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Artchina-25
《給我一首歌:沈娜的新女性藝術》簡介
情慾,是藝術創作的重要泉源。
在東方,情慾課題一直被視爲禁忌,動輒被冠上“色情”的顔色標籤。
然而,「70後」代表性女藝術家沈娜,卻無視於傳統禮教,甘冒旁人有色眼光,盡情揮灑出一系列充滿同志愛的情慾畫作。在她筆下,同性間打鬧、嬉戲的歡愉,被赤裸裸地展現於色彩斑斕的畫面之中。畫家說:“我其實是想借她們的形象來描繪現代社會帶給女性的傷害,表面的歡娛其實只是表像,身體和行為上的放縱,其實是內心的無助和對現實的逃避罷了。”
沈娜,熱情好客,個性很有春秋戰國“遊俠”的古風。記得第一次見到沈娜,經過短暫交談之後,忍不住對她說:“在你亮麗的外表下,有一絲的憂鬱。”藝術家總是敏感而善於思考的。近年來,沈娜沉迷於傳統文化,畫風丕變,一批近乎工筆的樓臺水榭、田園山水作品大量出現,而且經常以詩詞、典故入畫。沈娜曾說:“我們今天的痛苦是因為沒有信仰。” 或許,她已經從中國傳統歷史文化中,重新找到可以依靠的藝術法門與精神依歸。
在此情境下,風之寄結合沈娜的新女性繪畫,撰寫了這部情慾羅曼史《給我一首歌》。這首歌,納入詩詞歌賦為章節,刻意以女性主觀的視角,在當代兩性平權下,描述女子對情愛展現的主導地位。
現在,
不妨揮動想像的羽翼,跨越禁忌的藩籬,
自由徜徉在這充滿“新女性藝術”的情愛戀曲中。
- 代序(第6頁)
- 序曲: 「師師令 」(第8頁)
- 曲目一:「聲聲慢」(第12頁)
- 1、 幻想(第14頁)
- 2、 孤家寡人(第16頁)
- 3、 閶闔之門(第18頁)
- 4、 蛋白質女孩(第20頁)
- 5、 右手系列-伊甸園(第22頁)
- 6、 崩潰邊緣的女人(第25頁)
- 7、 右手系列-家教(第28頁)
- 8、 右手系列-看著我(第30頁)
- 9、 右手系列-閨密(第32頁)
- 10、 右手系列-繪畫的起點(第34頁)
- 曲目二:「桃花行」(第37頁)
- 1、 右手系列-完美人體(第39頁)
- 2、 崩潰邊緣的女人 -1(第42頁)
- 3、 我夢見(第44頁)
- 4、 崩潰邊緣的女人 -5(第46頁)
- 5、 危險關係(第48頁)
- 6、 不要哭(第51頁)
- 7、 忘了他(第53頁)
- 8、 娘子(第56頁)
- 9、 他(第58頁)
- 10、 女人(第60頁)
- 曲目三:「浣溪沙」(第63頁)
- 1、 右手系列-相親(第65頁)
- 2、 右手系列-約會(第68頁)
- 3、 右手系列-人體畫(第70頁)
- 4、 右手系列-雙人體(第72頁)
- 5、 右手系列-男身女相(第74頁)
- 6、 右手系列-激情(第76頁)
- 7、 我的女神-邀約(第78頁)
- 8、 我的女神-遐想(第80頁)
- 9、 我很脆弱(第82頁)
- 10、 崩潰邊緣的女人 -2(第84頁)
- 曲目四:「摸魚兒」(第86頁)
- 1、 我的女神-寫真(第88頁)
- 2、 兔寶寶(第90頁)
- 3、 女生(第92頁)
- 4、 七里香(第94頁)
- 5、 傷心(第96頁)
- 6、 右手系列-鏡中人(第98頁)
- 7、 不要哭(第100頁)
- 8、 天上天下(第102頁)
- 9、 不要哭-雲端(第104頁)
- 10、 不要哭-初體驗(第106頁)
- 落幕 《書劍恩仇》(第108頁)
- 1、 煙雨樓(第110頁)
- 2、 橖棣之花(第112頁)
- 3、 怡紅公子更傷人(第114頁)
- 關於沈娜(第116頁)
- 附錄一:不是壞女孩,也不是好女孩(第121頁)
- 附錄二:新作感想(第127頁)
- 編著者簡歷(第130頁)
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