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  • 故事效應:創意與創價
  • 點閱:74
  • 作者: 楊照作
  • 出版社:九歌
  • 出版年:2010[民99]
  • 集叢名:九歌文庫:1071
  • ISBN:978-957-444-706-0 ; 957-444-706-5
  • 格式:PDF
  • 版次:初版
  • 附註:楊照本名李明駿 題名取自版權頁
租期14天 今日租書可閱讀至2019-11-26

內容簡介
作家張大春說:
楊照以生動而全面的文本觀察提醒我們:
不止是知識和想像力在召喚著故事;故事也在豐盈著我們的知識和想像力,
這個循環不息的過程既是文學教養,也是文明內容。

楊照閱讀又深又廣,他以最明白曉暢的文字,飛躍故事海,與我們一起發現精采動聽的故事:中國古代的葉限故事,怎麼好像歐洲「灰姑娘」?一個在山中長大的小孩,因寫有關大海的作文被老師訓斥後,突然發現,靜止的山其實有很多動作與變化,從這個故事,我們清楚記住了日本諾貝爾作家大江健三郎作品的特色。
楊照循序漸進地條述:深藏在人類經驗中的故事衝動、故事的功能、說故事的方法,以及重新認識故事。巧妙分析小說和故事的異同,更進一步點出故事與人生如何貼近:它帶領我們離開世俗,找回素樸的童心,喚起共同的感受。重拾對故事的好奇心,就是重新認識自己,與世界對話。
故事包裝人生,人生演繹故事,故事可以激發創意,創造出無限的可能與價值:
 
◎搭迪士尼的雲霄飛車,不只是搭雲霄飛車,更是走進一個故事,體驗故事,並可以藉故事來轉述自己在列車上的感受。不會一開口只能說:「好高好快好刺激」,就不知道還能再講什麼了。
 
◎卡斯楚在一場電視轉播的演說中,向古巴人民承認蔗糖增產計畫失敗,卡斯楚把愚蠢的政策,講成了一個英雄受難動苦的故事。失敗讓人厭惡,然而英雄失敗的悲劇故事,卻會引來同情與諒解。
 
名家推薦
名家小野、詹偉雄、蔡詩萍共同推薦。
 
 


作者簡介
楊照
本名李明駿,1963年生,國立台灣大學歷史系畢業,美國哈佛大學博士候選人。
曾任民進黨國際事務部主任、《明日報》總主筆、遠流出版公司編輯部製作總監、國立台北藝術大學兼任講師、《新新聞周刊》總編輯等職,現為《新新聞周刊》副社長、「News98」《一點照新聞》主持人。
著有:長篇小說《吹薩克斯風的革命者》、《大愛》、《暗巷迷夜》。中短篇小說集《星星的末裔》、《黯魂》、《獨白》、《紅顏》、《往事追憶錄》、《背過身的瞬間》。散文《為了詩》、《新世紀散文家:楊照精選集》、《悲歡球場》、《場邊楊照》、《Cafe Monday》、《迷路的詩》、《軍旅札記》。文學文化評論集《我的二十一世紀》、《知識分子的炫麗黃昏》、《流離觀點》、《夢與灰燼》、《文學的原像》、《文學、社會與歷史想像》、《在閱讀的密林中》、《問題年代》、《十年後的台灣》、《面對未來最重要的50個觀念》等。

