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  • 交織(Kotekan)與得賜(Taksu):巴里島音樂與社會:以克差(Kecak)為中心的研究
  • 點閱:104
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  • 作者: 李婧慧著
  • 出版社:國立臺北藝術大學, 遠流
  • 出版年:2019
  • ISBN:9789860596106
  • 格式:EPUB 版式,PDF,JPG
  • 附註:附錄: 巴里島甘美朗及相關舞蹈等5種 封面英文題名: Kotekan and Taksu : Balinese music and society focusing on Kecak study
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本書開創性地運用巴里文化中的哲理──「交織」(Kotekan)與「得賜」(Taksu),輔以desa kala patra(「地-時-境」)為視角,結合民族誌與音樂學的研究方法,從廣角的巴里島樂舞、人文、宗教與社會的綜覽,再聚焦於克差(Kecak)的深度分析,以考察巴里島音樂與社會的互映互動,並回應島上的表演藝術哲理與精神。
 
「交織」,或譯為「連鎖樂句」,kotekan 的發音接近「勾-得-甘」, 英譯為interlocking,指連鎖鑲嵌的旋律或節奏的構成和互相依賴與合作的精神,廣泛見於島上各類表演藝術的構成、空間安排、村落共同體的社會生活實踐,並且反映了巴里宇宙觀之二元(rwa bhineda, duality)和三界(tri bhuwana, three worlds)的思想。「得賜」,taksu,發音如「達塑」,意義上以「得賜」較貼切,指向神靈祈求的藝術才華與能量,以達到出神入化的展現。各類藝術,甚至各行各業都有祈求「得賜」的宗教心,這種神聖的能量,有賴謙虛誠心向神祈求,輔以個人技藝的充分掌握,方能臻於身心靈的合一、美感展現的境界。

作者簡介
 
李婧慧
 
師大音樂系畢業(主修鋼琴)、文大藝術研究所碩士、夏威夷大學音樂哲學博士(民族音樂學專攻)。研究領域包括北管與清樂的比較、巴里島音樂。現為國立台北藝術大學傳統音樂學系專任副教授。

  • 抽絲剝繭,鉅細無遺: 巴里音樂文化先登第一人--推介李婧慧的《交織與得賜:巴里島音樂與社會--以克差為中心的研究》/韓國鐄
  • 自序
  • 誌謝
  • 凡例
  • 第一章 巴里島.巴里人與巴里社會生活
    • 第一節 巴里島--得天獨厚的海洋之珠
    • 第二節 樂天知命的巴里人
    • 第三節 巴里社會
    • 第四節 宗教與生活
  • 第二章 巴里島樂舞--工作(Karya).事奉(Ngayah)與娛樂表演
    • 第一節 宗教心與榮耀感--巴里樂舞與巴里人
    • 第二節 巴里島甘美朗音樂的特質
    • 第三節 豐富多樣的巴里島甘美朗音樂
    • 第四節 儀式性舞蹈概述
  • 第三章 交織(Kotekan)與得賜(Taksu)
    • 第一節 交織的意涵
    • 第二節 交織於音樂中的實踐
    • 第三節 交織於空間的交錯配置
    • 第四節 交織於社會生活
    • 第五節 交織與巴里宇宙觀的二元、三界平衡觀念
    • 第六節 得賜--神聖性與美的力量
  • 第四章 克差的起源--桑揚儀式與恰克合唱
    • 第一節 克差與恰克
    • 第二節 桑揚仙女舞與桑揚馬舞
    • 第三節 桑揚歌與恰克合唱--桑揚仙女舞與桑揚馬舞的音樂
    • 第四節 桑揚儀式和恰克合唱起源的契機與脈絡
  • 第五章 從恰克到克差--克差舞劇的誕生
    • 第一節 1920年代後期的恰克合唱
    • 第二節 從恰克合唱到克差舞劇
    • 第三節 從「地-時-境」看恰克合唱的轉化
  • 第六章 克差舞劇的發展
    • 第一節 貝杜魯村世俗克差的興衰
    • 第二節 老牌克差村--玻諾村世俗克差的起始與興衰
    • 第三節 儀式展演的觀光化--克差與火舞(Kecak and Fire Dance)
    • 第四節 創新克差(Cak Kreasi)兼談克差在臺灣
  • 第七章 克差.觀光與巴里社會
    • 第一節 巴里島的觀光產業
    • 第二節 克差與巴里社會
    • 第三節 克差.觀光與巴里社會
  • 第八章 結論--從克差看巴里島音樂與社會
    • 第一節 從「地-時-境」看克差的起始與轉化發展
    • 第二節 交織與得賜--從克差看巴里島音樂與社會
    • 附錄一 巴里島甘美朗及相關舞蹈
    • 附錄二 圖說交織於巴里社會生活的實踐
    • 附錄三 桑揚歌
    • 附錄四 《拉摩耶納》各篇綱要及標準版克差場景分段內容
    • 附錄五 巴里島大事年表
    • 詞彙表
    • 參考書目
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