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  • 看得見的記憶:二十二部電影裡的百年臺灣電影史
  • 點閱:52
  • 作者: 陳逸達等著
  • 出版社:春山, 國家電影及視聽文化中心合作出版 桃園市 時報文化總經銷
  • 出版年:2020[民109]
  • 集叢名:春山之聲:24
  • ISBN:9789869949248
  • 格式:EPUB 流式,PDF,JPG
  • 附註:含附錄 文化部108-109年重建臺灣影視聽史論述計畫成果

★春山出版X國家電影及視聽文化中心★
二十二部電影=百年臺灣電影史
二十二部電影=百年臺灣文化史
二十二部電影=看得見的共同記憶
▌二十二部臺灣電影,隨選隨看一次滿足 ▌

文藝老中青年們,二○○○年前的臺灣電影,除了那些新電影經典,你還看過哪一部?都沒看過沒關係,這裡有二十二部臺灣電影(其實遠遠不止),任你隨選隨看,超值全餐一次滿足!
 
▌使用方法一:順著看掌握脈絡 ▌
你可以依篇章順序看,輕輕鬆鬆跟著各擅其場的作者兼導遊,遍覽百年臺灣電影史:從一八九五年電影發明與日本殖民同時來到臺灣、五○年代臺語片興起、六○年代主流彩色國語片及非主流電影實驗並起、七○年代鬼片武俠片愛情片鄉土紀錄片百花齊放、八○年代解嚴前夕黑電影新電影接力出現,到九○年代戒嚴結束創作者終於可以在大銀幕討論白色恐怖。
 
▌使用方法二:跳著看掌握類型 ▌
你也可以跳著欣賞,片單裡有各式各樣類型主題任君挑選:想認識臺灣女導演?快點開李美彌《未婚媽媽》;想知道《賽德克.巴萊》之前還有哪部電影也拍霧社事件?請點選何基明《青山碧血》;李安學生時期拍的短片是否已具大導風範?瞧瞧《蔭涼湖畔》便知分曉;改編自《聊齋》的《倩女幽魂》叫好叫座,臺灣影史上有沒有過類似例子?有的,姚鳳磐《秋燈夜語》;新電影做為臺灣「特有種」何以在八○年代橫空出世?麻煩搜尋侯孝賢《尼羅河女兒》,從產業面告訴你答案。想來個重口味,以社會寫實之名,無碼描寫犯罪、肉慾與復仇的黑電影有沒有興趣?有的話看一下蔡揚名《錯誤的第一步》;想來部瓊瑤電影?陳鴻烈《我是一片雲》最魔性;不喜歡情情愛愛喜歡打打殺殺?胡金銓《空山靈雨》很經典。黃春明和張照堂曾合作拍攝鄉土紀錄片?《大甲媽祖回娘家》看完你就是高階版文青。
 
▌二十二部臺灣電影,二十二面記憶的鏡子 ▌
本書為春山出版與國家電影及視聽文化中心合作成果。我們認為,電影是富藏歷史價值的文化資產,既反映又保存了時代。二十二部臺灣電影,就像二十二面記憶的鏡子,映射出時代的光影。電影史不該只是電影史,也是文化史,更是我們應該共同珍視的「看得見的記憶」。


作者介紹
(依書中出現順序)
 
陳逸達
 

臺灣花蓮人,歷史學碩士,長期從事應用史學工作,曾擔任歷史紀錄片《阿罩霧風雲》研究員,製作《聯經臺灣史》互動應用程式,編輯歷史人文類書籍數十種,現為國家電影及視聽文化中心研究組組長。
 
李道明
 
現任香港浸會大學電影學院碩士課程主任、國立臺北藝術大學名譽教授。製作及編導逾百部劇情片、紀錄電影與電視影集,曾入選及獲得金馬獎等國內外影展獎項。著有Historical Dictionary of Taiwan Cinema (2013)、《動態影像的足跡:早期臺灣與東亞電影史》(編著,二○一九)、《紀錄片:歷史、美學、製作、倫理(修訂三版)》(二○二○)等書,並有中英日文專書專章二十餘篇、學術論文三十餘篇。
 
