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  • 第四版草稿:普立茲獎得主的非虛構寫作獨門技藝, 從蒐集題材、彰顯主題、布局架構、採訪技巧、自我懷疑到增刪裁減, 定稿前的8大寫作鍛鍊
  • 點閱:128
  • 譯自:Draft no. 4:on the writing process
  • 作者: 約翰.麥克菲(John McPhee)作 , 劉泗翰譯
  • 出版社:麥田出版 家庭傳媒城邦分公司發行
  • 出版年:2021[民110]
  • 集叢名:New:RG8040
  • ISBN:978-986-344-851-8;
  • 格式:EPUB 流式

如果你覺得自己根本不是寫作的料,如果你總是缺乏自信
——別懷疑,你一定是作家。
 
 
當代非虛構寫作大師親傳60年寶貴經驗

普林斯頓大學半世紀以來啟發無數媒體人的寫作講堂
 
寫作的本質,就是修改
 
《紐約時報》書評:「我們這個時代最受推崇的非小說類敘事新聞記者,
將以《第四版草稿》所傳授的技巧大放異彩。」
 
 
 
◎普立茲獎、美國藝術暨文學學會獎、美國國家書評人協會伊凡.桑德羅夫終生成就獎榮耀得主
◎《紐約客》逾半世紀專欄作家、「創造性非虛構寫作」的開拓者
◎《消逝中的中國》作者何偉、《列寧的墳墓》作者大衛.雷尼克啟蒙恩師
◎《紐約時報》、《華爾街日報》、《華盛頓郵報》、《衛報》、《柯克斯書評》等重量級媒體大力盛讚
◎(按姓氏筆畫順序排列)李桐豪(記者)、阿潑(文字工作者)、房慧真(報導文學作者)、林大利(特有生物研究保育中心助理研究員)、楊士範(關鍵評論網媒體集團共同創辦人暨內容長) 、蔣亞妮(作家)、鄭國威(泛科知識公司知識長)一致推薦
 
▍本書特色
1. 本書收錄作者過往的八篇散文作品,透過分析這些作品,作者分享了實用的知識、基本功、工具書的使用與寫作心法,並展現了深厚的駕馭文字功力,以合宜的節奏切中所欲要旨。
2. 作者分享美國名作家在出版時遇到的種種問題,包括諾貝爾文學獎得主艾莉絲孟若被編輯改稿、菲力羅普斯與約翰齊佛與編輯的攻防戰的軼事。
3. 本書在美國新聞、媒體界引起極大迴響,堪稱與1976年出版的《非虛構寫作指南》齊名的「當代非虛構寫作教學書」。
4. 作者教學超過四十年,影響無數學生,教出來的人寫作人才包括作家、記者、撰稿人,遍及美國雜誌、報紙媒體。
 
▍內容簡介
寫作這件事,
一直要等改到第四版草稿才能看見曙光?
 
寫作是一條充滿挑戰的道路。於普林斯頓大學新聞系寫作課培育過一代又一代優秀媒體人的約翰·麥克菲,於本書八個章節中囊括所有非虛構寫作者關心的問題:採訪報導心法、文章結構、修改原則等等,以六十年寫作經驗,不藏私地提供最具體的寫作技巧與建議。
 
大師傳授1:1+1=2.6寫作術
若要同時描寫兩個主題或兩位人物,巧妙加入關鍵元素,就能延伸文章內容,形成「一加一大於二」的效果。
 
大師傳授2:ABC/D法則
如何寫好篇幅長、牽涉多位人物,又不失焦的文章?善用ABC/D法則,找出與欲寫的三個人物有關聯的人或事件當作分母D,貫穿三個獨立段落,如此一來,文章的結構便浮現出來。
 
大師傳授3:高潮要在故事五分之三的地方
以不違背時間序為原則,調動敘事次序,在全文約五分之三處安排高潮,就能吸引讀者注意力,有效彰顯主題。
 
本書甫出版便穩據亞馬遜寫作技巧類書籍第一名,收錄分析文章結構的圖表、刪改文章的範例,以及與編輯、出版商拉鋸的寶貴經驗談。身為「創造性非虛構寫作」的開拓者,約翰·麥克菲在書中展現對文字、結構,以及寫作倫理的嚴謹態度,堪為一部影響美國媒體界深遠的寫作聖經。
 
