在簽名本上練習華麗的簽名方法?甚至是《BTTB》的取名原由竟然只源自於「排列起來很對稱」這個簡單的想法。然而在記述這些詼諧趣事的同時,教授卻又會把我們引領到發人深省的主題上。觀賞韓劇的同時,又會不禁聯想到古日語的研究上,從而談論語言的互通性;「德布西轉世」的往事則是帶到音樂類型的國際性探討,甚至連與孩子渡假旅遊之際,也會對土地本身的殖民歷史有深切的反思。這些故事妙趣橫生之餘又耐人尋味,更為豐富了我們對於坂本龍一的認識與想像。除了這些小故事外,本書更收錄了如與電子音樂家卡斯頓.尼古拉(Alva Noto)的巡演雜談、與導演貝托魯奇(Bernardo Bertolucci)的對話回憶錄、為作家蘇珊.桑塔格(Susan Sontag)所舉辦的追悼會小記等。透過閱讀坂本龍一與這些不同領域的藝術家的合作追記,一方面可使讀者更為全面地進入坂本龍一自身的創作世界,另一方面更能掌握到創作者之間的互動關係,從此掌握到創作背後所蘊含的文化脈動。
 
「我這個人,放著不管的話很容易變成「自己一個人也可以」的狀態,
為了治療這種行為,我強烈希望他者的入侵。」
 
《skmt:坂本龍一是誰?》以其獨特的書寫策略,拉近了讀者與音樂大師——坂本龍一的距離,使得我們能以比起過往都更要靠近的方式,進一步打開對於他的認識。對於身處此時此刻的我們而言,重回1996,透過坂本龍一的視角,跟隨其足跡,步步走過長達十年的旅程,看見那些餘音繚繞的經典名作背後的創作歷程,以及那永不止步,永遠思考著「我能做些甚麼」的坂本龍一,無疑是延續其思想的最好方式。


作者/
坂本龍一
音樂家,1952-2023。曾為日本前衛電子樂團Y M O的一員, 一九八三年樂團解散後開始個人音樂生涯。參與演出及配樂的電影《俘虜》(1983)獲得英國影視學院最佳電影配樂,以《末代皇帝》(1987)電影配樂獲得奧斯卡最佳電影配樂獎。
 
後藤繁雄

編輯,一九五四年生。主要著作為 《獨特老人》(築摩書房)。

譯者/
高彩雯
臺灣大學中文系、中文所畢業,東京大學亞洲文化専攻博士課程修畢。現為中日文譯者。近期譯作有《臺南日式建築紀行》(鯨嶼出版)、《日本民藝與手工藝》(日出)、《先養狗⋯⋯然後,養了貓。》(大塊),共著《水水蘭陽,百年電火》等書。
譯稿賜教及工作聯繫:looky.kao@gmail.com