陳允元
 
一九八一年生於臺南。國立政治大學臺灣文學研究所博士,國立臺北教育大學臺灣文化研究所助理教授。主要研究領域為日治時期臺灣文學、臺灣現代詩、戰前東亞現代主義文學。著有詩集《孔雀獸》(二○一一),並有合著《百年降生:1900-2000臺灣文學故事》(二○一八)、合編《日曜日式散步者:風車詩社及其時代》(二○一六)、《文豪曾經來過:佐藤春夫與百年前的臺灣》(二○二○)、《共時的星叢:風車詩社與新精神的跨界域流動》(二○二○)。
 
林傳凱
 
林傳凱,研究者,探索戰後臺灣的白色恐怖史。現為國立中山大學社會系助理教授。
 
陳睿穎
 
宜蘭人,大學學電影,研究所念臺文,目前任職於國家電影及視聽文化中心。
 
陳平浩
 
一九八○年生,臺灣桃園人,影評人。近年的關注包括:電影作為藝術與技術,影像的美學與政治,電影與文學,電影與當代藝術,重探臺灣電影史。影評散見於《破報》、《紀工報》、《週刊編集》、《放映週報》與《電影欣賞》等刊物。
 
林奎章
 
國立臺灣大學戲劇學研究所碩士,現任宜蘭縣立蘭陽博物館約聘規劃師。投身文化行政工作,曾服務於宜蘭縣政府文化局、統一蘭陽藝文股份有限公司等。碩論:〈尋找臺語片的類型與作者:從產業到文本〉(二○○八)。
 
林亮妏
 
畢業於國立政治大學歷史系、國立臺南藝術大學音像藝術管理所,喜歡挖掘與研究電影文化資產領域的各種趣味與奧義。著有《柬埔寨吳哥行》(二○○六)、《嬉遊電影》(二○○八)、《打開時空膠囊──舊時代的電影青春物語》(二○一四)等書。
 
江怡音
 
美國伊利諾大學香檳厄巴納分校東亞語言與文化學系博士,目前是淡江大學英文系兼任助理教授,研究領域包括冷戰時期華語電影、香港電影史和臺灣電影史、戲曲電影、電影理論和文化研究。
 
林木才
 
從事紀錄片推廣,做過編輯、採訪、出版、映演、策展……等工作,亦曾走訪多個國際影展並擔任評審,著有《景框之外:臺灣紀錄片群像》(二○一二)一書,拍有《自由廣場》短片。自二○一三年起,擔任臺灣國際紀錄片影展策展人。
 
鄭秉泓
 
高雄人,寫影評、策劃影展、在東海大學及義守大學教電影。著有《臺灣電影愛與死》(二○一○)、《臺灣電影變幻時:尋找臺灣魂》(二○一九),編有《我深愛的雷奈、費里尼及其他》(二○一三)、《她殺了時代:重訪日本電影新浪潮》(二○一七),監製作品《伏流》。
 
但唐謨
 
國立臺灣大學戲劇學研究所碩士,影評人,自由寫作。曾任二○○○年代《破週報》影評撰述,文章見於《鏡週刊》、《關鍵評論》、《博客來OKAPI》、《放映週報》等處。著有電影文集《約會不看恐怖電影不酷》(二○一三),譯有《猜火車》、大衛林區傳記《在夢中》等。
 
楊元鈴
 
影評人、策展人。曾創辦小電影主義電子報,擔任金馬影展、臺北電影節等各大影展專刊編輯,編輯策展經驗逾二十年。二○一六年起擔任臺北文學閱影展之策展人,並策有「在路上」、「雕刻時光」、「流浪者之歌」等專題影展。曾擔任紀錄片《臺灣黑電影》製片,劇情片《等待飛魚》、《南方小羊牧場》編劇。影評散見於《放映週報》、《釀電影》。
 
王君琦
 
南加大電影電視批判研究博士,東華大學英美語文學系副教授、現任國家電影及視聽文化中心執行長、女性影像學會理事長。相關著作發表於Journal of Chinese Cinemas,《藝術學研究》、《文化研究》、《文山評論:文學與文化》等期刊及其他中英文專書,並曾主編《百變千幻不思議:臺語片的混血與轉化》(二○一七)一書。
 
蘇致亨
 
一九九○年生。國立臺灣大學社會學研究所碩士。曾任國家電影中心研究員及文化部首長幕僚,現專事臺灣戰後文化史研究、教學與寫作。著有《毋甘願的電影史:曾經,臺灣有個好萊塢》,獲頒二○二○年臺灣文學獎金典獎。


