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skmt 坂本龍一是誰
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- 譯自:skmt 坂本龍一とは誰か
- 作者: 坂本龍一,後藤繁雄 著
- 出版社:大塊文化
- 出版年:2023
- 集叢名:mark:183
- ISBN:9786267317181
- EISBN:9786267317228 EPUB
- 格式:EPUB 流式
坂本龍一是誰,而「我」又是誰?
音樂、疾病、環境、人生⋯⋯一場跨越十年的對談
赤誠地呈現隨心所欲、不接受定義的坂本龍一
「我幾乎已經沒有對後藤繁雄隱瞞的事了,這太厲害了。」——坂本龍一
「收在本書裡的語言是過去的語言。他已經不在這個『時間點』了,也不為其發言負責⋯⋯教授的回答,是簡潔而美麗的道德律。一切都是為了完美地成就現在這個瞬間,是這樣的連續,造就了這本書。」——後藤繁雄
10 年的光陰,1000+1000個問題。256段思想的樂句。
【反傳記,卻更為靠近】
1996年,天才編輯後藤繁雄帶著1000個問題前往紐約採訪音樂藝術家坂本龍一,提問過程持續了兩年,後結集為《skmt1》。三年之後,二人又展開了第二次對談,直到2006年結束並收入《skmt2》,整場對話足足進行了十年之久。二書集結成《skmt:坂本龍一是誰》一書。
「可以的話,直到最後,都想維持不定形的狀態。
無論是思考或是生活,都不想維持一貫性。
人生充滿了矛盾,其中尤以自己最不可信。」
本書集結了從1996年到2006年,十年間不間斷的採訪、對話,同時也收錄了坂本龍一的部分日記、隨心雜感、部落格文章等。與一般常見的自傳形式不同,全書均不見傳統的介紹、說明、評析;而是與之相反,一個個篇章往往從一個簡單的主題帶出,然後圍繞主題,如同朋友閒聊般,即興地步步深入其中。因此各章均相當零碎散落,卻又沿著坂本龍一自身的核心思想,巧妙地維持著連貫的一體性。正如後藤繁雄所言——「人是不斷持續運動的綜合有機體。」透過這些片段式的檔案與筆記,本書精準的記錄下不同時空中,為人所熟知的坂本龍一。使讀者得以更靠近其創作脈絡與生命歷程外,同時更能發現未曾想像的坂本龍一之新面貌。可以說,本書每一篇章都以極為深刻的方式,反覆叩問著「坂本龍一是誰」此命題。
【藝術千秋,人生朝露。skmt仍將繼續。 】
從世紀末到新世紀,二人的話題內容包羅萬有,由童年時代、音樂啟蒙、藝術養成,到時局變遷、戰爭、疫病,再到人類與死亡。這些林林總總的話題,無一不牽動坂本龍一對於創作的思考,以及他對於生命的反思。透過這場十年的對談,我們得以捕捉到坂本龍一所身置的每一個時代脈絡,從而更為了解是何種環境構成當下的坂本龍一,以及出自其手筆的那些經典作品。
例如身處於二十世紀末的坂本龍一,受到伊朗空襲、海灣戰爭、後現代思潮的影響,對於「崩壞」與「共生」有了深刻的感悟及未解的疑問。進而採取回歸過去的反思性態度,創作出樂迷們追棒至今的經典專輯《BTTB》;及後又創作出《Life》歌劇,以原子彈之父歐本海默在原子彈投下後的講話,作為貫穿整部劇作的獨白。進入二十一世紀後,因911事件及後續的影響,對於美國與自由民主產生失望和反思,在種種的困惑中創作出「裂痕式的音樂」,從而造就出《Chasm》專輯。對於坂本龍一對於音樂本質的思考,本書有著鉅細靡遺的展現,並同時與其時代脈絡與生活經驗緊密地扣連,相互對話。對於理解其創作思維,尤其晚期以極簡主義風格為主導的作品,絕對是別有一番啟示。
「即使人類如此互相殺戮,鳥兒依舊悅耳鳴叫,天空依然美麗。
