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  • 戲劇導演別論
  • 點閱:418
  • 作者: 李建平著
  • 出版社:新銳文創
  • 出版年:2012[民101]
  • 集叢名:新美學:9
  • ISBN:978-986-6094-53-8 ; 986-6094-53-7
  • 格式:PDF

本書是戲劇導演藝術的專業論述,內容不限於單純理論的詰屈聱牙,使其篇章結構遵循戲劇導演創作的規律循序漸進,將導演藝術理論與舞臺演出實際結合為一體。讀者在閱讀的過程中,既可看到導演藝術的創作實例,又可領悟導演藝術的相關理論論述。
 
作者長期從事戲劇導演教學和戲劇創作演出,深感沒有一定戲劇理論和導演美學的支撐和指導,戲劇導演的創造活動就是無源之水無本之木,戲劇導演的創作活動就不可能持續發展。

作者簡介
 
李建平
 
畢業於中央戲劇學院導演系,現為上海戲劇學院導演系教授著有《戲劇導演本科教程》。曾獲:中國藝術節文華大獎、文華大獎特別獎、文華導演獎、文華新劇目獎、中國話劇導演金獅獎等獎項。

  • 前言(第7頁)
  • 第一章 老生常談的一些問題(第10頁)
    • 一、導演的基本概念(第10頁)
    • 二、為何要有導演(第12頁)
    • 三、導演的職責(第20頁)
    • 四、導演思維和導演想像(第25頁)
  • 第二章 並不是題外話(第31頁)
    • 一、立意要清晰、表現應含蓄(第31頁)
    • 二、痛苦是藝術創造的源泉(第49頁)
    • 三、真實是戲劇作品的生命(第57頁)
  • 第三章 也是「戲劇技巧」(第65頁)
    • 一、戲劇作品的價值(第65頁)
    • 二、什麼是適合戲劇表現的內容(第95頁)
    • 三、可以換一個角度看問題(第110頁)
    • 四、到底什麼是「戲劇性」(第128頁)
    • 五、戲劇所需要的基本因素(第133頁)
    • 六、要講一個好故事(第152頁)
  • 第四章 常被人忽視的導演手段(第169頁)
    • 一、調整和改變規定情境(第169頁)
    • 二、戲劇演出時間的長度(第173頁)
    • 三、舞臺樣式很重要(第176頁)
    • 四、戲劇最重要的特徵──假定性(第192頁)
    • 五、舞臺場面是情感的需求(第212頁)
  • 第五章 導演的重要創作夥伴(第221頁)
    • 一、劇作者是導演最重要的合作夥伴(第221頁)
    • 二、演員是導演主要的工作對象(第235頁)
    • 三、舞臺美術可以發展導演構思(第239頁)
  • 第六章 排練場裏的「竅門兒」(第243頁)
    • 一、舞臺語言裏的科學(第243頁)
    • 二、音樂音響的運用(第246頁)
    • 三、有意味的表現手段──舞臺調度(第266頁)
    • 四、「停頓」是導演強有力的表現手段(第299頁)
    • 五、舞臺節奏的依據(第310頁)
  • 第七章 劇本分析和導演構思(第320頁)
    • 一、劇本分析是導演構思的基礎(第320頁)
    • 二、導演構思的主要內容(第342頁)
    • 三、附例二篇(第354頁)
  • 第八章 當話劇導演遇見戲曲(第387頁)
    • 一、話劇導演給戲曲帶來的變化(第390頁)
    • 二、戲曲獨特的審美方式(第397頁)
    • 三、戲曲不可回避的缺陷和弊病(第402頁)
    • 四、話劇導演和戲曲導演不同的創作特徵(第405頁)
    • 五、戲曲和話劇不同的審美特徵(第408頁)
  • 參考文獻(第416頁)
  • 後記(第419頁)
紙本書 NT$ 550
單本電子書
NT$ 385

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