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  • 一生千面:唐文華與國光劇藝新美學
  • 點閱:14
  • 並列題名:Lifetime
  • 作者: 陳淑英著
  • 出版社:時報文化出版 國立傳統藝術中心(國光劇團)合作出版
  • 出版年:2020[民109]
  • 集叢名:Origin:19
  • ISBN:978-957-13-8261-6 ; 957-13-8261-2
  • 格式:PDF
  • 附註:含附錄

流不盡的英雄血 斬不斷的京劇魂
精選國光劇團六齣經典劇目,
穿越古今,揉雜新舊,京劇的薪火不滅。
 
◤精緻全彩舞台劇照,幕後排練側拍,劇迷不可錯過的珍貴收藏!◢

◤中研院院士王德威先生盛讚為「台灣鬚生第一人」!◢
 
國光劇團致力於技藝傳承的同時,不畏嘗試修編老戲、新編劇本,為傳統戲曲注入活水,並極力在這門藝術中展現台灣的本土特色。
 
藉由「台灣鬚生第一人」唐文華老師的演出,十歲坐科,五十年台上台下的磨礱砥礪,以深厚的唱功,腳步、甩髮、刀槍等實打實的武功,時而化身奸雄鰲拜、時而詮釋凜然威武的關公,又或者狂傲深情的多爾袞,一應難他不倒。
 
國光劇團創團於一九九五年,於今已走過二十五載,抱持著對培養新生代與傳承技藝的使命,在劇藝的耕耘與開闢上,無不卯足全力。
 
為了使傳統戲曲表演仍能保有當代的溫度,國光劇團與唐文華老師下足苦功,無論在劇本或角色上,屢屢挑戰舞台表演的界線,突破人物的平面形塑,使得演出的戲曲中,既見傳統的紮實功底,又融合現代數位科技,更蘊含歲月凝聚而成的生命底韻,致力打造劇藝的全新美學。
 
◤六齣經典劇目,搶先一窺堂奧◢
 
▍《未央天》以老戲《九更天》為本修編,補寫了忠僕馬義決心「殺女救主」的內心掙扎,融悲壯、絕望、瘋狂於一身,唐文華不但以精湛演技演活馬義的「忠」與「痛」,更以赤裸上身滾釘板的紮實功力,向當年教授這齣戲的恩師胡少安致敬。
 
▍《閻羅夢》首創大型「思維京劇」,劇情隨演員的思維意識流動,演三世輪迴的生命論辯、靈魂哲思,頗具現代文學的色彩,與傳統戲曲多搬演的忠孝節義劇本大不相同,唐文華以聲傳情,豐富三世人物不同性格的多層次轉折。
 
▍《康熙與鰲拜》改編自清裝京劇《康熙出政》,由小生溫宇航與老生唐文華挑梁主演,演少年康熙對抗輔國重臣鰲拜的雙雄爭鋒,不只演出政治鬥爭中的一決勝負,更強調人性的刻劃,唯有「熟技」、「熟戲」、「熟藝」,才能將君臣的鬥智角力演得深入人心。
 
▍《關公在劇場》大膽挑戰將武聖關公「還原」為凡人關羽,有弱點亦有缺點,此類「老爺戲」要求演員要集老生、武老生、武生、架子花臉等技藝於一身,唐文華以五十年底功從容駕馭,劇團更透過現代劇場的舞台視覺,跨界結合數位科技,帶來新的劇藝體驗。
 
▍《孝莊與多爾袞》搬演京劇題材中少見的清史疑案,國光劇團著意設計了「弓」與「鷹」的意象,暗喻孝莊與多爾袞的情感,唐文華所飾演的多爾袞歷經不同時期,在政治和愛情中遭受打擊與一再失去,憑著靈活的唱腔表演,演活每一場戲。
 
▍《夢紅樓‧乾隆與和珅》創意串聯乾隆盛世與榮寧二府,以清宮與紅樓、真實與虛幻相互映照,別具巧思,演員演出新劇的硬底唱作毫不打折,可見國光劇團對於傳承與創新兼容的堅持,以及培養人才的不遺餘力。


作者介紹
 
陳淑英
 
東吳大學中文系畢業。曾在余紀忠時代的中國時報擔任時報媒體集團月刊主編、文化組記者。作品散見PAR表演藝術雜誌、兩岸文創誌、創價新聞。

 
與國光劇團團長張育華合著《國光的品牌學:一個傳統京劇團打造臺灣劇藝新美學之路》(時報出版)。


  • 推薦序(第4頁)
    • 唐文華的京劇藝術|王德威(第4頁)
    • 氣象開闊的思想型藝術家|陳濟民(第11頁)
    • 「唐文華」~堅守劇藝品牌的實踐者|張育華(第13頁)
    • 唐文華怎能沒有傳記?|王安祈(第16頁)
  • 序章(第22頁)
    • 唐文華 台灣劇藝美學培養出來的京劇第一鬚生|陳淑英(第22頁)
  • 第一章《未央天》挑戰半世紀未演老戲(第32頁)
    • 一,九更了,天怎麼還沒亮(第34頁)
    • 二,連做帶唱 展演老生魅力(第38頁)
    • 三,從十歲坐科到五十歲「滾釘板」(第46頁)
    • 四,致敬恩師胡少安(第54頁)
  • 第二章《天地一秀才-閻羅夢》京劇史上首部思維京劇(第60頁)
    • 一,穿越時空 為傳統戲劇注入新生命(第62頁)
    • 二,既悲又喜的司馬貌(第68頁)
    • 三,什麼都不用說,練功就對了(第78頁)
    • 四,有沒有在海報露臉,不重要(第82頁)
  • 第三章《康熙與鰲拜》引吭高唱勇士歌(第84頁)
    • 一,雙雄爭鋒 鰲拜孤站萬仞崗(第86頁)
    • 二,情技交融 超越京劇表演局限(第92頁)
    • 三,從鰲拜看塑造人物能力(第106頁)
    • 四,敬業 站在台上自然發光(第114頁)
  • 第四章《關公在劇場》賦予傳統老爺戲新美學(第120頁)
    • 一,把關公「還原」為普通人(第122頁)
    • 二,如何演活現代關老爺(第126頁)
    • 三,關公戲無處不講究(第138頁)
    • 四,關公在數碼影像中問天(第142頁)
  • 第五章《孝莊與多爾袞》拋開流派探清宮祕史(第148頁)
    • 一,從通俗題材挖掘深刻人性(第150頁)
    • 二,現代多爾袞驕狂又深情(第156頁)
    • 三,從流派文武老生到新派表演藝術家(第162頁)
    • 四,本土培植的京劇人才看京劇未來(第172頁)
  • 第六章《夢紅樓.乾隆與和珅》首創乾隆走進紅樓夢地盤(第180頁)
    • 一,原來乾隆不是硬漢(第182頁)
    • 二,角色層次 豐富如多寶格(第186頁)
    • 三,薪傳青年軍不負祖師爺厚愛(第192頁)
    • 四,國光劇團培力人才走向未來(第200頁)
  • 附錄:唐文華年表(第206頁)
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