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  • 文訊 [第420期]:那些年, 那些事 用照片說台灣文學
  • 點閱:10
  • 作者: 文訊雜誌社編著
  • 出版社:文訊雜誌社
  • 出版年:2020.10
  • 格式:PDF
  • 附註:月刊
租期7天 今日租書可閱讀至2021-06-23

本期內容簡介
 
編輯室報告
 
看得見的台灣文學史

 
《文訊》第一次承接《1996台灣文學年鑑》,顧問張錦郎教授善盡言責,貢獻良多。張教授是史料專家,也是工具書專家,時任國家圖書館編纂。他認為年鑑是嚴肅的工具書,不必搭配照片;而我覺得只有文字太枯燥,若放些人物照片、活動照片、書籍封面,不僅可以活潑版面,該年的焦點作家、辭世作家、重要書籍,有圖佐證,會讓閱讀者印象更深刻。年鑑印刷成書後,張教授同感欣慰。
 
我初入行就當雜誌編輯,圖像發揮了極大效用,它直入眼簾,是視覺焦點,不僅美化版面,加深真實感,也彌補了文字的不足。一張圖像,有時更勝千言萬語。
 
照片、圖表是編輯《文訊》雜誌的要素。人物專訪、專題企畫、文學社團、文學活動的相關文章中,必不可少。《文訊》更經常舉辦以照片為主的文學特展,例如「作家結婚照」、「少年十五二十時」、「親情圖」、「作家制服照片展」,以及10月23日即將舉辦的「當作家變成阿公阿嬤――祖孫情照片展」等,希望這些軟性的、參與性高的活動,為作家的創作生涯再添溫暖的記憶畫面。
 
也因為這樣,照片急速增加,三十餘年已超過六萬張。早期沒有數位相機、手機,加上人事更迭,底片幻燈片照片,參差不一,管理不易。留下作家身影一直是我們戮力以赴的工作,近十年,前輩作家相繼凋零,加上收藏影音檔案的需要,更加速我們將作家照片、聲音、影像數位化的決心。
 
2013年,文化部推動「國民記憶庫」,宗旨、補助對象,《文訊》搭不上線。2017年,文化部「國家文化記憶庫及數位加值應用計畫」上線,我們提出「台灣文學照片資料庫建構計畫」,得到一些補助,開始徹底執行,希望能及早分享、服務更多人。
 
本期專輯「那些年,那些事――用照片說台灣文學」,煞費心思。如何用照片呈現從1895年迄今,台灣文學豐富精采的內涵?用類別,譬如女作家?軍中作家?本土作家?各種分類都有不足之處。日治、遷台、解嚴,作家的創作生命都已有不同的改變與融合。照片太多如何取捨,來呈現台灣文學在特殊時空環境及歷史劇變下的紛雜多元及光彩?
 
最後選擇一年一照片(也是篇幅有限的權宜之計),該年出生的台灣文學重要作家,或發表的重要作品,照片加上簡潔的敘述,將1895~2020年台灣文學的脈絡連貫起來。我們知道,不同空間,同時有許多重要的文學事發生、文學人誕生,因為戰爭、遷徙、求學、就業,讓偶然成為必然,穿過百年
時間的長廊,跨過似遠還近的距離,我們終究在美麗的台灣相聚。
 
繼上期《文訊》首發黃春明最新長篇小說《秀琴,這個愛笑的女孩》後,邀了三位年輕世代的小說家、評論家:何致和、蕭鈞毅、陳柏言,一起去讀,寫下心得看法。此外,請新世代的優秀作家、評論家蔣亞妮專訪黃春明。談寫作心法,創作原則,談餵養他故事的原鄉童年,語言與生活教育對小說創作的重要影響。
 
85歲的黃春明,2014年罹癌,從化療走出,大病初癒即重回創作。去年發表《跟著寶貝兒走》,今年十月又將推出《秀琴,這個愛笑的女孩》新作,創作能量豐沛,讓人讚嘆。黃春明說,他是在「將腦中打好腹稿的小說一個個清倉」,這個倉庫何其珍貴!又說:「愈沒人看文學的時候,我愈要寫」,重擊了我心深處。
 
1989至1993年,劉美玲任《文訊》攝影,她具慧眼巧思,為多位作家留下動人身影。之後任職《自立晚報》、《公共電視台》,將工作與社運及環保融合實踐,企畫製作「我們的島」系列節目。我們雖難得見面,卻彼此惦記,突聞仙逝,心傷掛懷,久久不能自已。


雜誌簡介
 
《文訊》雜誌創刊於1983年7月1日,發行逾30餘年。2003年5月3日,《文訊》改隸財團法人台灣文學發展基金會,持續發展迄今,基金會成立宗旨在於保存、研究、傳播、發揚台灣文學。
 
