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  • 一生一定要看的世界名曲故事
  • 點閱:520
  • 作者: 郭瑜潁著
  • 出版社:知青頻道
  • 出版年:2011[民100]
  • 集叢名:Tale:2
  • ISBN:978-986-6276-98-9 ; 986-6276-98-8
  • 格式:PDF

音樂相關科系學生必讀
喜歡古典音樂的人必看
愛看故事的人不能錯過

名曲背後的故事,往往比曲子更吸引人。

名曲動人的靈魂,其實就藏在故事之後。

名曲的背後,我們也總能發現出一段或廣為流傳、或鮮為人知的故事,
這些鮮活的幕後故事,讓一首好曲子的靈魂更為飽滿,更充滿感情,也更能打動我們的內心世界。

內文試閱

迷魂記 莫札特和《魔笛》

我既非詩人,亦非畫家。

我不能用詩句或色彩來表現我的感情和思想,但我能用聲音來表現,因為我是音樂家。 ——莫札特

熟知莫札特(WolfgangAmadeus Mozart 1756~1791)的人都會贊同這樣的一個說法:在這個世界上,莫札特絕對是十八世紀的一個奇蹟。這個三歲就涉足樂壇,六歲聞名歐洲的「音樂神童」,一生中創作了許多名作的人,他的魅力早已遠遠地超出了音樂的範疇。就連著名的科學巨人愛因斯坦都曾說:「人死就會有一個遺憾,那就是再也聽不到莫札特的音樂了。」

而我們這位偉大的音樂家,雖然名曲滿天下,受盡了天下人的愛戴和崇拜,一生的經歷卻十分貧寒潦倒,生活過得非常艱辛。就在創作生前的最後一部作品《魔笛》時,莫札特的晚年也是生活窘迫又疾病交加。
但是,莫札特仍將巨大的熱情投入到了這部作品的創作中去,給如今的我們留下了一部精彩絕倫的好歌劇。

《魔笛》的原型,是一部出自德國人維蘭德的童話故事。當莫札特在街頭與十年前一位幫他辦過巡演的經理人艾瑪努埃爾.席卡內德相遇後,席卡內德立刻邀請莫札特為他寫一部歌劇的音樂,來幫助他經營的維多劇院度過難關。他已經將《魔笛》改編成了歌劇腳本,就等著莫札特幫他譜曲了。

其實莫札特在許多年前,也有過將《魔笛》創作成歌劇的想法,只是因為忙於生計一直沒有機會動筆。
於是,他毫不猶豫地答應了席卡內德的邀請,接下了這部格局的音樂創作。

就在席卡內德緊張地抄寫劇本,莫札特也努力創作的時候,利奧波德市民劇院開始上演了一部叫做《吹笛子的泰咪諾》的新歌劇,劇情正是出自維蘭德的《魔笛》。兩人一下子被潑了一盆冷水,不得不重新修改劇本。不過也算是因禍得福,因為原本《魔笛》的故事情節就比較簡單,莫札特在創作上的發揮受到了很大的限制,如今他們將劇情更加完善和豐富,使得莫札特精彩的合唱部分有了發揮的餘地。

為了保證莫札特能夠儘快地創作完成歌劇總譜,席卡內德特地讓他住在了離劇院不遠的一間小屋裡。
莫札特還風趣地稱這座小屋為「魔笛之屋」。

但是一七九一年七月,就在莫札特譜曲到一半的時候,突然接到命令趕赴布拉格,伯爵要他在雷奧勃爾特二世加冕禮的慶典上指揮他的另一部歌劇《狄托的仁慈》,同時為伯爵寫一部悼念亡妻的《安魂曲》,他不得不先停下了《魔笛》的創作。為了完成伯爵的任務,莫札特只得日以繼夜地工作,終於將自己累垮了。

在他回到維也納繼續《魔笛》的創作時,已經疾病纏身,身體虛弱得很了,但是他堅持要求要做《魔笛》首演式的樂隊指揮。當莫札特看到首次公演非常成功後,欣慰地覺得自己的這一生已經了無遺憾了。

