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  • 成為書寫的人:普魯斯特與文學時間
  • 點閱:319
  • 作者: 楊凱麟著
  • 出版社:時報文化
  • 出版年:2021[民110]
  • 集叢名:知識叢書:1098
  • ISBN:9789571389219
  • EISBN:9789571389165 EPUB; 9789571389196 PDF
  • 格式:EPUB 流式,PDF,JPG
  • 附註:封面法文題名: À la recherche du temps perdu : Marcel Proust

嘗一小口馬德蓮,因「這個曾存在過一次」而享有完整生命的一瞬。
小說裡的普魯斯特時刻,讓我們愈洞徹時間是什麼,
就愈洞徹創作是什麼,也愈洞徹事物的本質是什麼。
時間就是作品所創造之物,做作品就是做時間,也就是做時間的觀念。
成為書寫的人,意謂成為做時間的人。


《追憶似水年華》是理解當代思想不可或缺的文學經典,普魯斯特以飽含詩意的巨量文字述說著遲遲無法寫作的故事。主角馬塞爾繾綣於社交與愛情的糾葛,優柔於自己的創作志業;當綿延二千餘頁的小說走到盡頭,懸命以待的作品卻仍未真正現身,燦然懸浮於終卷之後的空白不可見之處。作品臨陣,只是永遠缺席。

楊凱麟在《成為書寫的人:普魯斯特與文學時間》中,縝密地探索普魯斯特對於愛情、繪畫、音樂、戲劇的深刻思考與想像,試圖回應《追憶似水年華》所留下的一個嚴苛又燒腦的問題:何謂當代文學?

創作不應是生命經驗的再現,而必須奠基於觀念的創造。《追憶似水年華》在文學史上的重量級分量,在於普魯斯特使書寫成為一種基進革新的行動,而其神祕內核便是觀念,特別是時間觀念。做作品,必須先創造差異的時間,而差異的時間則差異化時間中的一切,這是小說所操作的時間增維。成為書寫的人,意味著成為做時間的人。《追憶似水年華》最後終於觸及做作品的契機,關於書寫,再無疑慮。

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楊凱麟
巴黎第八大學哲學場域與轉型研究所博士,國立臺北藝術大學藝術跨域研究所教授。研究當代法國哲學、美學與文學,曾獲《中央日報》海外小說獎。小說創作實驗「字母會A-Z」策劃人。著有《書寫與影像:法國思想,在地實踐》、《分裂分析福柯》、《分裂分析德勒茲》、《祖父的六抽小櫃》、《發光的房間》、《虛構集:哲學工作筆記》,譯有《德勒茲論傅柯》、《消失的美學》、《德勒茲─存有的喧囂》、《傅柯考》(合譯)等。

  • 導論 做時間與做作品(第9頁)
    • 《追憶似水年華》版本說明(第18頁)
    • 《追憶似水年華》簡介(第19頁)
    • 一、小說分卷介紹(第21頁)
    • 二、本書提及的幾位小說人物(第24頁)
  • 第一章 愛情,知覺空間的重分配(第29頁)
    • 一、愛情的悖論(第30頁)
    • 二、他者的可能世界(第36頁)
    • 三、光線政權的切換(第42頁)
    • 四、戀人的臉(第45頁)
    • 五、世界的表達與反實現(第51頁)
    • 六、戀人——結構(第60頁)
  • 第二章 少女學(第65頁)
    • 一、成為另外一夥(第66頁)
    • 二、錯差的存有發生學(第72頁)
    • 三、活體物質(第77頁)
    • 四、少女與流變(第81頁)
  • 第三章 液態繪畫(第87頁)
    • 一、現實:「重瞳」的複式構成(第88頁)
    • 二、陰性繪畫:女人的三種變型(第92頁)
    • 三、作品殺人(第103頁)
  • 第四章 反廣延的音樂(第113頁)
    • 一、虛構的虛構(第114頁)
    • 二、暗黑與純白(第116頁)
    • 三、音樂的問題化場域(第122頁)
    • 四、作為創作觀念的音樂(第126頁)
    • 五、斯萬的教訓(第131頁)
  • 第五章 戲劇的虛擬叛變(第133頁)
    • 一、兩個世界(第134頁)
    • 二、聲學介質中的音速(第140頁)
    • 三、超越的現實(第148頁)
  • 第六章 觀念書寫(第153頁)
    • 一、文學的天賦(第154頁)
    • 二、精神的啟示者(第158頁)
    • 三、超時間的存有(第165頁)
    • 四、促使流變之物(第169頁)
    • 五、現在的危機(第174頁)
    • 六、成為一個書寫的人(第180頁)
  • 第七章 超寫症的作品發生學(第183頁)
    • 一、在結束的結束有開始的開始(第184頁)
    • 二、寫作開始的大時間(第186頁)
    • 三、作品發生學(第191頁)
    • 四、傅柯的比利時講稿(第193頁)
    • 五、作品的基進翻轉與闕如(第197頁)
  • 第八章 時間的增維(第203頁)
    • 一、時間政治(第204頁)
    • 二、美諾疑難(第207頁)
    • 三、對本質的回想(第211頁)
    • 四、做作品與做時間(第216頁)
  • 結論 分體,作品的構成(第225頁)
    • 一、開放的整體(第226頁)
    • 二、文學分體(第233頁)
    • 三、作品的「卷終」與「卷終不能」(第238頁)
  • 參考書目(第241頁)
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