同理,音樂應該也還存在吧?」
沉重的歷史與哲思外,就如教授一向給人的形象般,本書也不乏許多令人會心一笑的趣聞軼事。你是否能想像坂本龍一守在螢幕前沉迷韓劇的樣子?又或者青少年時期曾自稱「克勞德」,認真地以為自己是德布西轉世,甚至在簽名本上練習華麗的簽名方法?甚至是《BTTB》的取名原由竟然只源自於「排列起來很對稱」這個簡單的想法。然而在記述這些詼諧趣事的同時,教授卻又會把我們引領到發人深省的主題上。觀賞韓劇的同時,又會不禁聯想到古日語的研究上,從而談論語言的互通性;「德布西轉世」的往事則是帶到音樂類型的國際性探討,甚至連與孩子渡假旅遊之際,也會對土地本身的殖民歷史有深切的反思。這些故事妙趣橫生之餘又耐人尋味,更為豐富了我們對於坂本龍一的認識與想像。除了這些小故事外,本書更收錄了如與電子音樂家卡斯頓.尼古拉(Alva Noto)的巡演雜談、與導演貝托魯奇(Bernardo Bertolucci)的對話回憶錄、為作家蘇珊.桑塔格(Susan Sontag)所舉辦的追悼會小記等。透過閱讀坂本龍一與這些不同領域的藝術家的合作追記,一方面可使讀者更為全面地進入坂本龍一自身的創作世界,另一方面更能掌握到創作者之間的互動關係,從此掌握到創作背後所蘊含的文化脈動。
「我這個人,放著不管的話很容易變成「自己一個人也可以」的狀態,
為了治療這種行為,我強烈希望他者的入侵。」
《skmt:坂本龍一是誰?》以其獨特的書寫策略,拉近了讀者與音樂大師——坂本龍一的距離,使得我們能以比起過往都更要靠近的方式,進一步打開對於他的認識。對於身處此時此刻的我們而言,重回1996,透過坂本龍一的視角,跟隨其足跡,步步走過長達十年的旅程,看見那些餘音繚繞的經典名作背後的創作歷程,以及那永不止步,永遠思考著「我能做些甚麼」的坂本龍一,無疑是延續其思想的最好方式。
- 寫給此書 Ⅰ
- 寫給此書 Ⅱ
- skmt1
- ◯◯一 計畫/這本書是怎麼寫出來的? 製作過程為何?
- ◯◯二 會這麼說是因為 ……
- ◯◯三 關於skmt的二三事
- ◯◯四 問與答
- ◯◯五 無根據
- ◯◯六 違和感
- ◯◯七 記憶
- ◯◯八 盲目之事
- ◯◯九 右手和左手
- ◯一● 自己的臉
- ◯一一 不明白
- ◯一二 在教室
- ◯一三 想起的迴路
- ◯一四 電影院
- ◯一五 紅蜻蜓
- ◯一六 他把這件事稱為「少女趣味」 ……
- ◯一七 德布西
- ◯一八 Basta Pasta
- ◯一九 不知身在何方
- ◯二● 旅途所帶之物其一
- ◯二一 避難場所
- ◯二二 史達林大道
- ◯二三 人格/Schizo
- ◯二四 局外人
- ◯二五 問題/答案
- ◯二六 World Tour 1996
- ◯二七 功能性磁振造影 (fMRI)
- ◯二八 心之聲/腦中的音樂
- ◯二九 在音樂深處的事物
- ◯三● 演奏是?
- ◯三一 情感/強度的音樂
- ◯三二 瞬間移動
- ◯三三 在希臘
- ◯三四 鄕愁
- ◯三五 因為沒被滿足
- ◯三六 哀傷之井
- ◯三七 三重奏
- ◯三八 討厭旅行/痛苦
- ◯三九 中國
- ◯四● 毫不猶豫
- ◯四一 在北京
- ◯四二 偏差
- ◯四三 即興/討厭即興
- ◯四四 某天,在夢中
- ◯四五 悲慘
- ◯四六 「f」 untitled 01
- ◯四七 二十世紀的安魂曲
- ◯四八 二十世紀的終結
- ◯四九 過濾器
- ◯五● 我的音樂 「單位」
- ◯五一 音樂的恩寵
- ◯五二 重複與變化
- ◯五三 祈禱的音樂
- ◯五四 情感
- ◯五五 是動人的嗎?
