昭和六十三年生,臺大資工系畢。曾任 Google 工程師八年,待過 MTV、臺北、東京。曾獲林榮三小說二獎。短篇連作《子彈是餘生》獲臺灣文學金典獎及蓓蕾獎。
我們的一生除了命中目標,剩下的,就是無止境的,墜落再墜落……
什麼時候開始,我們錯把生存當生活?
■ 海面下的冰山如何維持九分藏一分露的姿態,情節如何轉折,爆點如何延續,本書可以說是短篇小說的編劇火力示範。
胡遷《大裂》
雙雪濤 《平原上的摩西》
■ 劇情要怎麼又好看又「美」?純文學的美感好球帶說窄不窄說寬不寬,但有時候我們怎麼投都投不進去,需要來看看雙雪濤創造打擊範圍廣效又多變的美感奇蹟。
■ 想要學習疏密有致的短篇連作就看這本。人物自成宇宙,相連不連都各自成趣。
珍妮佛・伊根 《糖果屋》
包冠涵《B1 過刊室》
■ 荒謬不經,不按牌理出牌的電波系神作。你永遠不知道下一段會寫什麼!文字風格和主題緊緊相連,光靠表演力就稱霸全場。
■ 一帖溫補中藥材般的存在。每當寫作遇到文字卡卡,氣血不順,心煩意亂時,趕緊抄寫幾頁,快又有效。
言叔夏《沒有的生活》
蕭詒徽 《一千七百種靠近》
■ 口語化的文字常常是通往力量和詩意的捷徑,但捷徑兩旁都是深淵,稍有不慎便會失足。本書的口語化文字精巧踩在王道路線上,酣暢淋漓,值得一讀再讀。
■ 如何從現代社畜生活提取動人素材,感人的同時又不會俗套?張琉珍寫上班族讓人一把鼻涕一把眼淚入睡,隔天夢醒了還是乖乖去上班。
張琉珍 《從此好好過生活》
鄧九雲《女二》
■ 「跟著角色度過一度人生」是長篇小說的常見框架,本書在這個框架之內耕種出一整片秀逸花圃。人物各個血肉飽滿,寫實真摯又有劇情張力。不可多得的華語長篇佳作。
■ 佐野洋子描寫母親與家人相處的半自傳小說,橫跨大歷史大時代,卻專注在常民小事上。昭和年代生活的各種切面素材閃閃發光。
佐野洋子《靜子》