  • 寫給此書 Ⅰ
  • 寫給此書 Ⅱ
  • skmt1
  • ◯◯一  計畫/這本書是怎麼寫出來的? 製作過程為何?
  • ◯◯二  會這麼說是因為 ……
  • ◯◯三  關於skmt的二三事
  • ◯◯四  問與答
  • ◯◯五  無根據
  • ◯◯六  違和感
  • ◯◯七  記憶
  • ◯◯八  盲目之事
  • ◯◯九  右手和左手
  • ◯一●  自己的臉
  • ◯一一  不明白
  • ◯一二  在教室
  • ◯一三  想起的迴路
  • ◯一四  電影院
  • ◯一五  紅蜻蜓
  • ◯一六  他把這件事稱為「少女趣味」 ……
  • ◯一七  德布西
  • ◯一八  Basta Pasta
  • ◯一九  不知身在何方
  • ◯二●  旅途所帶之物其一
  • ◯二一  避難場所
  • ◯二二  史達林大道
  • ◯二三  人格/Schizo
  • ◯二四  局外人
  • ◯二五  問題/答案
  • ◯二六  World Tour 1996
  • ◯二七  功能性磁振造影 (fMRI)
  • ◯二八  心之聲/腦中的音樂
  • ◯二九  在音樂深處的事物
  • ◯三●  演奏是?
  • ◯三一  情感/強度的音樂
  • ◯三二  瞬間移動
  • ◯三三  在希臘
  • ◯三四  鄕愁
  • ◯三五  因為沒被滿足
  • ◯三六  哀傷之井
  • ◯三七  三重奏
  • ◯三八  討厭旅行/痛苦
  • ◯三九  中國
  • ◯四●  毫不猶豫
  • ◯四一  在北京
  • ◯四二  偏差
  • ◯四三  即興/討厭即興
  • ◯四四  某天,在夢中
  • ◯四五  悲慘
  • ◯四六  「f」 untitled 01
  • ◯四七  二十世紀的安魂曲
  • ◯四八  二十世紀的終結
  • ◯四九  過濾器
  • ◯五●  我的音樂 「單位」
  • ◯五一  音樂的恩寵
  • ◯五二  重複與變化
  • ◯五三  祈禱的音樂
  • ◯五四  情感
  • ◯五五  是動人的嗎?
  • ◯五六  獨白
  • ◯五七  震懾
  • ◯五八  虛擬/現實
  • ◯五九  什麼樣的音樂?
  • ◯六●  危機
  • ◯六一  白痴狀態
  • ◯六二  開朗
  • ◯六三  不解決的狀態
  • ◯六四  歷史
  • ◯六五  柄谷行人
  • ◯六六  波灣戰爭之後
  • ◯六七  戰爭
  • ◯六八  致他者/致網路
  • ◯六九  一筆寫就般的演奏 ……
  • ◯七●  義大利/泡菜
  • ◯七一  逃離吧
  • ◯七二  小小的奇蹟
  • ◯七三  歌劇
  • ◯七四  電影的瞬間
  • ◯七五  片段/蒙太奇
  • ◯七六  差異與重複
  • ◯七七  Techno文化/故事性
  • ◯七八  創新
  • ◯七九  逃脫
  • ◯八●  電腦與音樂
  • ◯八一  超異象之謎
  • ◯八二  感冒
  • ◯八三  想像力
  • ◯八四  感官的
  • ◯八五  想睡的時候就睡/想起床的時候就起床
  • ◯八六  自己
  • ◯八七  愛
  • ◯八八  創新/即興
  • ◯八九  詩
  • ◯九●  法布爾/晨間讀書
  • ◯九一  埴谷雄高/屍體
  • ◯九二  靈魂的殘缺者
  • ◯九三  原始音樂
  • ◯九四  指揮/圖像
  • ◯九五  快閃記憶
  • ◯九六  高橋悠治的手
  • ◯九七  電腦/骰子
  • ◯九八  治療行為
  • ◯九九  最愛老爸
  • 一●●  戰爭遊戲
  • 一◯一  懶惰鬼/討人厭的小鬼
  • 一◯二  朋友
  • 一◯三  韓波和伽羅瓦
  • 一◯四  父親/書
  • 一◯五  搖滾體驗
  • 一◯六  鋼琴
  • 一◯七  不找工作
  • 一◯八  貝托魯奇導演的話
  • 一◯九  形象的混血性
  • 一一●  在旅館的房間
  • 一一一  自體免疫力/自體治癒力
  • 一一二  療癒音樂
  • 一一三  病人 ……
  • 一一四  致野蠻
  • 一一五  敏感/鈍感
  • 一一六  讀史記
  • 一一七  希望
  • 一一八  DNA
  • 一一九  聲響複雜,音樂極簡
  • 一二●  訊息?
  • 一二一  重啓/重新開始
  • 一二二  過敏
  • 一二三  直排輪
  • 一二四  選擇
  • 一二五  假聲男高音
  • 一二六  蒙古
  • 一二七  皇帝的墓碑
  • 一二八  蒙古包之夜
  • 一二九  沙漠飛行
  • 一三●  日常的奉獻
  • 一三一  成吉思汗/文學
  • 一三二  貧窮的平衡
  • 一三三  輪迴
  • 一三四  羊骨的骰子
  • 一三五  呼麥/長調
  • 一三六  TV和道路
  • 一三七  地球上的地方 ……
  • 一三八  歌劇式的事物
  • 一三九  二十世紀的總結/共生
  • 一四●  微生物的一課
  • 一四一  片段
  • 一四二  羅伯.威爾森/米爾福德.格雷夫斯