- ◯五六 獨白
- ◯五七 震懾
- ◯五八 虛擬/現實
- ◯五九 什麼樣的音樂?
- ◯六● 危機
- ◯六一 白痴狀態
- ◯六二 開朗
- ◯六三 不解決的狀態
- ◯六四 歷史
- ◯六五 柄谷行人
- ◯六六 波灣戰爭之後
- ◯六七 戰爭
- ◯六八 致他者/致網路
- ◯六九 一筆寫就般的演奏 ……
- ◯七● 義大利/泡菜
- ◯七一 逃離吧
- ◯七二 小小的奇蹟
- ◯七三 歌劇
- ◯七四 電影的瞬間
- ◯七五 片段/蒙太奇
- ◯七六 差異與重複
- ◯七七 Techno文化/故事性
- ◯七八 創新
- ◯七九 逃脫
- ◯八● 電腦與音樂
- ◯八一 超異象之謎
- ◯八二 感冒
- ◯八三 想像力
- ◯八四 感官的
- ◯八五 想睡的時候就睡/想起床的時候就起床
- ◯八六 自己
- ◯八七 愛
- ◯八八 創新/即興
- ◯八九 詩
- ◯九● 法布爾/晨間讀書
- ◯九一 埴谷雄高/屍體
- ◯九二 靈魂的殘缺者
- ◯九三 原始音樂
- ◯九四 指揮/圖像
- ◯九五 快閃記憶
- ◯九六 高橋悠治的手
- ◯九七 電腦/骰子
- ◯九八 治療行為
- ◯九九 最愛老爸
- 一●● 戰爭遊戲
- 一◯一 懶惰鬼/討人厭的小鬼
- 一◯二 朋友
- 一◯三 韓波和伽羅瓦
- 一◯四 父親/書
- 一◯五 搖滾體驗
- 一◯六 鋼琴
- 一◯七 不找工作
- 一◯八 貝托魯奇導演的話
- 一◯九 形象的混血性
- 一一● 在旅館的房間
- 一一一 自體免疫力/自體治癒力
- 一一二 療癒音樂
- 一一三 病人 ……
- 一一四 致野蠻
- 一一五 敏感/鈍感
- 一一六 讀史記
- 一一七 希望
- 一一八 DNA
- 一一九 聲響複雜,音樂極簡
- 一二● 訊息?
- 一二一 重啓/重新開始
- 一二二 過敏
- 一二三 直排輪
- 一二四 選擇
- 一二五 假聲男高音
- 一二六 蒙古
- 一二七 皇帝的墓碑
- 一二八 蒙古包之夜
- 一二九 沙漠飛行
- 一三● 日常的奉獻
- 一三一 成吉思汗/文學
- 一三二 貧窮的平衡
- 一三三 輪迴
- 一三四 羊骨的骰子
- 一三五 呼麥/長調
- 一三六 TV和道路
- 一三七 地球上的地方 ……
- 一三八 歌劇式的事物
- 一三九 二十世紀的總結/共生
- 一四● 微生物的一課
- 一四一 片段
- 一四二 羅伯.威爾森/米爾福德.格雷夫斯
- 一四三 摩斯.康寧漢之夜
- 一四四 BTTB#1
- 一四五 即興
- 一四六 幾千張類比唱片在倉庫裡沉睡 ……
- 一四七 之一
- 一四八 門把般的/克勞德
- 一四九 馬太受難曲
- 一五● 炭之音樂/詩
- 一五一 標本
- 一五二 破壞法
- 一五三 BTTB#2
- 一五四 細菌會睡覺嗎?
- 一五五 引自skmt的舊稿
- 一五六 沒有才華
- 一五七 六◯年代
- 一五八 BTTB#3
- 一五九 戰爭
- 一六● 再會了絕望醜陋的人類
- 一六一 救贖是什麼?
- 一六二 惡與衰弱
- 一六三 光
- 一六四 人類呢?
