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內容簡介
 
本書分為藝術通論、造型藝術、表演藝術、映像藝術四大部分。藝術通論選取了馬克思、恩格思、廉德、裡格爾、貝爾等作家的名篇;造型藝術選取達.芬奇、梁思成等名篇;表演藝術選取莎士比亞、雨果、梅蘭芳等名篇;映像藝術選取愛森斯圖、塔可夫斯基等作家名篇。

  • 一、藝術通論(第1頁)
    • 馬克思‧藝術是社會的上層建築(節選自《〈政治經濟學批判〉序言》)(第1頁)
    • 恩格斯‧藝術起源於勞動(節選自《自然辯證法.勞動在從猿到人轉變過程中的作用》)(第4頁)
    • 毛澤東‧文學藝術的源泉究竟是從何而來(節選自《在延安文藝座談會上的講話》)(第7頁)
    • 康德‧美的藝術是天才的藝術(節選自《判斷力批判》上卷)(第10頁)
    • 黑格爾‧藝術美,或理想(節選自《美學》第一卷)(第13頁)
    • 車爾尼雪夫斯基‧藝術與現實的審美關係(節選)(第16頁)
    • 丹納‧藝術品的本質(節選自《藝術哲學》)(第19頁)
    • 普列漢諾夫‧勞動先於藝術(節選自《論藝術(沒有地址的信)》)(第23頁)
    • 貝爾‧藝術是有意味的形式(節選自《藝術》)(第27頁)
    • 豪澤爾‧藝術對社會的影響(節選自《藝術社會學》(第31頁)
    • 裏德‧藝術並不一定等於美(節選自《藝術的真諦》)(第35頁)
    • 貢布里希‧論藝術和藝術家(節選自《藝術發展史:藝術的故事》)(第38頁)
    • 蔡元培‧以美育代宗教(第42頁)
    • 徐悲鴻‧藝術家之功夫(第45頁)
    • 徐復觀‧莊子的藝術欣賞(節選自《中國藝術精神》)(第48頁)
    • 李澤厚‧積澱:對美的歷史一種闡釋(節選自《美的歷程》)(第51頁)
  • 二、造型藝術(第55頁)
    • 達.芬奇‧詩畫比較:畫勝過詩(節選自《達.芬奇論繪畫》)(第55頁)
    • 萊辛‧詩畫界限(節選自《拉奧孔》)(第59頁)
    • 歌德‧藝術家與大自然有著雙重關係(節選自《歌德談話錄》)(第62頁)
    • 羅丹‧在藝人的眼中,自然中的一切都是美的(節選自《羅丹藝術論》)(第66頁)
    • 康定斯基‧音樂與繪畫(節選自《論藝術裏的精神》)(第71頁)
    • 馬蒂斯‧繪畫是一種表現(節選自《馬蒂斯論藝術》)(第74頁)
    • 奈爾維‧建築是一個技術與藝術的綜合體(節選自《建築的藝術與技術》)(第77頁)
    • 波洛克‧我怎樣繪畫(節選自《談談建築創作》)(第82頁)
    • 貝聿銘‧建築是「供人享用的」(節選自《談談建築創作》)(第84頁)
    • 孫過庭‧書譜(節選)(第86頁)
    • 郭熙‧山水畫要旨(節選自《林泉高致.山水訓》)(第89頁)
    • 朱琰‧陶說(節選)(第92頁)
    • 陳師曾‧文人畫的價值(節選)(第95頁)
    • 魯迅‧美術家必須有進步的思想與高尚的人格(原題「隨感錄四十三」)(第98頁)
    • 林語堂‧書法:自然韻律的再現(節選自《中國人》)(第101頁)
    • 宗白華‧中國山水畫中所表現的空間意識(節選自《中西畫法所表現的空間意識》)(第106頁)
    • 豐子愷‧漫畫藝術的欣賞(節選)(第109頁)
    • 梁思成‧中國的建築(節選自《中國的藝術與建築》)(第113頁)
    • 陳從周‧中國園林的特色(節選自《說園》)(第117頁)
