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叢書簡介
二○一六年夏,《香港文學大系一九一九—一九四九》十二卷全套面世後,另一階段的《香港文學大系一九五○—一九六九》編纂計劃隨即開始籌備,二○一七年組成主編團隊,編纂方式沿用《中國新文學大系》的體裁分類,同時考慮香港文學不同類型文學之特色,分別編纂為新詩卷一、新詩卷二、散文卷一、散文卷二、小說卷一、小說卷二、話劇卷、粵劇卷、歌詞卷、舊體文學卷、通俗文學卷一、通俗文學卷二、兒童文學卷、評論卷一、評論卷二和文學史料卷共十六卷。
 
《香港文學大系一九五○—一九六九》由二十一位專家學者擔任主編,追本溯源,?沉史料,選取經典,亦發掘被遺忘佳作,編選原則兼顧藝術水平、文獻價值與歷史意義,各主編撰寫〈導言〉,說明選輯理念和原則,為讀者指引閱讀方向,為研究者提供珍貴史料,為變動、轉折而尋求創新的二十世紀五六十年代造像。
 

內容簡介
粵劇劇本作為文學體裁之一,建基於元曲和雜劇。本書選錄五十至六十年代的主要粵劇作家李少芸、唐滌生、陳冠卿、潘一帆、葉紹德和徐子郎的劇作,選錄的原則是作品能反映當時香港的社會文化、政治經濟環境和人民思想。本書嘗試把這些作品歸類,包括歷史改編、文學作品改編、受西方文化影響、反映傳統思想、偵探懸疑、反映政治及神話故事等,呈現當時香港粵劇壇百花齊放的景象。編者在導論中亦簡介粵劇自明朝萬曆年間「瓊花會館」成立至二十世紀的歷史發展,並重點回顧香港五十到六十年代粵劇的發展。為了讓讀者了解粵劇的文學價值,編者利用書中所選劇目作為例子,介紹粵劇唱詞的格律和結構,其中包括四大體系,即曲牌體、板腔體、說唱體和說白體,以展示粵劇劇本的特色。


作者簡介
 
梁寶華
 
現任香港教育大學文化與創意藝術學系教授及系主任,及粵劇傳承研究中心總監。編著有《音樂創作教學:理念、原則、策略》(人民音樂,2014)、Creative Arts in Education and Culture: Perspectives from Greater China (Springer, 2013)、Traditional Musics in the Modern World: Transmission, evolution, and challenges (Springer, 2018) 、《生生不息薪火傳:粵劇生行基礎知識》(天地圖書,2017)及《粵曲梆黃藝術:方文正作品彙編》(天地,2019)。現任亞太音樂教育研究論壇主席、《亞太藝術教育學報》主編、香港藝術發展局藝術教育顧問及香港學術及職業資歷評審局教育及演藝學科專家。

  • 總序 / 陳國球(第1頁)
  • 凡例(第33頁)
  • 導言 / 梁寶華(第35頁)
  • 本卷編例(第95頁)
  • 李少芸(第97頁)
    • 光緒皇夜祭珍妃(第97頁)
    • 萬惡淫為首〔存目〕(第124頁)
  • 陳冠卿(第125頁)
    • 碧海狂僧(第125頁)
  • 唐滌生(第157頁)
    • 漢武帝夢會衛夫人〔節錄〕(第157頁)
    • 紅了櫻桃碎了心〔存目〕(第188頁)
    • 程大嫂〔節錄〕(第189頁)
    • 香羅塚(第196頁)
    • 洛神〔節錄〕(第235頁)
    • 紫釵記〔存目〕(第250頁)
    • 紅菱巧破無頭案〔節錄〕(第250頁)
    • 帝女花〔節錄〕(第266頁)
    • 白蛇傳〔節錄〕(第276頁)
  • 簡又文 主編 唐滌生 曲詞(第293頁)
    • 萬世流芳張玉喬〔節錄〕(第293頁)
  • 葉紹德(第328頁)
    • 紅樓金井夢(第328頁)
  • 潘一帆(第367頁)
    • 血掌殺翁案(第367頁)
  • 徐子郎(第411頁)
    • 鳳閣恩仇未了情(第411頁)
    • 無情寶劍有情天〔節錄〕(第454頁)
  • 作者簡介(第477頁)
紙本書 NT$ 632
單本電子書
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