  • 序言 每個時代都需要重寫自己的記憶 ◆ 作者:陳逸達(第5頁)
  • 序幕 臺灣與電影的兩種第一次接觸 ◆ 作者:李道明(第11頁)
  • 劉吶鷗,《持攝影機的人》,一九三三他的燦笑,與搖搖晃晃的風景 ◆ 作者:陳允元(第27頁)
  • 清水宏,《莎韻之鐘》,一九四三電影與臺灣原住民 ◆ 作者:李道明(第43頁)
  • 白克,《黃帝子孫》,一九五六「省籍和解論」的影像敘事:重探白克存世的唯二作品 ◆ 作者:林傳凱(第57頁)
  • 何基明,《青山碧血》,一九五七冰山上,海面下,看不見的何基明與他的霧社事件電影 ◆ 作者:陳睿穎(第77頁)
  • 林摶秋,《錯戀》,一九六○從劇場到片廠,現代派臺語片 ◆ 作者:陳平浩(第95頁)
  • 潘壘,《颱風》,一九六二男性的條件:潘壘早期電影作品新繹 ◆ 作者:陳睿穎(第111頁)
  • 邵羅輝,《流浪三兄妹》,一九六三自前現代跋涉到現代:歌仔戲電影的揭幕與謝幕 ◆ 作者:林奎章(第129頁)
  • 李行,《街頭巷尾》,一九六三李行導演與他的「健康寫實」行李 ◆ 作者:林亮妏(第143頁)
  • 李翰祥,《西施》,一九六五邵氏大導渡臺灣:李翰祥與國聯影業 ◆ 作者:江怡音(第159頁)
  • 耀圻,《劉必稼》,一九六七陳耀圻、《劇場》與臺灣六○年代電影實驗 ◆ 作者:林木材(第175頁)
  • 辛奇,《危險的青春》,一九六九性.金錢.大都會:臺語異色電影 ◆ 作者:林奎(第193頁)
  • 牟敦芾,《跑道終點》,一九七○禽獸導演的文青時期:牟敦芾與他早期的兩部「禁片」 ◆ 作者:鄭秉泓(第207頁)
  • 黃春明、張照堂,《大甲媽祖回娘家》,一九七四白蘭洗衣粉的另類貢獻:從鄉土紀錄片「芬芳寶島」談起 ◆ 作者:林木材(第221頁)
  • 姚鳳磐,《秋燈夜雨》,一九七四失落的臺灣鬼片世代:姚氏恐怖與姚氏女鬼 ◆ 作者:但唐謨(第239頁)
  • 陳鴻烈,《我是一片雲》,一九七七用浪漫對抗現實:瓊瑤電影的魔性與感性 ◆ 作者:鄭秉泓(第253頁)
  • 胡金銓,《空山靈雨》,一九七九胡金銓武俠片的銀幕熱戰與哲思禪意 ◆ 作者:林亮妏(第267頁)
  • 蔡揚名,《錯誤的第一步》,一九七九假社會寫實之名:禁不住的臺灣黑電影 ◆ 作者:楊元鈴(第283頁)
  • 李美彌,《未婚媽媽》,一九八○看見她的身影:李美彌的非典女性三部曲 ◆ 作者:王君琦(第295頁)
  • 胡金銓、李行、白景瑞,《大輪迴》,一九八三老電影也可以是新浪潮 ◆ 作者:陳平浩(第311頁)
  • 李安,《蔭涼湖畔》,一九八三大導演的起手式:李安、短片、金穗獎 ◆ 作者:鄭秉泓(第325頁)
  • 侯孝賢,《尼羅河女兒》,一九八七天才何以成群地來?臺灣新電影的生成條件 ◆ 作者:蘇致亨(第337頁)
  • 萬仁,《超級大國民》,一九九四描繪「剛剛消逝的過去」:解嚴初期探索「白色恐怖」的三部電影 ◆ 作者:林傳凱(第365頁)
  • 附錄 老電影如何重生:數位修復手術的不思議與不容易 ◆ 作者:林亮妏(第383頁)
  • 作者簡介(第395頁)
紙本書 NT$ 550
單本電子書
NT$ 385

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