這部歌劇的音樂創作,是莫札特用德語寫成的。在十八世紀的歐洲,歌劇的創作一般都是用義大利語,因為劇院請來的演員一般都是來自義大利的演員。而莫札特為了表示對祖國的敬意和忠誠,堅持用德語完成了創作,使《魔笛》成為了德國民族歌劇發展的重要里程碑。

我們也可以從莫札特的態度,看出他對這部作品有多喜愛。在莫札特逝世前的幾小時裡,他還渴望聽到《魔笛》的音樂。於是他請人把鐘放在床頭,以便來計算時間,在腦海中想像著正在劇院進行演出的《魔笛》的優美旋律。那劇中王子用魔笛吹響的美妙音樂,像是一種美妙而又迷離的幻覺,在莫札特最後的時光裡,這些旋律讓他心滿意足地微笑,靈魂自由地隨著魔笛的吸引而去了。


郭瑜潁

大學音樂系畢業、維也納音樂暨藝術學院進修。

專長小提琴,在校期間曾多次舉辦個人音樂會,並擔任樂團首席。


目前擔任多所國、中小管弦樂團小提琴指導老師。


黃健欽

國立台灣師範大學音樂研究所碩士,教育部中等學校音樂科合格教師。

現任教於國立臺灣藝術大學師資培育中心,並擔任台北市大同大學、松山高中弦樂團、新北市中正國小管弦樂團指揮,桃園市青溪國小、青溪國中、大有國中弦樂團指揮老師。

曾任國立臺灣藝術大學教育學程中心教育學會會長、國防部示範樂隊大提琴演奏、樂聲揚管弦樂團執行長、絃心室內樂團音樂總監等職。

專長樂團指揮,大提琴教學,室內樂指導,音樂教學策略分析。

2002年10月台南第一屆藝術盃全國音樂大賽大提琴獨奏社會組第一名。

2002年12月榮獲教育部第一屆全國中等學校藝術類科資訊融入教學競賽音樂類第一名。

2005年8月於亞洲國際郵展受邀演出,帶領絃心室內樂團完美演出三百餘場音樂會。

2005年11月受國立台灣藝術大學師資培育中心邀請蒞校專題演講。

2006年帶領優秀樂團學生配合教育部閱讀種子計畫演出,並刊登於遠見雜誌2006年4月號。

2006年12月帶領松山高中弦樂團接受亞洲迪士尼頻道專訪,錄製「用音樂讓夢想起飛」專輯,是台灣地區唯一受邀的古典類學生社團。
2007年再度受國立台灣藝術大學師資培育中心邀請開授音樂教材教法相關課程。