▍編輯說設計/封面設計:蔡佳豪
《第四版草稿》的設計師蔡佳豪選用新素顏紙作為書腰與封面用紙,拿在手上可以感受到細膩的質地。正中間空白的紙稿橫線加上碎散的文字為設計元素,容易讓人聯想到寫作。封面並採取局部上水耐磨光的方式,除了增強視覺效果、凸顯主題,也象徵本書即將協助創作者展開一次寫作。翻開書本,扉頁印上滿版黑,與色調素淨的封面,以及內頁所使用的米漫紙形成對比,區隔出寫作開始前與開始後的狀態。
 
本書設計呼應書名「第四版草稿」的核心精神,喻示了寫作日常即是記錄與反覆修改,從初稿到最後的刪修,字斟句酌,直到看見定稿的曙光。
 
 
▍媒體好評
約翰·麥克菲的追隨者們,也許就是我們這個時代最受推崇的非小說類敘事新聞記者……本書提到了每個作家都應該謹記在心的注意事項。──《紐約時報書評》
 
在大學期間,我在普林斯頓大學上了麥克菲為期十二週的寫作課程。我通過了該堂課,這是一種肯定。麥克菲一半以上的學生去了各雜誌和報紙媒體工作、寫書。──《列寧的墳墓》作者大衛.雷尼克
 
本書結合了對話、戰爭故事、作者生平的片段以及無價的見解和指導……約翰·麥克菲對寫作的觀察總是令人振奮。這本書應該被收藏在最常能被讀到的那個書櫃。──《華爾街日報》
 
本書向寫作生活的陰暗面致以崇高的敬意。……他在這本書所提出的建議,將讓文本結構變得更穩固,內容變得更實用、詞句變得更有美感。──《紐約時報》
 
任何有抱負、成就的作家都可以在閱讀、研究,以及與這本書爭論的過程中有所收穫。──《華盛頓郵報》
 
本書的最美麗部分在於我們看著一位大師解構了他自己的工作習慣。其結果是對致力於寫作的;多彩豐富生命的喝采。──《波特蘭媒體先驅報》
 
本書的篇章組成了一堂寫作大師講堂。因為作者展示為什麼他在普林斯頓大學兼職教授了數十年,如此成功。...幾乎每個句子都閃閃發光,文字鋪排如此易懂。對於已經熟悉作者其他作品的讀者來說,特別能從麥克菲對他眾多著作中的細節的討論中得到滿足,……這是一本由寫作大師如何完成工作的絕妙著作。──《柯克斯書評》
 
本書不是一般的操作手冊,而是提供如何寫出更豐富、具深度作品的方法指導──《出版者周刊》
 
麥克菲為創作性非小說類小說樹立了標準……憑藉幽默和沉著,他回想起了過去處理故事的軼事:從採訪和報導到起草和修改,再到與編輯和出版商合作……[草案第四是]精心設計的路線圖,以應對作家旅途的曲折,激動和陷阱,以及喜悅和悲傷。──《圖書館雜誌》
 
在這本極富娛樂性和啟發性的書中……收錄了八篇簡明而據和清楚的指導原則。這本書專業、迷人,而且振奮人心的。──《書單雜誌》
 
麥克菲的句子是耐心和專注的產物:他的眼睛像獵鷹般轉動、追蹤,而耳朵卻像錄音機,他幾乎能注意到一切。──《衛報》
 
麥克菲教會我們尊敬語言,關心每個單字並放棄鬆散的同義詞……也許有些作家使這個原則看起來很容易,但這不是麥克菲所要傳達的。他認為對作家來說,寫作是更困難的。……我懷疑這麼多年來,沒有一堂課能夠像麥克菲的課程一樣,在我們這麼多人之中引起如此深刻共鳴。──《普林斯頓校友周刊》
 
▍定稿前寫作鍛鍊X普林斯頓大學最具啟發性的寫作講堂
有關寫作──
● 「創造性非虛構寫作」不是憑空捏造,而是充分利用你有的素材。
● 對新手作家而言,當模仿的成分消褪,留下來的就是你自己聲音裡全新的元素,那就絕對不是模仿了。
● 一千個細節加起來,就成為深刻的印象。
 
有關結構──
● 你選擇留下什麼,決定刪除什麼,這些都影響了你要傳達的下一個事實。
● 你不能改變時間序的事實。但你可以設計一個完全忠於事實的結構,巧妙而有效地突顯某件事的重要性。
● 結構不應該凌駕素材之上,反而應該是從素材之中形成的。
 
有關增刪──
● 如果作者對於他所寫的東西知道得夠多,他就可以刪除那些他已經知道的東西。
● 如果你看到自己得意洋洋地在主題與讀者之間昂首闊步,就趕快滾蛋吧。保留一點自由發揮的空間給有創意的讀者。
● 你選擇留下什麼,決定刪除什麼。歸根究底,只有一個標準:如果是你自己感興趣的東西,就留下來──否則都刪掉。
 
