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  劇本農場第五年的作品,這第五年的創作過程中,遭遇了三年前同樣的逆流,其中一位劇作家因為個人因素,中途退出了農場計畫,儘管還是有些遺憾,但是創作原本就是十分走心的一段旅程,我們尊重創作過程中獨特的心靈悸動和抉擇,因而也更加珍惜堅持到最後的劇作家與作品。

  這一次,邀請到蔡逸璇和陳緯恩兩位劇作家,逸璇鍾情於歌仔戲劇本的創作,緯恩近年的作品多在影視,我們拉他重回劇場,希望可以為劇場的創作帶來不同形式風格的質變。除了兩位「現役」劇作家之外,今年多了一位其實也是從頭到尾共同經歷創作旅程的「見習生」阿鶴(黃煚哲),他原是劇團常聘的攝影師,為劇團和歷年演出留下了許多珍貴的攝影作品。

  今年兩個「正式」的劇本,在內容上都有帶有記憶的沉澱與回顧,形式上是過去農場的劇本中相當少見的,逸璇的《文武天香》是歌仔戲的新編作品,以溫柔的顛覆之姿新創了當代歌仔戲文學性與劇場性兼具的作品,緯恩的《血案兇手的冷酷告白》則是具有影視特質的懸疑作品,在一步步揭露過往的時間之流裡,探索著心靈中的殘缺與驚恐,兩位的視野和關懷各有不同,風格上更是前者淒美浪漫,後者神祕慄動,展現出農場劇作家們不同的創意特質。相較之下,阿鶴的《婆紗》夾帶著南風鹹味,部分場景透過布袋戲的特殊語言結構來呈現記憶的吉光片羽,雖然生澀卻也生色。於是,我們發現這一次,劇作家們竟巧合地都在屬於「回憶」的今昔鏡照中,努力看見生命的底蘊,許是我們面對當代種種的生命殘缺時,本能地會從反芻中汲取繼續前行的勁能!


  這三本劇本,在公開讀劇時,在劇團新據點「新嘉義座」為提煉出特殊的讀劇風貌,也讓劇作家們聆聽專業演員們為劇本的「獻聲」而得以檢視自身創作,而阮劇團在持續穩定發展的過程中,仍然堅守「劇本農場」的創作精神,持續邀請青年劇作家成為農場的耕耘者,再一次拓展了舞臺劇本創作的版圖,更是令人點滴在心頭。

  當年願景劇本農場「十年30個劇本」,如今竟然即將百分之五十達標,時間,真不愧是最了不起的魔法師,足以讓種子茁壯成樹。

作者簡介
 
陳緯恩(Joshua Tan)
 
  國立台北藝術大學劇場藝術創作研究所、政治大學歷史系畢。曾獲教育部文藝獎首獎、優良電視劇本獎首獎、優良電影劇本獎等。現任職於中華電信MOD。同事以為他是個劇場工作者、老婆以為他是個佛系上班族、女兒以為他是個搞笑的配音員。

 
蔡逸璇
 
  臺北藝術大學戲劇所戲劇創作組碩士,曾獲教育部文藝創作獎。新編歌仔戲作品有:臺灣戲曲學院歌仔戲學系《情鑄江湖》、蘭陽戲劇團《媽祖護眾生》、正明龍歌劇團《偷天換日•法外青天》《二十四孝之孩孝孩笑(兒童劇)》《天上人間桃花願》、小金枝歌劇團《太陽餅傳奇(兒童劇)》《默娘與品娘》、以斯帖福音歌仔戲劇團《勇敢的女兒—以斯帖》、凝龍思傳藝劇坊暨社團法人臺北市大龍峒金獅團促進會《大龍峒金獅傳奇首部曲—無耳金獅》等。曾任影視編劇、劇場執行製作,現為自由文字工作者。
 
黃煚哲(阿鶴)
 
  淡江大學土木工程學系畢業。曾獲「第十五屆虎崗文學獎新詩組佳作」、「第六屆大武山文學獎新詩組第二名」,早期多發表新詩作品於乾坤詩學季刊。現自營企劃及攝影工作室。擔任商業企劃‧文案‧劇場攝影師及平面設計師。2018年首次嘗試寫劇本。
  • 序文(第8頁)
    • 在時間裡茁壯成樹 ──【劇本農場】第五年/王友輝(第8頁)
  • 劇本集(第13頁)
    • 《血案兇手的冷酷告白》/陳緯恩(第13頁)
    • 《血案兇手的冷酷告白》讀劇演出劇照(第110頁)
    • 《文武天香》/蔡逸璇(第113頁)
    • 《文武天香》讀劇演出劇照(第182頁)
    • 《婆紗》/黃煚哲(第185頁)
    • 《婆紗》讀劇演出劇照(第232頁)
  • 計畫留影(第235頁)
    • 1994 年國際劇本寫作計畫(第236頁)
    • 創作會議與小旅行花絮(第238頁)
    • 內部讀劇與正式讀劇花絮(第242頁)
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