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  • 音樂美學:歷史與議題
  • 點閱:158
  • 作者: 王美珠著
  • 出版社:國立臺北藝術大學出版 五南發行
  • 出版年:2017[民106]
  • 集叢名:講藝叢書:3
  • ISBN:978-986-05-3849-6 ; 986-05-3849-2
  • GPN:1010601738
  • 格式:JPG
  • 版次:初版
  • 附註:含索引
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內容簡介

音樂藝術如何啟迪人生與它在提升人類文化層次所扮演的重要角色相關研究,一直是作者思考的出發點與企圖闡明的議題。
 
Homo sum, humani nil a me alienum puto.
作為一個人,我思考理解人類的一切。
( Terenz, Heautontimorumenos 77, in : Antike Komödien, Band III, in

der Übersetzung von J. J. C. Donner, Leipzig und Heidelberg 1964 )
Vita brevis, ars longa.
生命短暫,藝術常存
 
( Seneca, De Brevitate Vitae 1, 1, nach   Hippokrates, Aphorismoi 1, 1, in: Veni,
vidi, vici: geflügelte Worte aus dem Griechischen und Lateinischen / ausgew.
und erl. von Klaus Bartels. - 9. Aufl. –   Darmstadt: Wiss. Buchges., 1992 )
 
「音樂美學」 是「系統音樂學」跨學科研究領域中關於美學層面上的思考面向。它以音樂為藝術的一個特殊類型,把音樂做為一個整體,對音樂本質、內在規律性、意義與評價進行研究與闡述;這正是本書思考的出發點與立論根據。書中以歐洲音樂歷史發展為主軸,並以代表性思想家與音樂理論家的相關論述為議題,嘗試鋪陳歐洲「音樂美學」思想。


作者簡介
 
王美珠
 
國立政治大學哲學系畢業,德國漢堡大學音樂學研究所系統音樂學哲學博士;主修系統音樂學,副修歷史音樂學與哲學。1984 年10 月至1989 年7 月於漢堡大學音樂學研究所兼任教職。1989 年9 月回國後,先後兼任於中國文化大學藝術學院、國立臺灣藝術學院(改制後今名國立臺灣藝術大學)音樂系、東吳大學音樂系、國立藝術學院(改制後今名國立臺北藝術大學)音樂系、實踐大學音樂系與國立陽明大學通識教育中心。1992 年8 月至1997 年7 月專任於東吳大學音樂系,1997 年8 月至今專任於國立臺北藝術大學音樂系所。於國立臺北藝術大學音樂系所專任期間曾兼任該校推廣教育中心主任(2002-2006)與藝術行政與管理研究所所長(2003-2009)。

 
研究主軸為音樂的跨域研究,如音樂美學、音樂心理學、音樂社會學、音樂語義學、音樂與符號、音樂與視覺藝術、音樂與文學等。主要著作:專書有《音樂.跨域.文集》,臺北:美樂出版社,2012 年11 月初版;《音樂.文化.人生》系統音樂學的跨學科研究議題與論文,臺北:美樂出版社,2001年11月初版,2012年10月修訂版初版;《西洋音樂理論與美學對中國音律、數字與思想體系的接受與詮釋》(Die Rezeption des chinesischen Ton-, Zahlund Denksystems in der westlichen Musiktheorie und Asthetik, Frankfurt am Main/Bern/New York, 1985)等;近年來發表的期刊文章與研討會論文如〈音樂與符號〉,國立臺北藝術大學《藝術評論》第23 期/2012 年7 月;《Musi? — 多面向音樂概念的闡釋與思考》,2007 臺灣音樂學論壇學術研討會,國立臺北藝術大學國際會議廳等。


  • 序 — 音樂美學或音樂哲學(第iii頁)
  • 第一章 定位(第1頁)
    • 第一節 哲學 — 美學 — 音樂美學(第2頁)
    • 第二節 音樂 — 音樂學 — 音樂美學(第5頁)
  • 第二章 古希臘羅馬時期的音樂思想(第17頁)
    • 第一節 音樂文化與主導思想(第18頁)
    • 第二節 音樂的本質(第20頁)
    • 第三節 音樂的功能(第22頁)
    • 第四節 音樂的理解(第24頁)
  • 第三章 歐洲中世紀音樂思想與代表人物(第27頁)
    • 第一節 音樂文化與主導思想(第28頁)
    • 第二節 音樂理論家波埃提烏斯(第30頁)
    • 第三節 女性作曲家賓根聖女希兒德佳特(第44頁)
  • 第四章 歐洲文藝復興時期音樂思想與代表人物(第51頁)
    • 第一節 音樂文化與主導思想(第52頁)
    • 第二節 音樂理論家札利諾(第57頁)
    • 第三節 音樂理論家嘎利略(第61頁)
  • 第五章 歐洲巴洛克時期音樂思想與代表人物(第67頁)
    • 第一節 音樂文化與主導思想(第68頁)
    • 第二節 情緒論(第71頁)
    • 第三節 布爾邁斯特的音樂修辭理論(第82頁)
    • 第四節 音樂理論家馬泰松(第87頁)
  • 第六章 法國百科全書與百科全書派(第93頁)
    • 第一節 形成背景(第94頁)
    • 第二節 代表人物與音樂思想(第96頁)
    • 第三節 百科全書派與喜歌劇論戰(第102頁)
  • 第七章 古典與浪漫時期(第105頁)
    • 第一節 音樂文化與主導思想(第107頁)
    • 第二節 叔本華的音樂形上學(第115頁)
    • 第三節 尼采與音樂(第123頁)
    • 第四節 漢斯利克與《論音樂美》(第128頁)
  • 第八章 二十世紀以來(第137頁)
    • 第一節 音樂哲學或音樂美學(第138頁)
    • 第二節 多元化的二十世紀音樂(第146頁)
    • 第三節 二十一世紀音樂美學新趨勢(第159頁)
  • 參考資料(第203頁)
  • 名詞索引(第219頁)
紙本書 NT$ 350
單本電子書
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