有關採訪──
● 作者有責任必須公平地對待受訪者,因為他們在信任或是不知情的情況下,將他們說的話和故事交到作者手中。
● 在受訪者仍在講話時,你莫名所以地放慢抄筆記的速度,甚至停下筆來,這時候受訪者就會開始緊張,會更努力地講話,吐出祕密生活中的機密。
● 我在採訪時也同時在學習,並不知道最後的成品會是什麼樣子,所以我收集的資料可能是最後用到的十倍以上。


作者介紹
 
約翰·麥克菲John McPhee
 
「創造性非虛構寫作」的開拓者

普立茲獎、美國藝術暨文學學會獎、美國國家書評人協會伊凡.桑德羅夫終生成就獎榮耀得主
 
非虛構文體的寫作大師,咸認為「創造性非虛構寫作」的開拓者。至今出版超過三十本書,內容包羅萬象,從環保議題、地質學,到阿拉斯加的荒野等等。他得過普立茲獎、美國藝術暨文學學院文學獎,也是美國國家書評人協會伊凡.桑德羅夫終生成就獎得主。一九七四年起於普林斯頓大學教授報導文學寫作。
 
約翰‧麥克菲大部分作品發表於《紐約客》,自一九六三年以來,一直為《紐約客》撰稿。他獲得普立茲獎殊榮的作品《前世年鑒》(Annals of the Former World)橫跨遼闊北美大陸,深入探索四十六億年的地質演變,是一本地質學傑作。他也善於採訪,曾為李察‧波頓、伊莉莎白‧泰勒等無數好萊塢名人,寫下精采的人物特寫。
 
麥克菲教出很多傑出作家,包括屢屢獲獎的《尋路中國》作者何偉、《紐約客》雜誌總編輯吉姆.凱利、《列寧的墳墓》作者大衛‧雷尼克等。他的學生中約有一半走上了出版和寫作的道路。在他的校園辦公室裡,有一排書架擺放著超過兩百本學生所寫的書。他曾說:「這大概只有他們作品總數的一半左右。」
 
 
譯者介紹
 
劉泗翰
 
資深翻譯,悠遊於兩種文字與文化之間,賣譯為生逾二十年,譯作有《這不是英語:從語言看英美文化差異的第一手觀察誌》、《愛的哲學課》、《性別的世界觀》、《物競性擇:你可以從動物身上得到什麼樣的「性」 啟示》、《喂,有人在嗎?》等三十餘本。


  • 作者說明
  • 第一章 寫作進展
    • ABC/D和1+1=2.6
    • 意外的一站:改編電影
  • 第二章 結構
    • 萬事起頭難──野餐桌危機
    • 時序/主題
    • 最工整的時序結構
    • 善用倒敘法
    • 在素材中找出主題
    • 從打字機到個人電腦
    • 記錄長程旅行
    • 導言的助力
    • 不適用時間序結構的範例
    • 細節與結尾
  • 第三章 編輯與發行人
    • 《紐約客》總編輯的堅持──就是不能說髒話
    • 蕭恩先生與即食烤餡餅
    • 人物特寫計畫:動物屍體收集家
    • 自我定位:要成為哪一種作家?
    • 作者與編輯的拉鋸戰
    • 發行人:書本一印再印的關鍵
  • 第四章 採訪與誘導
    • 創造性愚蠢:得到最多訪談資訊的方法
    • 非虛構文學的書寫原則
    • 人脈與運氣
    • 演藝圈封面故事:李察.波頓與伊莉莎白.泰勒
  • 第五章 參照架構
    • Sprezzatura之謎
    • 鬍子引發的風波
    • 文章誕生的舞台
    • 償還典故
    • 萎縮的集體詞彙
    • 右舷出,右舷進──沒人懂的典故
  • 第六章 檢查哨
    • 查核員的小勾勾
    • 查核失誤:當板塊跑錯方向
    • 嚴格的查核員:讀者
    • 瑞士情報部
    • 追根究柢的精神
    • 比喻的適切性
    • 查證結果──一萬八千桶啤酒
    • 事實查核的深水區
    • 勞心勞力的查核工作
  • 第七章 第四稿
    • 寫作必經之路:自我懷疑
    • 福婁拜的沉思:最恰到好處的字
    • 文法守門員
    • 寫作就是字斟句酌
  • 第八章 刪節省略
    • 選擇的藝術
    • 請進,請進
    • 創造性非虛構寫作
    • 綠X原則:永遠可以再刪去幾行
    • 主題:省略了什麼
    • 被艾森豪省略的葡萄
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