元代關、王、馬「三家鼎立，矜式群英」的雜劇創作特色，由戲曲本質論，呈現「以劇作劇」「以詩作劇」「以劇作詩」等不同創作手法；以時代背景論，更因人生態度的不同，影響其文學作品精神主調的呈現，如關漢卿的「破」與「批判」、王實甫的「立」與「謳歌」、馬致遠的「避」與「退離」等雜劇創作主調即是。本書由戲曲形式與時代背景等面向論述，除確立三家特色外，再依三家劇作歸納之特色，論析元、明、清劇作家創作趨勢與戲曲理論史上對三家之研討，進而肯定三家在戲曲史上之意義。
- 前 言(第i頁)
- 目 次(第iii頁)
- 第一章 緒論(第1頁)
- 第二章 元代戲曲發展與關 、王、馬三家特色之形成(第11頁)
- 第一節 由「戲曲本質」論「三家」(第12頁)
- 第二節 由「時代背景」論三家雜劇創作主調(第59頁)
- 第三節 「三家」特色的確立(第76頁)
- 第三章 關漢卿、王實甫、馬致遠雜劇特色比較(第93頁)
- 第一節 三家雜劇的「題材」論(第95頁)
- 第二節 三家雜劇的「情節」論(第106頁)
- 第三節 三家雜劇的「人物」論(第123頁)
- 第四節 三家雜劇的「語言」論(第148頁)
- 第五節 小結(第180頁)
- 第四章 關、王、馬三家雜劇特色與中國戲曲類型之關係(第189頁)
- 第一節 「以劇作劇」與「批判」的「關漢卿類型」(第190頁)
- 第二節 「以詩作劇」與「謳歌」的「王實甫類型」(第220頁)
- 第三節 「以劇作詩」與「避」的「馬致遠類型」(第236頁)
- 第四節 小結(第258頁)
- 第五章 關、王、馬三家在中國戲曲理論中的討論(第263頁)
- 第一節 元代(第264頁)
- 第二節 明代(第272頁)
- 第三節 清代(第299頁)
- 第四節 民國以後(第313頁)
- 第六章 由戲曲理論系統與美學觀念論關、王、馬三家雜劇特色的意義(第319頁)
- 第一節 由「戲曲理論系統」論關、王、馬雜劇特色(第320頁)
- 第二節 由「戲曲美學觀念」論關、王、馬雜劇特色(第339頁)
- 第七章 結論(第353頁)
- 一、「三家特色」的確立(第354頁)
- 二、「三家」雜劇特色(第355頁)
- 三、「三家」雜劇特色與戲曲發展(第355頁)
- 四、「三家」雜劇在戲曲史的意義(第357頁)
- 參考書目(第359頁)
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