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本期內容簡介
東西方都有「詩畫一律」、「詩畫同源」的說法，強調殊途同心，其實是建立在文字和視覺藝術截然不同的表現方式上。無論就創作者或閱覽者的角度，文字是符號的邏輯推演及跳躍辯證，圖像則是完整的一次性視覺體驗。兩者具象化生存的不同經驗：一訴諸思維、一強調感官。從不同的出發點，向彼此前進。
回顧成長過程中，孩子對語言及圖像的學習運用，是前腳後腳雜步進行的。他們熱愛髒話或成語的文字遊戲，也喜歡滿牆滿地隨手塗鴉。如果沒有被太快壓抑，孩子很容易選擇其一成為自我表達及發洩的管道。然後到了某一階段，因為挫折或好奇，又可能改弦易轍，換手換心。
斜槓本來是生命天然，就像我們可以同時喜愛莫札特及搖滾樂，也會在職場及家庭展現不同人格。既然左腦右腦缺一不可，人生擁有第二選擇並不稀奇，像七等生半百之後棄小說之筆拾起畫筆，天才小提琴家陳美到了三十五歲時轉身滑雪選手。左右開弓的作家亦不少見，管管、雷驤、羅青都有不凡畫筆，而羅智成、夏宇、陳克華與詩作平行的插畫及攝影，亦為讀者歡心擁戴。
新世紀的創作者又有所不同。放棄「統一人格」的神話，與其講究詩中有畫、畫中有詩，不如讓自我分裂，各行其是。不同媒材，顯影出不同的自我。走進歧路花園，原本就不一定要找到出口。本輯邀約的創作者，往往畫比寫作更早來到生命中，卻在寫作中找到安身位置，然而又以回到畫畫，來開發那個被隱藏、埋沒的自我。
這些來與去、捨與得，正是「一面去除，也一面建構著，最終完成了不可言說的表達。」
這就是我們在歧路花園樂而忘返的理由。
- 編輯室報告(第1頁)
- ︱自由談︱(第10頁)
- 〈影響我文學生命的關鍵人物〉今宵賸把銀釭照―那夜，讀《張愛玲短篇小說集》(第10頁)
- 〈西南氣流〉我家駐顏有術(第12頁)
- 〈情不情〉小區貓之死(第15頁)
- ︱本期專題︱文字與藝術的歧路花園―文學創作者的第二支筆(第18頁)
- 文字與藝術的歧路花園(第20頁)
- 白晝之後―我的熾烈後花園(第22頁)
- 加減成雛(第25頁)
- 二刀流，然後呢？(第28頁)
- 在臺北我在倉庫畫畫(第31頁)
- 但鮮綠的夢境自有一個夏季(第34頁)
- 眼淚不要掉下來(第37頁)
- 每個重複的第一次(第40頁)
- 我的影像創作後臺一瞥(第43頁)
- 也許我們就會溶成一支短片一張花鳥圖(第47頁)
- 在它尖銳的邊緣打轉(第51頁)
- 攝影對我的詩心的解放(第54頁)
- 想辦法作出面目全非(第57頁)
- 幾分鐘內決定的事―鶴鳴於九皋與我的書法詩(第61頁)
- 詩四首(第64頁)
- ︱特稿︱人文榮光．繼往開來―臺大「人文大師精選集」系列新書發表會(第69頁)
- ︱聚光燈︱(第74頁)
- 與命運相撞的姿勢―顏訥與他的《假仙女 Faux-cul》(第74頁)
- （最新）現代女性百科全書―關於顏訥的《假仙女》(第77頁)
- ︱人物春秋︱(第80頁)
- 〈資深作家〉當詩人仰望星空―拜訪方莘(第80頁)
- 〈文壇新秀〉走出經驗的邊界―桂春．米雅的《邊界 那麼寬》(第90頁)
- 〈懷念作家〉(第93頁)
- ︱談文論藝︱〈俯仰皆宇宙〉從八段錦到七傷拳(第113頁)
- ︱我們的文學夢︱浪跡與詩遊―吳懷晨的文學夢(第118頁)
- ︱書的世界︱(第126頁)
- 有關「生」的叩問―讀李琴峰《生之祝禱》(第126頁)
- 非玩家角色扮演―讀扈嘉仁詩集《食言犬》(第129頁)
- 在「身體」這唯一的空間裡迷失―讀楊凱丞《針尖上我們扮演》(第132頁)
- 秀梅的時代滋味―讀張郅忻《秀梅》(第135頁)
- 翻譯的創造性愉悅―讀梁孫傑的《芬尼根守靈：墜生夢始記》(第138頁)
- 尋幽訪勝―《跡近詩人吳晟》編著者序(第142頁)
- 生命的意義得到稱頌―潘秉旻《她在雨裡站，他從霧中來》散文印象(第146頁)
- ︱特輯︱成為一首永恆溫柔的詩―瘂弦追思紀念會暨文學展側記(第149頁)
- 全球華文文學通訊(第156頁)
- ︱草原副刊︱(第162頁)
- 鬼壓床，假期，以及那些地方(第162頁)
- 游泳作為一種復健(第164頁)
- 高樓對雨(第167頁)
- 流螢(第168頁)
- ︱銀光副刊︱(第169頁)
- 〈敻虹詩抄〉綠色的山階(第169頁)
- 〈一葉心舟〉美國大學教師生活上的第一次(第170頁)
- 〈感光臺〉(第173頁)
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