    • 金開誠‧中國書法與傳統文化(節選自《藝術欣賞之旅》)(第120頁)
  • 三、表演藝術(第124頁)
    • 莎士比亞‧戲劇的目的始終是反映自然(節選自《哈姆萊特》)(第124頁)
    • 諾維爾‧談舞劇表演(節選自《舞劇和舞劇書信集》)(第127頁)
    • 雨果‧戲劇的藝術魅力(節選自《〈克倫威爾〉序》)(第132頁)
    • 舒曼‧音樂的想像力和表現力(節選自《舒曼論音樂和音樂家》)(第135頁)
    • 別林斯基‧論悲劇和喜劇(節選自《戲劇詩》)(第138頁)
    • 李斯特‧音樂是人類的萬能語言(節選自《李斯特論柏遼茲與舒曼》)(第142頁)
    • 柴可夫斯基‧論民間音樂(節選自《柴可夫斯基論音樂創作》)(第145頁)
    • 斯坦尼斯拉夫斯基‧舞臺魅力(節選自《演員自我修養》第二部)(第148頁)
    • 羅曼.羅蘭‧貝多芬傳(節選)(第153頁)
    • 鄧肯‧在舞蹈中喚醒靈魂(節選自《鄧肯論舞蹈藝術》)(第156頁)
    • 約翰.馬丁‧對舞蹈的反應(節選自《舞蹈概論》)(第160頁)
    • 蘇珊.朗格‧舞蹈是一種幻象(節選自《情感與形式》)(第164頁)
    • 格什溫‧民間音樂是音樂繁榮的源泉(節選自《美國藝術家隨筆》)(第169頁)
    • 科普蘭‧現代音樂是我們的音樂(節選自《美國藝術家隨筆》)(第172頁)
    • 保羅.亨利.朗‧巴赫的音樂(節選自《西方文明中的音樂》)(第175頁)
    • 小澤徵爾‧難忘的音樂家們(節選自《指揮生涯—我的遊學隨筆》)(第179頁)
    • 布萊希特‧歐洲人看中國戲劇表演(節選自《中國戲劇表演藝術中的陌生化效果》)(第184頁)
    • 戰國‧樂記(節選)(第189頁)
    • 李漁‧閒情偶寄(節選)(第192頁)
    • 王國維‧元劇之文章(節選自《宋元戲曲史》)(第195頁)
    • 梅蘭芳‧中國京劇的表演藝術(節選)(第198頁)
    • 熊佛西‧戲劇究竟是什麼(節選自《佛西論劇》)(第202頁)
    • 朱光潛‧音樂與教育(第207頁)
    • 傅雷‧獨一無二的藝術家莫札特(節選)(第213頁)
  • 四、映像藝術(第217頁)
    • 巴拉茲.貝拉‧電影:一種新的藝術哲學(節選自《創造性的攝影機》)(第217頁)
    • 克拉考爾‧電影的特性(節選自《電影的本性—物質現實的復原》)(第222頁)
    • 本雅明‧攝影術發明帶來的藝術品複製(節選自《機械複製時代的藝術品》)(第225頁)
    • 普多夫金‧電影的可能性(節選自《論蒙太奇》)(第228頁)
    • 伯格‧攝影的使用—給蘇珊.桑塔格(節選自《看》)(第230頁)
    • 桑塔格‧在柏拉圖的洞穴裏(節選自《論攝影》)(第235頁)
    • 愛森斯坦‧蒙太奇的力量(節選自《蒙太奇在》)(第240頁)
    • 雷內.克雷爾‧好萊塢今昔(節選自《電影隨想錄》)(第243頁)
    • E.吉甘‧電影藝術是怎樣發展起來的(節選自《論電影藝術的特點》)(第248頁)
    • 布勒松‧決定性的瞬間(節選自《寫實攝影大師亨利.卡蒂埃一布勒松》)(第252頁)
    • 特呂弗‧懸念的藝術(節選自《希區柯克論電影》)(第255頁)
    • 塔可夫斯基‧烙印時光(節選自《雕刻時光》)(第258頁)
  • 後記(第261頁)
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