  • 第一章 與醉人的光陰舞出一曲愛戀(第9頁)
    • 愛的協奏曲——巴赫與《G大調小步舞曲》(第10頁)
    • 你依然是我的最愛——柴高夫斯基和《F小調浪漫曲》(第13頁)
    • 柏拉圖之戀——柴高夫斯基和《F小調第四交響曲》(第16頁)
    • 少女的甜蜜心事——芭達潔芙絲卡和《少女的祈禱》(第19頁)
    • 一曲情未了——白遼士和《幻想交響曲》(第22頁)
    • 你是一生的最愛——蕭邦和《升C小調圓舞曲》(第25頁)
    • 來自春天的愛戀——舒曼和《春天交響曲》(第28頁)
    • 聽眾唯有墓中人——布拉姆斯和《小夜曲》(第31頁)
    • 纏綿十七年的青春序曲——孟德爾頌和《仲夏夜之夢》(第34頁)
    • 生前寂寂身後名——巴赫和《音樂的奉獻》(第37頁)
    • 回來吧,我的親人!——庫爾蒂斯和《重歸蘇蓮托》(第40頁)
  • 第二章 給世界的無限畫下一方天空(第43頁)
    • 最後的抒情——史麥塔納和《我的祖國》(第44頁)
    • 感動的靈感——李斯托夫和《防空洞》(第47頁)
    • 當他已經知道愛——舒伯特和《野玫瑰》(第50頁)
    • 英雄的頌歌——貝多芬和《英雄交響曲》(第53頁)
    • 心靈的淨化之歌——約翰.牛頓和《奇異恩典》(第56頁)
    • 踏著勇氣高歌——魯日.德.李爾和《馬賽曲》(第59頁)
    • 亦是情歌亦戰歌——蕾兒.安德森和《莉莉瑪蓮》(第62頁)
    • 為紀念勝利而轟鳴——柴高夫斯基和《一八一二序曲》(第65頁)
    • 為勝利續寫的樂章——貝多芬和《戰爭交響曲—威靈頓的勝利》(第68頁)
    • 音樂無界限——孟德爾頌和《E小調小提琴協奏曲》(第71頁)
    • 歡樂即是永恆——貝多芬和《快樂頌》(第74頁)
  • 第三章 為靈魂的執著創造一個夢境(第77頁)
    • 鱷魚的眼淚——舒曼和《夢幻曲》(第78頁)
    • 迷魂記——莫札特和《魔笛》(第81頁)
    • 是他征服了全世界——比才和《卡門》(第84頁)
    • 堅持的自信——柴高夫斯基和《降B小調第一鋼琴協奏曲》(第87頁)
    • 真正的金子——柴高夫斯基和《天鵝湖》(第90頁)
    • 時間的證明——威爾第和《茶花女》(第93頁)
    • 魔鬼的饋贈——塔蒂尼和《魔鬼的顫音》(第96頁)
    • 遮不住的光彩——羅西尼和《塞爾維亞的理髮師》(第99頁)
    • 藍色的狂想——蓋希文和《藍色狂想曲》(第102頁)
    • 鋼琴演奏史上的第一朵中國花——賀綠汀和《牧童短笛》(第105頁)
    • 魂斷莫斯科——維尼亞夫斯基和《莫斯科的回憶》(第108頁)
  • 第四章 用欣賞的雙眸拾取一份美麗(第111頁)
    • 那一縷沉醉的月光——德布西和《月光》(第112頁)
    • 最珍貴的禮物——海頓和《C大調小步舞曲》(第115頁)
    • 重放光彩的美麗——卡薩爾斯和《無伴奏大提琴組曲》(第118頁)
    • 獨自一人的華麗——威爾第和《阿伊達》(第121頁)
    • 多才多藝的作曲家——柴高夫斯基和《女靴》(第124頁)
    • 伯牙鼓琴遇知音——伯牙、鍾子期和《高山流水》(第127頁)
    • 詩人的斷章——葛令卡和《魯斯蘭與柳德米拉》(第130頁)
    • 音樂界的米開朗基羅——梅耶貝爾和《惡魔羅勃》(第133頁)
    • 跨越時代的傳承——嵇康和《廣陵散》(第136頁)
    • 浪漫的愛情序曲——韋伯和《魔彈射手》(第139頁)
    • 黑人的歌劇——喬治.蓋希文和《波吉和貝絲》(第142頁)
    • 刻骨銘心的組曲——史特拉汶斯基和《彼得羅西卡》(第145頁)
  • 第五章 將昇華的靈感聚成一座華廈(第149頁)
    • 小貓也天才——史卡拉第和《小貓賦格曲》(第150頁)
    • 他將震驚世界——貝多芬和《唐璜》(第153頁)
    • 鐵匠的啟示——韓德爾和《快樂的鐵匠》(第156頁)
    • 來自唐詩的啟示——馬勒和《大地之歌》(第159頁)
    • 魔鬼的邀請書——萊索.瑟雷斯和《憂鬱星期天》(第162頁)
    • 天鵝之歌——柴高夫斯基和《悲愴》(第165頁)
    • 一首奔騰著的名曲——小約翰.史特勞斯和《藍色多瑙河》(第168頁)
