作者簡介
吳子瑜
 
香港公開大學創意寫作與電影藝術榮譽文學士，香港中文大學文化研究文學碩士，現為香港公開大學人文社會科學院講師。
喜歡流行曲，也喜歡電影。曾經以為自己會做明星，但隨年紀漸長，發現自己不是當明星的料子，於是專心研究，寫了這本有關明星的書。

• 楊千嬅創作年表(第iii頁)
• 序　研究者的冷靜與崇拜者的熱情　羅展鳳(第22頁)
• 前言　流行曲的意義？明星的意義？(第25頁)
• 第一部　楊千嬅與歌(第31頁)
  • 一、楊千嬅的「人歌合一」(第32頁)
  • 二、楊千嬅的情歌形象(第42頁)
  • 三、楊千嬅的我歌說我心(第61頁)
  • 四、我們與楊千嬅(第94頁)
• 唱片手記(第109頁)
  • 再聽《Wonder Miriam》–—–沒有冤枉路，楊千嬅的「空白期」(第109頁)
  • 女王樣的〈色惑〉(第116頁)
  • 《三二一 GO ！》–—–與楊千嬅慶祝生命有限(第119頁)
  • 楊千嬅唱片考(第129頁)
第二部　楊千嬅與電影(第143頁)
• 一、由「方麗娟」到「余春嬌」(第144頁)
• 二、建立明星形象–—–少女方麗娟(第148頁)
• 三、明星形象轉型–—–世故實際港女(第164頁)
電影手記(第183頁)
• 你從她們身上拿了什麼？–—–楊千嬅與鄭秀文的電影形象比較(第183頁)
• 《地下鐵》–—–終於找到地下鐵出口的那個人(第191頁)
• 《抱抱俏佳人》–—–從孫洛昕看「港女」主動爭取浪漫愛情(第199頁)
• 《春嬌與志明》–—–楊千嬅「港女」到「剩女」的形象(第206頁)
• 《香港仔》–—–損壞後重建的香港家庭(第211頁)
• 《五個小孩的校長》–—–由「港女」變「港妻」(第220頁)
• 《哪一天我們會飛》–—–回到 1992(第231頁)
• 《春嬌救志明》–—–從香港「多媒體明星」衍生的電影歌曲敘事特色(第239頁)
• 導演陳詠燊專訪–—–方麗娟的開始與延伸下去(第245頁)
附錄　楊千嬅的電影票房（2001－2015）(第262頁)
後記(第264頁)