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內容簡介
題畫詩，是繪畫與詩歌的新奇聯姻，是詩情與畫意相得益彰的創意組合。所謂「詩中有畫，畫中有詩」的出位之思，跨際創發，此中有絕佳之體現。本書考察題畫詩，提供九個研究選題，杜甫開創詠畫之技法與層面，堪稱斯學之典範。蘇軾與蘇門、黃庭堅與江西詩派，宗師杜甫，題詠花、竹、鳥、蟲、墨梅、墨竹，亦多興寄象外，比德於君子。又往往以禪入詩，體現遊戲三昧、不犯正位之禪機禪趣。題詠山水、駿馬，尤其擅長遠勢之經營、神韻之凸顯、意境之拓展，要皆攸關文學之源流正變、因革損益。就題畫之流風遺韻而言，本書選擇清人題詠王昭君圖畫，近代潘天壽花鳥畫題詠，探論其因革流變，離合優劣。本書可作題畫之教材，動畫之腳本，美學史學藝術史之研究課題。
名家推薦：
豐子愷有一首題畫詩最是感人：「家住夕陽江上村，一彎流水遶柴門；種來松樹高於屋，借與春禽養子孫」！國畫畫意境，題畫題胸襟，這是中國獨有的傳統藝術，詩和書和畫於是三才異務，相待而成。難得張高評教授這部《唐宋題畫詩及其流韻》以博雅的功力梳理清流的藝事，既是學問，也是情趣；品評丹青，指點韻語，寫出了格局也寫出了新意。一卷在手，一彎流水，恍如豐子愷那幅村屋松樹，終究養育了唐代宋代畫裏詩裏翩翩春禽的代代子孫， 可供解憂，可以怡情。──董橋。
唐宋畫的藝術品味本高，又特以詩來題詠，則虛實相生，使詩、畫之韻致產生雙螺旋互動的作用，而更綿延不盡。本書作者素來精於這種研究，除緒論與結論外，用六章舉著例，從不同角度加以論述，關涉寫意、比德與興寄。如此以有限表現無限，十分精彩。───陳滿銘
- 代序(第A-1頁)
- 第一章 緒論：詩情畫意與會通適變(第1頁)
- 第二章 杜甫題畫詩與詩學典範 — 從《苕溪漁隱叢話》論杜甫畫山水詩切入(第7頁)
- 第一節 杜甫詩為宋代詩學典範(第8頁)
- 第二節 杜甫詠畫詩與題畫技巧之開創(第11頁)
- 第三節 杜甫題畫詩與「詩畫相資」之體現(第27頁)
- 第四節 結語(第39頁)
- 第三章 詩、畫、禪與蘇軾、黃庭堅詠竹題畫研究 — 以墨竹題詠與禪趣、比德、興寄為核心(第41頁)
- 第一節 墨戲：南宗禪、文人畫與題畫詩(第44頁)
- 第二節 蘇軾、黃庭堅詠竹與寄興、比德、禪趣(第49頁)
- 第三節 蘇軾、黃庭堅墨竹題畫詩與禪趣、比德(第62頁)
- 第四節 結論(第82頁)
- 第四章 花、竹、鳥、蟲題詠與不犯正位 — 黃庭堅題畫詩「禪思與詩思」之研究(第85頁)
- 第一節 詠物詩、題畫詩與遶路說禪(第86頁)
- 第二節 詩中有畫、以禪入詩與宋詩特色(第88頁)
- 第三節 離形得似與黃庭堅花鳥題畫詩(第92頁)
- 第四節 興寄畫外與黃庭堅花鳥題畫詩(第102頁)
- 第五節 結語(第112頁)
- 第五章 墨梅畫禪與比德寫意 — 南北宋之際詩、畫、禪之融通(第115頁)
- 第一節 從實用與審美談詠梅詩之流變(第116頁)
- 第二節 梅隱梅格之形成與林逋、蘇軾詠梅詩(第119頁)
- 第三節 華光墨梅與黃庭堅、釋德洪之題畫詩(第134頁)
- 第四節 寫意、比德與南北宋之際墨梅題詠(第151頁)
- 第五節 結語(第164頁)
- 第六章 題畫王昭君與清詩之因革 — 以宋人題畫昭君為參照(第167頁)
- 第一節 王昭君形象與宋人題詠之成就(第167頁)
- 第二節 清代題畫王昭君之主題及其新變(第170頁)
- 第三節 結語(第207頁)
- 第七章 潘天壽題畫詠畫詩初探 — 以題詠花鳥為例(第211頁)
- 第一節 一代大師，詩畫兼擅(第212頁)
- 第二節 題詠花鳥與「詩情畫意」(第215頁)
- 第三節 結語(第237頁)
- 第八章 結論(第239頁)
- 附錄一 詩畫相資與宋詩之創造思維 — 宋代詩畫美學與跨際會通(第247頁)
- 第一節 求變追新、會通化成與宋代詩學特色(第248頁)
- 第二節 「詩畫相資」與宋代詩畫美學之創造思維(第256頁)
- 第三節 結語(第285頁)
- 附錄二 蘇軾題畫詩與意境之拓展(第291頁)
- 第一節 詩畫兼擅與詩中有畫(第293頁)
- 第二節 蘇軾題畫詩與意境之拓展(第299頁)
- 第三節 結語(第330頁)
- 附錄三 蘇軾、黃庭堅題畫詩與詩中有畫 — 以題韓幹、李公麟畫馬詩為例(第333頁)
- 第一節 「詩中有畫」與創意思維(第333頁)
- 第二節 蘇軾、黃庭堅題畫詩、山水詩與「詩中有畫」(第338頁)
- 第三節 蘇軾、黃庭堅題畫馬詩與詩畫之跨際會通(第346頁)
- 第四節 結語(第376頁)
- 徵引文獻(第379頁)
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