編者簡介  潘姆．庫克（Pam Cook）
 
南安普敦大學電影研究學系榮譽教授（Professor Emerita）。與蘿拉．莫薇（Laura Mulvey）和克萊兒．強斯頓（Claire Johnston）為1970年代英美女性主義電影理論的先驅之一。她於1985年到1994年間擔任英國電影協會（British Film Institute, BFI）雜誌《月刊電影公報》（Monthly Film Bulletin）和《視與聽》（Sight and Sound）的副主編並定期撰稿，之後任教於大學。自2005年退休以來，仍持續出版有關電影的書籍和文章。她的著作包括Fashioning the Nation: Costume and Identity in　British Cinema、I Know Where I’m Going!、Screening　the Past: Memory and Nostalgia in Cinema等。

• 前言與致謝(第11頁)
• 作者群介紹(第13頁)
• 附記：如何使用本書(第18頁)
• 單元1 好萊塢與好萊塢之外的電影(第19頁)
  • 早期電影與有聲片之前的電影——理查．阿貝爾(第21頁)
  • 美國電影業的興起——安奈特．庫恩、理查．阿貝爾(第32頁)
  • 古典片廠制度——安奈特．庫恩、湯瑪斯．雪茲(第41頁)
  • 古典好萊塢敘事——安奈特．庫恩(第75頁)
  • 好萊塢全球化(第80頁)
  • 好萊塢邊緣(第115頁)
• 單元2 明星制度(第159頁)
  • 好萊塢明星工廠——詹姆斯．唐納德(第160頁)
  • 電影中的演技——詹姆斯．納列莫(第165頁)
  • 有聲電影之前的明星——潔琳．史塔德勒(第172頁)
  • 有聲電影之後的明星——艾瑞卡．卡特(第176頁)
  • 戰後電影中的明星——史蒂芬．科恩(第181頁)
  • 當代明星——克莉絲．霍姆蘭(第187頁)
單元3 電影技術(第195頁)
• 前言——麥克．艾倫(第197頁)
• 聲音——麥克．艾倫、安奈特．庫恩(第201頁)
• 色彩——麥克．艾倫、安奈特．庫恩(第206頁)
• 深焦攝影——麥克．艾倫、安奈特．庫恩(第210頁)
• 燈光——麥克．艾倫、安奈特．庫恩(第213頁)
• 寬銀幕——麥克．艾倫(第215頁)
• 攝影機——麥克．艾倫(第219頁)
• 另類製作規格——麥克．艾倫(第220頁)
• 數位影像——麥克．艾倫(第222頁)
• 剪接——麥克．艾倫(第225頁)
• 多媒體技術——麥克．艾倫(第227頁)
單元4 世界電影(第233頁)
• 全球化年代的國家電影——伊莉莎白．艾茲拉(第234頁)
• 澳洲電影——布萊恩．麥克法蘭尼(第238頁)
• 英國電影(第244頁)
• 華語電影——裴開瑞(第266頁)
• 丹麥電影——理查．凱利(第271頁)
• 法國電影(第275頁)
• 德國電影(第286頁)
• 印度電影——阿希什．拉賈德雅克薩(第299頁)
• 香港電影——張建德(第309頁)
• 愛爾蘭電影——約翰．希爾(第314頁)
• 義大利電影——理查．戴爾(第318頁)
• 日本電影(第327頁)
• 蘇維埃電影——安奈特．庫恩(第334頁)
• 西班牙電影——努莉亞．崔安娜托莉比歐(第339頁)
單元5 電影類型(第343頁)
• 體裁與類型分析的歷史(第344頁)
• 動作冒險片——史提夫．尼爾(第360頁)
• 喜劇——史提夫．尼爾(第366頁)
• 當代犯罪片——史提夫．尼爾(第375頁)
• 偵探片——史提夫．尼爾(第375頁)
• 黑幫片——克莉絲汀．格列希爾(第377頁)
• 懸疑驚悚片——史提夫．尼爾(第386頁)
• 古裝片(第393頁)
• 剝削電影——琳達．露絲．威廉斯(第402頁)
• 黑色電影——珍．魯特(第413頁)
• 通俗劇——克莉絲汀．格列希爾(第427頁)
• 歌舞片——史提夫．尼爾(第448頁)
• 科幻片與恐怖片(第462頁)
• 青少年電影——史提夫．尼爾(第491頁)
• 西部片——克莉絲汀．格列希爾(第501頁)
單元6 作者與電影(第515頁)
• 前言——潘姆．庫克(第517頁)
• 打造新法國電影：作者策略——潘姆．庫克(第521頁)
• 作者論——潘姆．庫克(第545頁)
• 英國的作者論——潘姆．庫克(第556頁)
• 作者論與結構主義——潘姆．庫克(第588頁)
• 結構主義之後的作者研究——潘姆．庫克(第605頁)
• 作者不死——潘姆．庫克(第614頁)
• 1990年代的作者論——諾爾．金、托比．米勒(第622頁)
• 作者身分的修正與重生——潘姆．庫克(第629頁)
單元7 理論的發展(第635頁)
• 1990年代以來的女性主義與電影——芭芭拉．克里德(第637頁)
• 女性主義電影理論——安妮科．史梅麗克(第642頁)
• 酷兒理論與新酷兒電影——賈姬．史黛西(第660頁)
• 跨國電影研究——狄娜．艾歐達諾娃(第664頁)
• 結構主義及其餘波——約翰．湯普遜(第667頁)
• 後理論、新形式主義與認知主義——丹尼爾．巴瑞特(第692頁)
• 注視電影——理查．紐珀特(第695頁)
• 觀影與觀眾研究——潘蜜拉．羅伯遜．沃希克(第703頁)
• 後現代主義與電影——諾爾．金(第713頁)
建議書單及參考書目(第716頁)