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  • 視聽之餘:香港及華語電影雜感
  • 點閱:15
  • 作者: 家明著
  • 出版社:突破出版社
  • 出版年:2019[民108]
  • ISBN:978-988-8562-00-8 ; 988-8562-00-2
  • 格式:PDF
  • 版次:初版
  • 附註:含附錄 版權頁英文題名: Beyond sight and sound
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你多久沒有進電影看一齣香港電影?
 
很多人說,同一張戲票,同樣花上幾十元,寧願看荷里活大製作,怎樣也不會的香港電影。
 
或者,從卡士、特技的角度,香港電影無法與荷里活電影媲美。既然同為娛樂,那麼我們為什麼還要看香港電影,尤其是很多香港電影也不再是拍香港的時候?

 
香港電影的質素參差不齊,這是事實。香港電影不少早就北望神州,也是事實。但這些香港電影的軌跡,其實同步讀到一段香港故事──電影說故事,而當中的故事,不少也是一種時代的反映。我們會看見有的香港電影很不香港,但在很多著名導演離開本土市場的時候,有一些新進導演出現,再說另一種香港故事。
 
支持香港電影,是因為不想有一天,我們戲院播的,只是那些不香港的「香港」電影,
 
不想只有全球都在看的大製作。
 
那麼,除了看香港電影,我們又能怎樣理解香港電影所欠缺呢?
 
參考其他華語電影,或者是一項出路,尤其是台灣電影。這些年,我們看見台灣的復甦,拍出一齣又一齣叫好叫座的電影,甚至在香港引起熱潮。當很多人說要拍本土的香港電影時,究竟什麼是本土電影,是不是只有談政治的才是本土電影?
 
台灣電影告訴你,不是如此。一齣關心自己國家的電影,可以談政治,但不一定談政治,還可以談歷史,談土地,談社會氣候,這是香港電影仍然摸索的地方。
 
而華語電影,還包括中國電影、馬來西亞電影,還有新加坡電影。這些電影,同樣值得參考,怎樣才算是好的故事,說明不是投資愈多,等於電影愈好。
 
除了劇情片,也談到紀錄片。香港向來忽視紀錄片,官方的金像獎也沒有設置有關獎項,縱然如此,紀錄片的重要性卻無庸置疑。透過真實影像,呈現城市中被人忽視的人事,紀錄著一件件大小事件,而這往往帶著監察及控訴力量。
 
讀著家明的影評,我們了解怎樣讀電影,怎樣的處理手法是好,怎樣需要改善,這是對藝術的要求。電影作為一種媒介,是很多人的休閒興趣,其實不只是一種娛樂。在光影與聲音的定格中,呈現了一個時代,紀錄的不只是故事,還有整個城市的風貌,與時代的特色。
 
更重要的是,拍電影的人,應該是怎樣的人,同樣的看電影的人,又應該是怎樣的人?我們應該如何透過看電影,讓自己成為更好的人。這是一場畢生的修為。


  • 序言(第7頁)
    • 舒琪序(第8頁)
    • 梁款序(第12頁)
    • 詹正德686序(第16頁)
    • 自序(第24頁)
  • 1. 本地蛋(第29頁)
    • 《老港正傳》明修棧道,暗渡陳倉(第30頁)
    • 天水圍的我和你(第34頁)
    • 倫常慘案與香港命運(第39頁)
    • 《打擂台》瘋癲訴真情(第44頁)
    • 《1+1》與反高鐵唱和(第49頁)
    • 《桃姐》潤物細無聲(第54頁)
    • 《點對點》貴在不正常(第59頁)
    • 《五個小孩的校長》精誠所至,金石為開(第67頁)
    • 後雨傘《十年》想像(第74頁)
    • Who’s afraid of 《十年》?(第80頁)
    • 《樹大招風》新導演交出佳作(第87頁)
    • 《點五步》棒球抗命(第94頁)
    • 關於教育,《非同凡響》想說的是⋯⋯(第100頁)
    • 《逆向誘拐》寄望下一場革命(第108頁)
  • 2. 奪命金(第119頁)
    • 一代小男人宗師(第120頁)
    • 《葉問2》重彈老調,開到荼蘼(第124頁)
    • 《葉問:終極一戰》看黃秋生!(第129頁)
    • 《奪命金》傻人有傻福(第135頁)
    • 《中國合伙人》之不可一世(第140頁)
    • 《風暴》年度奇片(第147頁)
    • 《雛妓》瑕不掩瑜(第156頁)
    • 《迷城》眾人皆醉我獨醒(第162頁)
    • 《三人行》杜琪峯貫徹始終(第169頁)
    • 《無雙》扭盡六壬(第176頁)
    • 《唐山大地震》唐山喻國,一片欣欣向榮(第185頁)
    • 《智取威虎山》對得起過億票房(第190頁)
    • 《山河故人》讓人魂牽夢縈(第198頁)
    • 《大象席地而坐》給糟透社會來一記悶棍(第204頁)
    • 《爸媽不在家》我們應該慚愧(第212頁)
    • 《分貝人生》陳勝吉的圓滿首作(第219頁)
  • 3. 看見台灣(第231頁)
    • 我們失了一面電影照妖鏡(第232頁)
    • 《牯嶺街少年殺人事件》的手電筒(第236頁)
    • 《恐怖分子》冷眼看都市眾生(第244頁)
    • 再看《一一》(第249頁)
    • 《賽德克.巴萊》非一般的血肉史詩(第256頁)
    • 《KANO》台灣電影的光榮(第261頁)
    • 《女朋友。男朋友》大時代小人物(第269頁)
    • 《幸福路上》我在台灣長大(第275頁)
    • 不能沒有《不能沒有你》(第283頁)
    • 《刺客聶隱娘》略談(第288頁)
    • 《醉.生夢死》張作驥傑作(第296頁)
    • 張作驥的成長殘酷物語(第304頁)
  • 4. 流金歲月(第315頁)
    • 犀利前瞻的龍剛導演(第316頁)
    • 《瘋劫》終於被看見(第323頁)
    • 《胭脂扣》二十年移風易俗(第329頁)
    • 《流金歲月》如夢逝去,瞬息萬變(第333頁)
    • 《香港製造》愈看愈警世(第338頁)
  • 5. 日常對話(第349頁)
    • 四年一覺選舉夢(第350頁)
    • 三代飄泊中國人——談《大同:康有為在瑞典》(第355頁)
    • 《乾旦路》崎嶇滿途(第360頁)
    • 《長洲誌》真實影像之魅力(第366頁)
    • 《伴生》老有所依的現實(第372頁)
    • 《消失的檔案》還看六七(第378頁)
    • 《水底行走的人》創作以認識自己(第384頁)
    • 《分域大道》傘後的美麗與哀愁(第392頁)
    • 《傘上:遍地開花》振奮人心(第400頁)
    • 李屏賓一個人在途上(第407頁)
    • 《築巢人》不熱血,更震撼(第411頁)
    • 《看見台灣》愛之心,責之切?(第418頁)
    • 《日常對話》捶心的紀實影像(第425頁)
    • 地震復蘇眾生相(第431頁)
    • 上訪十年,哀鴻遍野(第436頁)
  • 6. 我們的青春(第445頁)
    • 金馬獎評審樂在其中(第446頁)
    • 金馬獎得來不易(第451頁)
    • 台北電影節的時代與美學(第460頁)
    • 台北電影節二十歲了(第468頁)
    • 台北電影節,願你的笑容,永遠一樣(第476頁)
  • 附錄(第485頁)
    • 《天安門》重遇記——給電影學院同學的一封信(第486頁)
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