  • 一四三  摩斯.康寧漢之夜
  • 一四四  BTTB#1
  • 一四五  即興
  • 一四六  幾千張類比唱片在倉庫裡沉睡 ……
  • 一四七  之一
  • 一四八  門把般的/克勞德
  • 一四九  馬太受難曲
  • 一五●  炭之音樂/詩
  • 一五一  標本
  • 一五二  破壞法
  • 一五三  BTTB#2
  • 一五四  細菌會睡覺嗎?
  • 一五五  引自skmt的舊稿
  • 一五六  沒有才華
  • 一五七  六◯年代
  • 一五八  BTTB#3
  • 一五九  戰爭
  • 一六●  再會了絕望醜陋的人類
  • 一六一  救贖是什麼?
  • 一六二  惡與衰弱
  • 一六三  光
  • 一六四  人類呢?
  • 一六五  我們的意念 ……
  • 一六六  未來/希望
  • 一六七  陰/陽
  • 一六八  不整齊/Lo–Fi Groove
  • 一六九  end
  • 一七●  其後 ……
  • skmt2
  • 一七一  計畫2/這本書是怎麼寫出來的? 製作過程為何?
  • 一七二  從世紀末到新世紀─ (DISC及BOOK)
  • 一七三  從世紀末到新世紀Ⅱ
  • 一七四  美國幻想的終結
  • 一七五  從帝國逃難
  • 一七六  非戰/逃吧
  • 一七七  音樂/人類的終局/希望
  • 一七八  場所
  • 一七九  想像力
  • 一八●  關於Code Exhibition: New Village
  • 一八一  薩爾加多的照片
  • 一八二  人類的幼年期/讓倫斯斐那種人也 ……
  • 一八三  泛靈的力量
  • 一八四  殖民地
  • 一八五  原住民這件事
  • 一八六  哲學的終焉/日本
  • 一八七  失落感/希望力
  • 一八八  在相關聯的世界中/ 將資訊的不對等調整為對等
  • 一八九  New Village會議的發言紀錄
  • 一九●  ELEPHANTISM/ 巴諾布猿/動物的一課
  • 一九一  世界的盡頭
  • 一九二  看這個
  • 一九三  以實瑪利/大猩猩的一課
  • 一九四  蘇珊.桑塔格的《在美國》/ 關於平易
  • 一九五  郵件採訪/九一一/非戰/ 自然能源/世界巡演
  • 一九六  父親的死
  • 一九七  裘賓/深度/開悟/詩
  • 一九八  鳥人
  • 一九九  來自對話
  • 二●●  獻給詩1
  • 二◯一  獻給詩2
  • 二◯二  給詩歌的隨機筆記
  • 二◯三  中斷/美伊戰爭
  • 二◯四  那天結束時 ……
  • 二◯五  不唱歌的人
  • 二◯六  漢字/謎
  • 二◯七  日本的原住民
  • 二◯八  大約一萬年前
  • 二◯九  笛子/薩滿教/通往自然力的領域
  • 二一●  音/oto
  • 二一一  卡通之國,美國
  • 二一二  冬/fuyu
  • 二一三  韓劇/古層的日語
  • 二一四  母親的詞彙
  • 二一五  關於語言/ 關於木村紀子《古層日本語的融合構造》
  • 二一六  語感/音感
  • 二一七  阿伊努人/澳洲原住民
  • 二一八  語言與音樂之旅
  • 二一九  於是所有的語詞都混融交雜
  • 二二●  童謠/小泉文夫
  • 二二一  傳說故事
  • 二二二  等長到十歲、十五歲之時 ……
  • 二二三  文明與壽命
  • 二二四  為了孩子創作的音樂
  • 二二五  避難
  • 二二六  移動途中
  • 二二七  新專輯/即興
  • 二二八  裂痕
  • 二二九  舉目所見都是裂痕
  • 二三●  酷暑
  • 二三一  美國二◯◯四
  • 二三二  柏林/都市的潛力
  • 二三三  在八重山諸島西表島
  • 二三四  CHASMY/裂痕般的事物
  • 二三五  在斷食道場
  • 二三六  新年
  • 二三七  在錄音室閉關
  • 二三八  獻給桑塔格的安魂曲
  • 二三九  初期的音樂/大瀧詠一的教導
  • 二四●  不關閉的感覺
  • 二四一  重新討論《CHASM》
  • 二四二  實驗LIVE
  • 二四三  蘇珊.桑塔格追悼研討會
  • 二四四  部落格/巡演
  • 二四五  現場/找樂子的時間
  • 二四六  旅途上/奇幻/想起的力量
  • 二四七  和卡斯騰.尼可萊一起/ (音樂的根源)
  • 二四八  正月的讀書
  • 二四九  大雪
  • 二五●  情色/自然力
  • 二五一  利己的美國
  • 二五二  哀悼/白南準
  • 二五三  PSE法相關
  • 二五四  在休息室/ALVA NOTO+SAKAMOTO insen EU TOUR
  • 二五五  諏訪之旅
  • 二五六  朝向不定形的人生/前往抽象的旅程
  • 後記 Ⅰ 關於此書
  • 後記 Ⅱ 感官美學之人坂本先生
  • 文庫版後記 坂本龍一是運動體
  • 版權頁
紙本書 NT$ 450
單本電子書
NT$ 315

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