溫秋菊

國立臺北藝術大學音樂系、音樂學研究所專任副教授。國立台北師範大學音樂系博士班(音樂學組)藝術學博士。美國北伊利諾大學(1996)、哈佛大學研究(1997)。文化大學藝術研究所(音樂組)碩士。國立師範大學音樂系學士(主修鋼琴)。

• 恩 典──代序(第V頁)
• 目 次(第VII頁)
• 圖片目次(第XII頁)
• 表格目次(第XII頁)
• 譜例目次(第XII頁)
凡 例(第XV頁)
緒論(第1頁)
• 一、前言(第1頁)
• 二、南管音樂研究(第3頁)
• 三、本書的研究方法與架構(第14頁)
第一章 南管音樂概述(第17頁)
• 第一節 歷史(第17頁)
• 第二節 樂曲種類(第18頁)
• 第三節 樂隊樂器與合奏方式(第20頁)
• 第四節 記譜法(第20頁)
• 第五節 音樂特色(第22頁)
第二章 南管的基本術語與概念(第25頁)
• 一、「管門」(第25頁)
• 二、「拍」與「拍法」(第26頁)
• 三、 大韵(第26頁)
• 四、門頭(第27頁)
• 五、「滾門」(第27頁)
第三章 南管「整絃」大會與「排門頭」(第29頁)
• 第一節 「整絃」大會與「排門頭」的傳統(第29頁)
• 第二節 「排門頭」之概念與實際――實例舉隅(第32頁)
• 第三節 「整絃」與「排門頭」的變因(第59頁)
• 第四節 南管大師一脈相承――吳再全與吳素霞父女(第60頁)
第四章 「整絃」實例分析舉隅(第77頁)
• 第一節 第一部分——「指」(第77頁)
• 第二節 第二部分——「曲」(第86頁)
• 第三節 第三部分——「譜」(第175頁)
• 第四節 結語(第177頁)
第五章 南管曲牌「大韵」的音樂學詮釋(第183頁)
• 第一節 吳素霞「示範性整絃」曲牌「大韵」的分布與類型(第183頁)
• 第二節 文類與曲式的「互文」――從詞曲傳統看南管曲牌「大韵」(第212頁)
• 第三節 音樂系統的跨文化比較(第221頁)
第六章 結論(第230頁)
• 一、「韵」與「調」的關聯(第230頁)
• 二、「板」與「拍」的重要性(第231頁)
• 三、「曲牌」與「門頭」(第231頁)
• 四、「聲調」及「韵協」(第231頁)
• 五、「字數」、「句法」(第232頁)
• 六、「泛聲」(第232頁)
• 七、「大韵」的調式系統運作(第233頁)
• 八、大韵是內在俱足的音樂系統(第234頁)
附 錄(第237頁)
• 附錄一 各音區記譜音符與唱名、音高及拼音對照表(第237頁)
• 附錄二 南管琵琶指法記號與時值對照表(第238頁)
• 附錄三 南管琵琶指法說明表(第239頁)
• 附錄四 散曲宮調結音分析統計表(第240頁)
• 附錄五 呂錘寬蒐集、校勘、分析之南管「曲」目錄(第252頁)
參考資料(第269頁)
• 中文書目(第269頁)
• 敦煌考古文獻(第281頁)
• 英文參考資料(第282頁)
• 樂譜(第287頁)
• Discography(第289頁)
• 學位論文(第291頁)
• 專案計畫(第292頁)
索引(第293頁)
• 中文索引(第293頁)
• 英文索引(第295頁)