- 一六五 我們的意念 ……
- 一六六 未來/希望
- 一六七 陰/陽
- 一六八 不整齊/Lo–Fi Groove
- 一六九 end
- 一七● 其後 ……
- skmt2
- 一七一 計畫2/這本書是怎麼寫出來的? 製作過程為何?
- 一七二 從世紀末到新世紀─ (DISC及BOOK)
- 一七三 從世紀末到新世紀Ⅱ
- 一七四 美國幻想的終結
- 一七五 從帝國逃難
- 一七六 非戰/逃吧
- 一七七 音樂/人類的終局/希望
- 一七八 場所
- 一七九 想像力
- 一八● 關於Code Exhibition: New Village
- 一八一 薩爾加多的照片
- 一八二 人類的幼年期/讓倫斯斐那種人也 ……
- 一八三 泛靈的力量
- 一八四 殖民地
- 一八五 原住民這件事
- 一八六 哲學的終焉/日本
- 一八七 失落感/希望力
- 一八八 在相關聯的世界中/ 將資訊的不對等調整為對等
- 一八九 New Village會議的發言紀錄
- 一九● ELEPHANTISM/ 巴諾布猿/動物的一課
- 一九一 世界的盡頭
- 一九二 看這個
- 一九三 以實瑪利/大猩猩的一課
- 一九四 蘇珊.桑塔格的《在美國》/ 關於平易
- 一九五 郵件採訪/九一一/非戰/ 自然能源/世界巡演
- 一九六 父親的死
- 一九七 裘賓/深度/開悟/詩
- 一九八 鳥人
- 一九九 來自對話
- 二●● 獻給詩1
- 二◯一 獻給詩2
- 二◯二 給詩歌的隨機筆記
- 二◯三 中斷/美伊戰爭
- 二◯四 那天結束時 ……
- 二◯五 不唱歌的人
- 二◯六 漢字/謎
- 二◯七 日本的原住民
- 二◯八 大約一萬年前
- 二◯九 笛子/薩滿教/通往自然力的領域
- 二一● 音/oto
- 二一一 卡通之國,美國
- 二一二 冬/fuyu
- 二一三 韓劇/古層的日語
- 二一四 母親的詞彙
- 二一五 關於語言/ 關於木村紀子《古層日本語的融合構造》
- 二一六 語感/音感
- 二一七 阿伊努人/澳洲原住民
- 二一八 語言與音樂之旅
- 二一九 於是所有的語詞都混融交雜
- 二二● 童謠/小泉文夫
- 二二一 傳說故事
- 二二二 等長到十歲、十五歲之時 ……
- 二二三 文明與壽命
- 二二四 為了孩子創作的音樂
- 二二五 避難
- 二二六 移動途中
- 二二七 新專輯/即興
- 二二八 裂痕
- 二二九 舉目所見都是裂痕
- 二三● 酷暑
- 二三一 美國二◯◯四
- 二三二 柏林/都市的潛力
- 二三三 在八重山諸島西表島
- 二三四 CHASMY/裂痕般的事物
- 二三五 在斷食道場
- 二三六 新年
- 二三七 在錄音室閉關
- 二三八 獻給桑塔格的安魂曲
- 二三九 初期的音樂/大瀧詠一的教導
- 二四● 不關閉的感覺
- 二四一 重新討論《CHASM》
- 二四二 實驗LIVE
- 二四三 蘇珊.桑塔格追悼研討會
- 二四四 部落格/巡演
- 二四五 現場/找樂子的時間
- 二四六 旅途上/奇幻/想起的力量
- 二四七 和卡斯騰.尼可萊一起/ (音樂的根源)
- 二四八 正月的讀書
- 二四九 大雪
- 二五● 情色/自然力
- 二五一 利己的美國
- 二五二 哀悼/白南準
- 二五三 PSE法相關
- 二五四 在休息室/ALVA NOTO+SAKAMOTO insen EU TOUR
- 二五五 諏訪之旅
- 二五六 朝向不定形的人生/前往抽象的旅程
- 後記 Ⅰ 關於此書
- 後記 Ⅱ 感官美學之人坂本先生
- 文庫版後記 坂本龍一是運動體
- 版權頁
紙本書 NT$ 450
單本電子書
NT$
315
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