  • 第一章 深藏在人類經驗中的故事衝動(第13頁)
    • 1 . 故事比現實、比真實更多樣更豐富。(第15頁)
    • 2 . 故事是假的,帶給讀者的眾多感應,永遠都是真的。(第19頁)
    • 3 . 故事是連絡已知與未知的奇妙橋樑。(第23頁)
    • 4 . 每一個故事最核心講的,其實都還是人與世界的關係。(第27頁)
    • 5 . 故事也是人類理解周遭世界,最初的手段。(第31頁)
    • 6 . 我們需要比反覆生活規律大的傳奇故事,來讓規律生活變得可以忍受。(第35頁)
    • 7 . 對於突顯身份與名字的故事,我們有著天生的好奇弱點。(第39頁)
    • 8 . 那想像中的生命,對觀眾而言,跟現實的生命一樣可貴。(第43頁)
    • 9 . 任何東西被擺進故事裡,就吸引我們不同的眼光,讓我們看到不同的事物重要性。(第47頁)
    • 10 . 故事找出一條讓我們更容易與音樂共處的途徑。(第51頁)
  • 第二章 故事的功能(第55頁)
    • 1 . 精采的故事讓人可以快速掌握關鍵重點。(第57頁)
    • 2 . 要有特色才能被記得,而故事正是找出特色、突顯特色最有效的工具。(第61頁)
    • 3 . 好的故事幾乎都擁有某種異質生命的對照效果。(第65頁)
    • 4 . 傳奇故事也因而可以幫助我們快速分辨出誰跟我們同類,誰不是。(第69頁)
    • 5 . 蓋長城的故事,團結了同胞們,讓大家參與在這個大而無當的故事裡,而有了共同體的感受。(第73頁)
    • 6 . 故事是我們理解世界的縮寫。(第77頁)
    • 7 . 故事突顯生命共通的細節,藉由單一生命戲劇性的變化對照,將巨大縮小,同時讓巨大能夠被我們看到、聽到。(第81頁)
    • 8 . 進入故事、還原故事,我們發現原來很少有什麼東西真正是偶然突發的。(第85頁)
    • 9 . 故事,是人與不屬於人的巨大、抽象事物間,危危顫顫、飄飄遙遙存在著的橋樑。(第89頁)
    • 10 . 故事,把我們帶離世俗,也就同時幫我們接近素心童真。(第93頁)
    • 11 . 故事具備強大的穿透力,可以跨越空間的限制。(第97頁)
    • 12 . 故事宣揚著許多沒有被實現的變化,保留了人們對於變化的好奇與衝動。(第101頁)
    • 13 . 搭迪士尼的雲霄飛車,不只是搭雲霄飛車,更是走進一個故事,體驗故事。(第105頁)
  • 第三章 說故事的方法(第109頁)
    • 1 . 故事會變形轉型,因為改編改寫一個舊故事,比新創一個故事架構,容易快速獲得認同。(第111頁)
    • 2 . 好的故事、精采的故事,甚至可以含納自身的否定對反。(第115頁)
    • 3 . 古怪、奇特、不常見、違背道理,這些就是故事的基本精神。(第119頁)
    • 4 . 用對的方式誇張推論,讓「 吹牛 」、「 瞎扯 」比現實真實更吸引人。(第123頁)
    • 5 . 我們能透過故事讀到背後的社會與時代,並體會故事與社會間有趣多樣的關聯。(第127頁)
    • 6 . 迷人、能夠長久流傳的故事,必然有其閃亮如鑽石的核心部分。(第131頁)
    • 7 . 對的觀點,好的敘述策略,縮短聽故事的人跟故事間的距離。(第135頁)
    • 8 . 講一個「 內幕故事 」,關鍵之處就在能否找到一個類似「 家庭女教師 」的角度。(第139頁)
    • 9 . 故事的戲劇性落差遠超過我們的一般日常經驗,於是聽故事的人必然將日常經驗暫放一邊,只感受故事。(第143頁)
    • 10 . 善說故事的新渡戶稻造就靠並列三個表面上分歧相異的故事,讓故事彼此互註互證。(第147頁)
    • 11 . 這個牽涉到「 英國聖誕蛋糕 」,沒有落實的荒謬故事,卻成了我們體會佛西叢林生涯,最鮮活的插曲。(第151頁)
    • 12 . 失敗讓人厭惡,然而英雄失敗的悲劇故事,卻會引來同情與諒解。(第155頁)
    • 13 . 傑佛遜和漢密爾頓的抗衡故事裡,有著讓故事吸引人的一項核心素質― 戲劇性的對照與反轉。(第159頁)
    • 14 . 我們心中問著這些人間故事的好奇問題,也就肯定了山德作品至高無上的藝術地位與價值。(第163頁)
    • 15 .《 紐約客 》可以不需要照片,這個雜誌用豐富的故事,跟讀者「 博感情 」。(第167頁)
    • 16 . 不需要把魔鬼翻轉寫成天使,歌德賦予魔鬼新的性格意義。(第171頁)
    • 17 . 好的故事,除了讓人相信讓人深刻感受,也要考慮帶給信了、感受的聽故事的人,什麼樣的生命效應。(第175頁)
  • 第四章 重新認識故事,拾回對故事的好奇心(第179頁)
    • 1 . 好奇先於故事存在,是一種準備要相信和自己生活經驗很不一樣的事物的態度,這種態度讓人接近故事,接受故事。(第181頁)
    • 2 . 哈斯汀讓書莊嚴高貴,庫哈斯讓書活潑刺激,他們都不是從建築本位出發設計的,而是更仔細考慮了要讓藏了大量的書的建築,對市民們訴說什麼樣的意義。(第185頁)
    • 3 . 奧篤邦的畫,不是大自然實景,而是他以仿聲鳥和響尾蛇為角色,在畫面上創造出的一個虛構故事。(第189頁)
    • 4 . 透過藝術品,看到平常我們不會集中、專注看到的真實生命、真實時空、真實故事。(第193頁)
    • 5 . 瑞恩的雕刻本事,無法說服馬克吐溫,不過環繞著她浮現出的天才故事,而不是她具體的雕塑成就,說服了美國國會。(第197頁)
    • 6 . 崔洛普的坦白實話,違背了那個時代讀者對於文學、對於文學作者的想像。(第201頁)
    • 7 . 幾百個市場,幾千攤菜販中,這個市場這一攤獨獨突顯出來了,就有一些人被故事帶領到這菜攤前,為了目睹親歷故事裡訴說的老闆娘和她的熱情。(第205頁)
    • 8 . 故事原本最迷人的地方,就在它把人帶進一個異質的時空中,放掉了自我,融化在故事創造的時空裡。(第209頁)
    • 9 . 正因為期待著有將來還要回頭記憶述說的故事要發生,所以我們不辭麻煩地拍照、洗照片、排相簿。這樣的過程中,我們進而內化習慣意識日常經驗中,哪些是有故事的,哪些只是無聊反覆,不值得動用相機。(第213頁)
    • 10 . 要減少壓縮簡化資訊產生的決策錯誤,最有效的辦法,是重拾故事好奇,養成對故事的興趣習慣,別輕易接受別人準備好的簡單結論。(第217頁)
    • 11 . 故事結束了就是結束了。(第221頁)
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