紀蔚然
 
第17屆國家文藝獎得主；美國愛荷華大學英美文學博士；臺灣大學戲劇系專任教授。專長領域為當代戲劇、劇本創作，亦是國內知名劇作家。

• 現代戲劇與悲劇的傳統 ── 代新版序(第4頁)
• 原序(第8頁)
• 導論 故事該怎麼說？重返三個犯罪現場(第13頁)
  • 一、重返第一犯罪現場(第16頁)
  • 二、故事是這樣說的(第19頁)
  • 三、故事是這樣說的？(第25頁)
• 第一章 敘述之驅魔儀式《娃娃之家》的形構過程(第33頁)
  • 一、《娃娃之家》的開頭(第36頁)
  • 二、敘述的挑逗／挑逗的敘述(第42頁)
  • 三、驅魔之後的餘毒(第48頁)
• 第二章 單音與複調 另類疏離的《櫻桃園》(第55頁)
  • 一、集中或打散(第56頁)
  • 二、單音 VS. 複調(第63頁)
  • 三、腹語術(第70頁)
第三章 述說真理《鬼魅奏鳴曲》及現代戲劇的弔詭(第75頁)
• 一、事物的核心(第77頁)
• 二、執著與迷失(第82頁)
• 三、弔詭重重(第87頁)
第四章 語言觀 從寫實到荒謬(第93頁)
• 一、深信不疑(第95頁)
• 二、質疑後的迷信(第103頁)
• 三、「荒謬劇場」的荒謬(第106頁)
• 四、誰是兇手？(第117頁)
第五章 敘述的轉向 從《回家》閱讀品特的語言(第123頁)
• 一、語言的爭議(第125頁)
• 二、中界式的儀式劇場(第130頁)
• 三、進入文本(第132頁)
第六章 說故事比賽 當代美國戲劇的後設敘事(第143頁)
• 一、敘述的必要及崩解(第146頁)
• 二、版本的問題(第156頁)
第七章 說話機器 馬梅特戲劇中語言的角色(第167頁)
• 一、一對一的語言互動(第169頁)
• 二、語言建構現實(第173頁)
• 三、語言這個暴君(第176頁)
• 四、人這部說話的機器(第180頁)
第八章 請問閣下 PC 乎？美國九○年代的文化之戰與《歐利安娜》的個案(第185頁)
• 一、政治正確的聖戰(第187頁)
• 二、PC 的緣起與僭用(第190頁)
• 三、論爭的核心、核心的爭論(第192頁)
• 四、劇場與 PC：《歐利安娜》的個案(第195頁)
引用書目(第205頁)