基金會所發行之《文訊》雜誌,為關心新書資訊、出版動態、閱讀環境的優良人文雜誌,重視人文史料的蒐集、整理及研究,提供完整的藝文與出版資訊,報導作家創作與活動;同時結合國內從事現代文學研究的作家、學者,共同為現代文學的發展貢獻心力。由於長期的累積及用心,獲得文藝界及學界普遍的肯定,不但已成為台灣現代文學的資料庫,更是台灣文學發展的檢驗指標。

  • 編輯室報告(第1頁)
  • 自由談(第10頁)
    • 〈寫給日常的詩〉「咬舌」的詩與時代(第10頁)
    • 〈隨想曲〉短歌行(第14頁)
    • 〈找一角〉鮮花與夜魎之心(第18頁)
    • 〈交換陰影〉斷捨離手術(第22頁)
  • 本期專題 那些年,那些事 用照片說台灣文學(第26頁)
    • 為文學造像,為文壇寫真――「那些年,那些事―用照片說台灣文學」專題導言(第28頁)
    • 那些年,那些事――用照片說台灣文學(第30頁)
  • 活動(第78頁)
    • 浪潮中的擺渡人:文學副刊的過去與未來――宇文正 ╳ 孫梓評 ╳ 楊宗翰(第78頁)
    • 想像未來的出版:出版編輯面對面――曾文娟 ╳ 陳夏民 ╳ 廖志峯(第82頁)
  • 黃春明小說特輯(第91頁)
    • 愈沒人看文學的時候,我愈要寫――專訪黃春明(第91頁)
    • 來聽小說辯士講古(第99頁)
    • 笑聲的陰暗(第102頁)
    • 毋甘願的台灣史(第105頁)
  • 朱宥勳特輯(第109頁)
    • 重回宣示的時刻――《作家生存攻略+文壇生態導覽:作家新手村》作為破關金手指(第109頁)
    • 從貴圈到敝圈的123(第111頁)
    • 既是夏季限定的「跳板」 亦為台灣文學史的文藝營(第114頁)
  • 草原副刊(第116頁)
    • 無光之河(第116頁)
    • 黑膠唱片(第117頁)
  • 談文論藝(第118頁)
    • 〈此岸彼岸〉不只是談情說愛――台港言情類作品的生活美學(第118頁)
    • 〈百草言〉翻譯.挪用.再製――戰後台灣研究的開端(上)(第122頁)
    • 南方.熱帶.殖民地――日治時期台灣近現代詩中的地方色彩(第126頁)
    • 詩刊《熱帶詩人》及「台灣鄉土色彩」(第128頁)
  • 書的世界(第130頁)
    • 〈名家書評〉(第130頁)
    • 〈特稿〉敞開一個萬物有靈的時空――評龍應台《大武山下》(第145頁)
    • 〈投稿〉(第148頁)
  • 人物春秋(第160頁)
    • 〈作家行止〉不是反骨,她只是不忍世界毀壞――用小說記錄台灣當代史的林剪雲(第160頁)
    • 〈文壇新秀〉工廠裡的夢遊者(第166頁)
    • 〈懷念蔡文甫〉那些字條和那把椅子――懷念蔡文甫先生(第170頁)
    • 〈懷念葉笛〉葉笛,情思率真一詩翁(第176頁)
    • 〈懷念劉楷南〉仙姑妹妹――懷念劉楷南(第180頁)
  • 我們的文學夢(第184頁)
    • 蠻荒婆羅洲和我的文學初體驗(第184頁)
    • 全球華文文學通訊(第191頁)
    • 島嶼串流(第195頁)
  • 銀光副刊(第201頁)
    • 〈星雨樓續抄之十五〉知老之已至云爾(第201頁)
    • 〈日升日落〉秋日寄張錯――讀〈鹽柱〉有感(第204頁)
    • 〈愛亞極短篇〉有光(第206頁)
    • 〈人間風景〉都是寶貝(第208頁)
    • 〈金黃色的田畝〉歷史之怒(第210頁)
    • 何必言耶路撒冷,耶路撒暖啊(第211頁)
    • 不如意事和幸運事(第214頁)
    • 河伯和北海若都沒錯(第216頁)
  • 廣告索引(第B頁)
    • 數位造浪.文字方舟系列講座(第i頁)
    • 紀州庵.陳芳明講座(第25頁)
    • 第九屆台中文學獎簡章(第86頁)
    • 《北投,從前從前》新書分享會(第88頁)
    • 文訊‧文學島讀(第89頁)
    • 台北市圖秋日閱讀節(第96頁)
    • 《新活水》(第169頁)
    • 第19屆幼獅文藝秋季寫作班(第172頁)
    • 《PAR表演藝術》(第173頁)
    • 我們的文學夢.胡台麗(第183頁)
    • 文藝雅集(第ii頁)
    • 第九屆台中文學獎(第B頁)
紙本書 NT$ 200
單本電子書
NT$ 140

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