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《中國美學通史》具有五個學術特點:不同於審美文化史、風尚史,是中國歷史上美學思想的發展史;重視研究各時期的重要美學概念、范疇和命題,力求勾勒出一個理論形態的中國美學發展的歷史;注意在歷史發展過程中把握中國美學內在邏輯線索,不同於孤立地介紹單個美學家和單本美學著作;既在哲學、宗教等著作中發現,又發掘藝術理論、藝術批評中所蘊涵的美學思想,同時注意各時代社會生活中尋找美學理論與現實人生相聯結的材料;注意新材料的發現,以研究者獨特的眼光去發現和照亮歷史材料中的新意蘊,力求體現這個時代的精神。

  • 第六章.朱光潛的美學(第263頁)
    • 第一節 直覺與聯想的矛盾(第265頁)
    • 第二節 看戲與演戲的矛盾(第272頁)
    • 第三節 文藝與道德的矛盾(第276頁)
    • 第四節 藝術與自然的矛盾(第280頁)
    • 第五節 從朱光潛美學的矛盾看現代美學的困惑(第291頁)
    • 第六節 從《詩論》看朱光潛美學的貢獻(第294頁)
  • 第七章.宗白華的美學(第305頁)
    • 第一節 生命哲學的興起與衰落(第307頁)
    • 第二節 宗白華美學的生命哲學背景(第310頁)
    • 第三節 宗白華對生命本體的理解的演進(第314頁)
    • 第四節 以生命哲學為基礎的宗白華美學(第323頁)
    • 第五節 中國傳統美學對現代美學的突破(第335頁)
  • 第八章.馮友蘭的美學(第347頁)
    • 第一節 馮友蘭美學的三個層次(第348頁)
    • 第二節 藝術作品的本然樣子(第351頁)
    • 第三節 對「意境」的獨特理解(第360頁)
    • 第四節 人生境界的美學維度(第370頁)
    • 第五節 馮友蘭美學與維根斯坦美學之比較(第384頁)
  • 第九章.中國美學的回歸(第403頁)
    • 第一節 鄧以蟄的美學(第404頁)
    • 第二節 滕固的美學(第416頁)
    • 第三節 馬采的美學(第430頁)
  • 第十章.豐子愷的美學(第445頁)
    • 第一節 東西藝術的跨時代匯通(第447頁)
    • 第二節 氣韻生動的現代寓意(第455頁)
    • 第三節 新藝術的構想(第465頁)
  • 第十一章.蔡儀的美學(第473頁)
    • 第一節 《新藝術論》的主要內容(第475頁)
    • 第二節 《新美學》的主要內容(第484頁)
    • 第三節 美在典型之分析(第501頁)
    • 第四節 卡爾松的肯定美學(第506頁)
    • 第五節 蔡儀的典型美學與卡爾松的肯定美學之比較(第518頁)
    • 第六節 前現代與後現代的衝突(第527頁)
  • 參考文獻(第531頁)
  • 索引(第541頁)
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