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  • 東西方電影
  • 點閱:139
  • 作者: 魏時煜[著]
  • 出版社:香港城市大學出版社
  • 出版年:2016[民105]
  • ISBN:978-962-937-265-1 ; 962-937-265-7
  • 格式:PDF
  • 附註:增訂版 版權頁英文題名: Cinema east & west
租期14天 今日租書可閱讀至2021-05-26

內容簡介
 
電影雖然是西方的發明,但在其誕生第二年已傳入東方。回望120年的發展,電影在亞洲地區與在歐美一樣有着深厚綿長的軌跡。然而,現時的電影教科書通常只側重西方,在講述世界電影的發展史時,亦少論及東西方電影之間的關係。
 
《東西方電影》第一版在2014年7月出版,目的就是彌補現有電影史和教科書中這經常被忽視的內容,並探究電影技術相對滯後的發展中國家出現的電影「新浪潮」,以及電影史中經常遺漏的各國先鋒女性導演的貢獻。

 
這本增訂版在上一版的基礎上,進一步補充各國重要的女導演及她們的作品,並納入到電影發展的表述之中,同時深入探討紀錄片發展中的大事件對於劇情片風格的影響。
 
本書文字上力求通俗易明,內容不拘一格,包含鮮為人知的電影大師、電影運動、片廠制度背後的傳奇故事,讓讀者不會再把電影看成是孤立的、只為教化或娛樂為目的的媒體。對於初次接觸電影歷史的學生和電影愛好者,本書是一個入門讀本。而電影與人類的社會文化生活有着密切的關係,透過電影發展史,讀者更能了解東西方文化的相互影響與滲透。


作者簡介
 
魏時煜
 
於2002年獲得加拿大阿爾伯塔大學電影學博士。2001年起在香港城市大學任教,業餘從事電影創作,電影劇本作品包括《明明》(2007)和《五顆子彈》(2007),導演作品包括音樂記錄短片《崔健:搖滾中國》(2006),以及獲得海內外媒體好評的紀錄長片《紅日風暴》(2009)。

 
她在2014年完成的獲獎紀錄片《金門銀光夢》,應邀參加了十多個國際電影節和十多個國際會議,受到《荷李活報導》等報刊雜誌的好評,以及電影研究、女性主義研究等領域學者的讚賞。
 
在學術研究方面,魏時煜出版了專著《女性的電影:對話中日女導演》(2009,與楊遠嬰合著)、《開始學動畫》(2010,與梅凱仁合著)、《東西方電影》(2014,第一版)以及《霞哥傳奇:跨洋電影與女性先鋒》(2016,與羅卡合著)。從2013年9月起,魏時煜還在《明報》世紀版開設「光影筆記」專欄,主要撰寫關於女性電影和華語紀錄片的文章,多為各大電影、評論網站轉載。


  • 前言(第xv頁)
  • 作者序(第xvii頁)
  • 第一章 搖籃期的電影實驗(第2頁)
    • 一、活動影像史前史(第4頁)
    • 二、盧米埃兄弟的電影(第7頁)
    • 三、電影魔術師喬治.梅里愛(第13頁)
    • 四、電影從西方進入東方(第19頁)
    • 五、最早在中國拍攝的電影(第26頁)
  • 第二章 電影業的誕生(第30頁)
    • 一、從美國東岸到荷李活(第32頁)
    • 二、美國電影之「母」與「父」(第38頁)
    • 三、中國電影的中外先驅(第52頁)
    • 四、中國最早的紀錄和劇情長片(第60頁)
  • 第三章 早期歐洲電影的潮流(第70頁)
    • 一、印象主義與法國早期電影(第72頁)
    • 二、法國的早期電影大師(第79頁)
    • 三、表現主義與早期德國電影(第92頁)
    • 四、德國表現主義電影的代表導演(第97頁)
    • 五、歐美早期紀錄片的探索(第105頁)
  • 第四章 蘇、中默片的鼎盛時代(第114頁)
    • 一、蘇聯的蒙太奇運動(第116頁)
    • 二、蘇聯早期的大導演(第121頁)
    • 三、蓬勃的上海電影製片業(第133頁)
    • 四、華語電影之女性先鋒(第140頁)
    • 五、華語默片電影的巔峰之作(第150頁)
  • 第五章 荷李活的黃金時代:1929–1945(第162頁)
    • 一、早期荷李活的電影產業結構(第164頁)
    • 二、經典荷李活時期的五大巨頭(第165頁)
    • 三、經典荷李活的三小巨頭(第194頁)
    • 四、荷李活的天才導演(第198頁)
    • 五、「唯一女導演」桃樂西.阿茲納(第218頁)
  • 第六章 從起步到黃金時代的日本電影(第226頁)
    • 一、日本的五大映畫公司(第229頁)
    • 二、早期的日本電影大師(第239頁)
    • 三、日本電影的銀幕女神(第255頁)
    • 四、菲林時代的日本女導演(第262頁)
  • 第七章 華語電影的發展與分流(第280頁)
    • 一、兩位早期的跨界華語電影人(第283頁)
    • 二、南華先驅女導演伍錦霞和尹海靈(第290頁)
    • 三、抗戰前後的華語電影(第298頁)
    • 四、華語電影的分流發展(第314頁)
  • 第八章 二戰後的電影新浪潮(第350頁)
    • 一、意大利新寫實主義與代表導演(第352頁)
    • 二、法國電影新浪潮和代表導演(第370頁)
    • 三、日本新浪潮和新紀錄片(第388頁)
    • 四、歐美紀錄片的新發展(第398頁)
  • 第九章 華語電影新浪潮(第408頁)
    • 一、香港電影的兩次新浪潮及代表導演(第410頁)
    • 二、台灣新電影和台灣新新電影(第442頁)
    • 三、大陸第五代電影運動(第461頁)
  • 第十章 獨立電影的時代(第480頁)
    • 一、中國大陸的第六代電影(第482頁)
    • 二、華語獨立紀錄片(第494頁)
    • 三、令人矚目的第三世界獨立電影(第514頁)
    • 四、數碼時代的亞洲女性電影(第523頁)
紙本書 NT$ 504
單本電子書
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