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  • 移地花競艷:臺灣亂彈戲的敘事結構與地方特色
  • 點閱:15
  • 作者: 簡秀珍著
  • 出版社:國立臺北藝術大學出版 遠流共同出版
  • 出版年:2020[民109]
  • ISBN:9789869826488
  • 格式:PDF,JPG
  • 附註:含附錄
租期14天 今日租書可閱讀至2021-11-05

出自清朝「花部」戲曲的亂彈戲,來到臺灣已超過兩百年,因主要以北管音樂伴奏,半世紀以來也有人稱它為「北管戲」。由於迎神賽會的大量需求,臺灣亂彈戲曾經非常興盛,然而隨著觀眾喜好的轉變,亂彈戲逐漸無法與後起的歌仔戲競爭,1970年代末期,專演亂彈的僅剩「新美園」一團。
 
本書作者自1990年代以來,進行大量的北管表演者訪談與演出現場的田野調查,透過不同劇種同名劇目的分析比較,找出北管戲與中國同源劇種的異同,從北管總綱的敘事結構與套式運用中,尋找「活戲」演出的結合組件。臺灣亂彈戲的表演內容,呼應著清代漢人移民的群體心態,也反映日治時期民眾面對原住民族、現代化社會的態度,持續傳承並編創新劇,是北管戲曲在當代無法迴避的挑戰。

作者介紹
 
簡秀珍
 
宜蘭羅東人,法國巴黎第七大學遠東研究博士,國立臺北藝術大學傳統音樂學系專任副教授。出版有《開枝散葉根猶在──宜蘭總蘭社的繁華與衰微》(宜蘭:傳藝中心,2015)、《續修臺中縣志文化志.表演藝術》(臺中:臺中縣政府,2010)、《臺灣偶戲走向世界舞臺──班任旅東遊記(與蔡紫珊合著)》(宜蘭:傳藝中心,2007)、《環境、表演與審美──蘭陽地區清代到1960年代的表演活動》(臺北:稻鄉,2005),策劃《憨子弟、瘋亂彈──臺灣北管藝術大展》(傳藝中心,2019-2021)。近年研究重心在:透過臺灣亂彈戲的文本與演出,分析其套式運用、敘事結構和地方特色;研究日治時期臺灣的戲劇活動,並經由日本奇術團天勝一座的跨國展演,勾勒臺灣在東亞表演市場的地位。

  • 推薦序(第i頁)
  • 自序(第iii頁)
  • 緒論(第1頁)
    • 一、北管劇目的分類與研究對象的選擇(第7頁)
    • 二、研究取徑與相關研究(第9頁)
  • 壹、戲曲故事的形成與差異-以臺灣亂彈戲《雌雄鞭》與京劇《白良關》為發端(第15頁)
    • 一、前言(第16頁)
    • 二、《雌雄鞭》、《白良關》裡的主要人物(第17頁)
    • 三、《白良關》尉遲恭認子的故事脈絡(第21頁)
    • 四、京劇《白良關》的版本差異(第27頁)
    • 五、紹興亂彈與北管戲《雌雄鞭》的比較(第34頁)
    • 六、從劇種聲腔關係探尋兩版的差異(第44頁)
    • 七、結語(第48頁)
  • 貳、亂彈聲腔戲曲文本的變化-以《清蒙古車王府藏曲本》、《戲考》、北管總綱為比較對象(第53頁)
    • 一、前言(第54頁)
    • 二、相同內容劇本的分析(第57頁)
    • 三、劇情鋪陳手法的分析(第69頁)
    • 四、滑稽手法的異同(第73頁)
    • 五、文本主題的異同(第80頁)
    • 六、結語(第84頁)
  • 參、臺灣亂彈戲《打登州》中的地方特色(第87頁)
    • 一、前言(第88頁)
    • 二、「打登州」的故事源頭(第90頁)
    • 三、臺灣亂彈戲《打登州》的總綱版本(第92頁)
    • 四、臺灣亂彈戲、京劇、紹興亂彈演出本的比較(第96頁)
    • 五、臺灣的乩童、「假童」與《打登州》(第108頁)
    • 六、結語(第113頁)
    • 附錄:臺灣東北部與臺中地區《打登州》臺本的比較(第116頁)
  • 肆、戲曲的互文性、「番」漢想像和觀演的性別意識-以《鬧西(沙)河》與《雙沙河》為例(第121頁)
    • 一、前言(第122頁)
    • 二、《鬧西(沙)河》、《雙沙河》的流傳(第124頁)
    • 三、三個劇種《鬧西(沙)河》的版本分析(第128頁)
    • 四、《雙沙河》與《鬧西(沙)河》的關聯(第147頁)
    • 五、北管戲《鬧西(沙)河》中的「番」漢想像(第155頁)
    • 六、觀演中的性別意識(第167頁)
    • 七、結語(第171頁)
  • 伍、北管婚變戲《三官(關)堂》抄本的口語傳統套式運用與敘事結構(第175頁)
    • 一、前言(第176頁)
    • 二、研究方法的思考(第179頁)
    • 三、《三官(關)堂》及其與中國婚變戲的傳承(第185頁)
    • 四、套語的使用(第189頁)
    • 五、主題的運用(第201頁)
    • 六、敘事結構與角色功能(第208頁)
    • 七、結語(第216頁)
    • 附錄1 《三官堂》與《三關堂》的功能簡要定義及其內容描述(第218頁)
    • 附錄2 《三官堂》與《三關堂》的分臺內容(第221頁)
  • 陸、北管家庭戲的敘事及其展現的群體心態-以《藥茶記》、《雙貴圖》、《合銀牌》、《鐵板記》為討論中心(第229頁)
    • 一、前言(第230頁)
    • 二、四本總綱的來源與劇情介紹(第231頁)
    • 三、四齣戲的角色與分臺(第235頁)
    • 四、敘事結構與場景空間(第259頁)
    • 五、結語:北管家庭戲透露的群體心態(第262頁)
  • 柒、從「傳仔戲」論臺灣亂彈戲裡的活戲演出(第267頁)
    • 一、前言(第268頁)
    • 二、現有研究成果與北管藝人對「傳仔戲」的看法(第271頁)
    • 三、表演者的養成背景與北管傳仔戲的演出(第281頁)
    • 四、傳仔戲表演的前後場配合與劇目選擇(第287頁)
    • 五、從「東龍」到「漢陽」時期演出過的傳仔戲(第290頁)
    • 六、結語(第294頁)
    • 附錄:從「東龍歌劇團」到「漢陽北管劇團」曾演出的亂彈傳仔戲劇目(以說戲人排序)(第297頁)
  • 結論(第307頁)
  • 彩色圖輯(第317頁)
  • 引用資料(第333頁)
紙本書 NT$ 480
單本電子書
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