嘗一小口馬德蓮,因「這個曾存在過一次」而享有完整生命的一瞬。
小說裡的普魯斯特時刻,讓我們愈洞徹時間是什麼,
就愈洞徹創作是什麼,也愈洞徹事物的本質是什麼。
時間就是作品所創造之物,做作品就是做時間,也就是做時間的觀念。
成為書寫的人,意謂成為做時間的人。
《追憶似水年華》是理解當代思想不可或缺的文學經典,普魯斯特以飽含詩意的巨量文字述說著遲遲無法寫作的故事。主角馬塞爾繾綣於社交與愛情的糾葛,優柔於自己的創作志業;當綿延二千餘頁的小說走到盡頭,懸命以待的作品卻仍未真正現身,燦然懸浮於終卷之後的空白不可見之處。作品臨陣,只是永遠缺席。
楊凱麟在《成為書寫的人:普魯斯特與文學時間》中,縝密地探索普魯斯特對於愛情、繪畫、音樂、戲劇的深刻思考與想像,試圖回應《追憶似水年華》所留下的一個嚴苛又燒腦的問題:何謂當代文學?
創作不應是生命經驗的再現,而必須奠基於觀念的創造。《追憶似水年華》在文學史上的重量級分量,在於普魯斯特使書寫成為一種基進革新的行動,而其神祕內核便是觀念,特別是時間觀念。做作品,必須先創造差異的時間,而差異的時間則差異化時間中的一切,這是小說所操作的時間增維。成為書寫的人,意味著成為做時間的人。《追憶似水年華》最後終於觸及做作品的契機,關於書寫,再無疑慮。
名家推薦
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──書寫的人齊聲推薦(依姓名筆畫排序)
- 導論 做時間與做作品
- 《追憶似水年華》版本說明
- 《追憶似水年華》簡介
- 一、小說分卷介紹
- 二、本書提及的幾位小說人物
- 第一章 愛情,知覺空間的重分配
- 一、愛情的悖論
- 二、他者的可能世界
- 三、光線政權的切換
- 四、戀人的臉
- 五、世界的表達與反實現
- 六、戀人——結構
- 第二章 少女學
- 一、成為另外一夥
- 二、錯差的存有發生學
- 三、活體物質
- 四、少女與流變
- 第三章 液態繪畫
- 一、現實:「重瞳」的複式構成
- 二、陰性繪畫:女人的三種變型
- 三、作品殺人
- 第四章 反廣延的音樂
- 一、虛構的虛構
- 二、暗黑與純白
- 三、音樂的問題化場域
- 四、作為創作觀念的音樂
- 五、斯萬的教訓
- 第五章 戲劇的虛擬叛變
- 一、兩個世界
- 二、聲學介質中的音速
- 三、超越的現實
- 第六章 觀念書寫
- 一、文學的天賦
- 二、精神的啟示者
- 三、超時間的存有
- 四、促使流變之物
- 五、現在的危機
- 六、成為一個書寫的人
- 第七章 超寫症的作品發生學
- 一、在結束的結束有開始的開始
- 二、寫作開始的大時間
- 三、作品發生學
- 四、傅柯的比利時講稿
- 五、作品的基進翻轉與闕如
- 第八章 時間的增維
- 一、時間政治
- 二、美諾疑難
- 三、對本質的回想
- 四、做作品與做時間
- 結論 分體,作品的構成
- 一、開放的整體
- 二、文學分體
- 三、作品的「卷終」與「卷終不能」
- 參考書目
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