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  • 中華文化叢書:國畫
  • 點閱:27
  • 作者: 王軍平著
  • 出版社:崧博出版 崧燁文化發行 紅螞蟻圖書總經銷
  • 出版年:2019[民108]
  • ISBN:9789577358745
  • 格式:PDF,JPG
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中國繪畫源遠流長,歷史悠久。在原始社會,那些岩石或獸骨上的刻畫符號便是繪畫的萌芽。後來,又出現了彩陶繪畫;繼之,先民用筆蘸上礦物、植物顏料在牆壁、絹帛和紙上繪製各種人物、動物以及其他自然物象。歷經漫長的歷史發展和無數畫家的實踐探索,如今,國畫已經成為一門具有鮮明民族風格和獨立審美體系的傳統藝術。
 
依據繪畫題材,可將國畫分為人物、山水、花鳥三種類型:人物畫注重表現人物的精神、個性,主張以形寫神、形神兼備;山水畫注重表現自然景觀的審美意象,並以其抒發畫家本人的胸襟、情懷;花鳥畫注重表現花、草、蟲、魚等形態特徵,繼而借物抒情,托物言志。人物畫、山水畫、花鳥畫並稱為中國繪畫的三種畫科,到唐朝時都已經完備存世了。
 
國畫創作注重情景交融、形神兼備、虛實相生、動靜結合、有無統一,創作主體關照自然繼而超越物象,感懷人生繼而昇華靈魂。從事國畫創作的人,或官或民,或僧或道,有的熱衷於功名,有的清高避世。縱觀史冊,國畫家的身份可謂多矣。不唯如此,國畫藝術的審美內涵亦非常豐富。千年後的今天,再觀賞那些經典的畫作,我們依然能感受到前輩畫家的內心情感和創作主張。無論是衣袂飄飄、婷婷嫋嫋的仕女圖,抑或是山勢崢嶸、瀑流雄闊的山水畫;無論是宏幅巨制,抑或是精巧小品;無論是惟妙惟肖、精工細作的工筆技法,抑或是酣暢淋漓、大刀闊斧般的寫意風格;無論是呈現錯金鏤彩之美,抑或是表達出水芙蓉之妙;無論是描繪世間萬象,抑或是表現林泉高致,國畫都以其特有的表現語言,令世人驚歎不已。

 
本書對國畫藝術的表現技法、風格特徵、分類標準和創作過程做簡要介紹,亦對歷朝歷代國畫藝術的發展做瞭解說和分析,力圖使讀者朋友對國畫藝術的審美追求和發展脈絡有所感知。


  • 第⼀編 國畫概述(第1頁)
    • ⼀、國畫簡介(第2頁)
    • ⼆、國畫類別(第6頁)
    • 三、國畫創作(第10頁)
  • 第⼆編 國畫的源流與先聲(第17頁)
    • ⼀、神秘的刻畫符號與器物紋飾圖案(第18頁)
    • ⼆、⾊彩凝重的壁畫(第28頁)
    • 三、風格瑰麗的帛畫(第31頁)
    • 四、精美靈動的畫像磚⽯(第35頁)
  • 第三編 宗教情懷與浪漫⾊彩:魏晉南北朝繪畫(第37頁)
    • ⼀、形神兼備的⼈物畫(第38頁)
    • ⼆、呈現⾃然之美——⼭⽔畫的出現(第46頁)
  • 第四編 畫科完善的盛世華彩:隋唐五代繪畫(第49頁)
    • ⼀、空前絕後的⼈物畫(第50頁)
    • ⼆、漸入佳境的⼭⽔畫(第60頁)
    • 三、獨立成科的花⿃畫(第63頁)
    • 四、承前啟後的五代繪畫(第67頁)
  • 第五編 從富麗絢爛到蕭疏簡逸:兩宋⾄元代繪畫(第75頁)
    • ⼀、精⼯華美的兩宋宮廷畫(第76頁)
    • ⼆、寫意傳情的文⼈繪畫(第83頁)
    • 三、元代前期的⼠⼤夫繪畫(第86頁)
    • 四、四家崛起的元代中後期繪畫(第90頁)
  • 第六編 集古與創格並存:明清繪畫(第99頁)
    • ⼀、明前期宮廷繪畫與“浙派”(第100頁)
    • ⼆、明中期文⼈畫與“吳⾨畫派”(第105頁)
    • 三、流派紛呈的明後期繪畫(第113頁)
    • 四、清初的筆墨⾼峰——“四王”與“四僧”(第121頁)
    • 五、清中後期繪畫與“揚州畫派”(第133頁)
  • 第七編 ⾛向世界的國畫(第141頁)
    • ⼀、⾯向世界、繼往開來的近現代繪畫(第142頁)
    • ⼆、畫國在世界舞臺上的呈現(第154頁)
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