    • 抓住這瞬間的靈感——拉赫曼尼諾夫和《第二鋼琴協奏曲》(第171頁)
    • 在童話的窗外唱支歌——雅尼和《夜鶯》(第174頁)
    • 伴隨著炮火的旋律——蕭士塔高維契和《第七交響曲》(第177頁)
    • 一個遲到的認可——舒伯特和《魔王》(第180頁)
  • 第六章 讓動人的故事化作一片新鮮(第183頁)
    • 真假評論——普契尼和《托斯卡》(第184頁)
    • 禁曲變名曲——莫札特和《費加洛的婚禮》(第187頁)
    • 為告別而留下——海頓和《告別》(第190頁)
    • 神祕的詠嘆調——威爾第和《善變的女人》(第193頁)
    • 差點被燒掉的名作——杜卡和《小巫師》(第196頁)
    • 尊重是一種美德——海頓和《第九十四交響曲》(第199頁)
    • 被逼出來的序曲——羅西尼和《奧賽羅》(第202頁)
    • 蕭伯納的偏見——海菲茲和《B小調小提琴協奏曲》(第205頁)
    • 讓人冰釋前嫌的音樂——韓德爾和《水上音樂》(第208頁)
    • 為禮遇而更名——莫札特和《布拉格交響曲》(第211頁)
    • 撕心裂肺之作——蔡琰和《胡笳十八拍》(第214頁)
    • 屬於他的濃妝重彩——盧利和《感恩頌》(第217頁)
    • 估價四十芬尼的名作——巴赫和《布蘭登堡協奏曲》(第220頁)
    • 虞姬奈若何——華秋蘋和《十面埋伏》(第223頁)
  • 第七章 從自然的眼眸中讀出一種風情(第227頁)
    • 人間四季都是歌——柴高夫斯基和《四季》(第228頁)
    • 田園生活的回憶——貝多芬和《田園交響曲》(第231頁)
    • 給你,為了那愉快的回憶——葛令卡和《馬德里之夜》(第234頁)
    • 星空是一片燦爛的思念——龐塞和《墨西哥小夜曲》(第237頁)
    • 月光中的琴聲——貝多芬和《月光奏鳴曲》(第240頁)
    • 夜色下的禮物——巴赫和《郭德堡變奏曲》(第243頁)
  • 第八章 在愛河的對岸放行一隻紙船(第247頁)
    • 由愛而生的讚歌——葛令卡和《我記得那美妙的瞬間》(第248頁)
    • 他的名字就叫愛情——普契尼和《公主徹夜未眠》(第251頁)
    • 悲傷哀婉,清新憂鬱——霍里子高和《箜篌引》(第254頁)
    • 桂冠詩人的情詩——李斯特和《彼特拉克的十四行詩第一○四號》(第257頁)
    • 有花無果的青澀愛戀——莫札特和《降E大調交響協奏曲》(第260頁)
    • 仙境偶得人間曲——李隆基和《霓裳羽衣曲》(第263頁)
    • 請你順著我的歌聲回來吧——葛利格和《蘇薇格之歌》(第266頁)
    • 潔者詠梅悲傷戀曲——梅妃和《探梅曲》(第269頁)
    • 別出心裁的生日禮物——華格納和《齊格菲牧歌》(第272頁)
    • 相見不如懷念——佛漢.威廉士和《綠袖子幻想曲》(第275頁)
    • 獻給母親的讚歌——小約翰.史特勞斯和《母親的心》(第278頁)
    • 天使降臨的聖誕夜——貝多芬和《給愛麗絲》(第281頁)
    • 把最美的語言都獻給了愛——愛德華.艾爾加和《愛的禮讚》(第284頁)
  • 第九章 在苦難的手背上寫下一句祝福(第287頁)
    • 一生一部協奏曲——柴高夫斯基和《D大調小提琴協奏曲》(第288頁)
    • 騷亂中的首演——史特拉汶斯基和《春之祭》(第291頁)
    • 一段名曲,幾經沉浮——比才和《阿萊城姑娘》(第294頁)
    • 環繞一生的旋律——韓德爾和《彌賽亞》(第297頁)
    • 萬般好事總多磨——索洛維約夫.謝多伊和《莫斯科郊外的晚上》(第300頁)
    • 弄巧成拙譜佳曲——白遼士和《哈洛德在義大利》(第303頁)
    • 生命最後的絕唱——莫札特和《安魂曲》(第306頁)
    • 失而復得的名曲——海頓和《C大調大提琴協奏曲》(第308頁)
    • 流浪的音樂水手——華格納和《漂泊的荷蘭人》(第311頁)
    • 一頓昂貴的晚餐——舒伯特和《搖籃曲》(第314頁)
    • 漢宮裡的美人心——王昭君和《漢宮秋月》(第317頁)
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