杜象這位深深影響1960年代以後藝壇的創作者，當藝術家們仍埋首於「藝術製作」之時，他已發出對藝術價值質疑的聲音；認為藝術是人類的發明，非根源於生物學上的需要，它依附於「品味」。
如果說畢卡索是現代藝術英雄的化身，那麼杜象就形同一位站在歷史前沿，不斷反思的創作者，以平凡的題材呈現不平凡的美學沉思，將「現成物」導入創作，引至現代藝術的翻雲覆雨，更越過現代主義的藩籬，從「反藝術」步向「無藝術」的情境。超現實主義領導人布賀東稱他是二十世紀最具識見，最令人不安的創作者，能在系統陳述規則之中製造樂趣介入作品，不知不覺地將幽默引進創作；如同他對語言的叛逆，也是朝著「再造」而非「改造」的方向─一種「隨機」的語言創作方式。
- 摘要(第1頁)
- 緒論(第3頁)
- 第一章 藝術生命的變奏曲(第17頁)
- 第一節 最不牢靠的藝術守護神(第17頁)
- 第二節 《下樓梯的裸體》── 繪畫創作的臨界點(第20頁)
- 第三節 《大玻璃》── 揮別傳統(第26頁)
- 第四節 《噴泉》的震撼──現成物觀念的引進(第29頁)
- 第二章 作品的特質(第35頁)
- 第一節 文字拼貼與語言遊戲(第35頁)
- 第二節 隨機與選擇(第40頁)
- 第三節 機械圖式與光學實驗(第44頁)
- 第四節 情慾的隱喻(第49頁)
- 第五節 幽默與反諷(第55頁)
- 第三章 思想背景與創作觀念(第61頁)
- 第一節 思想背景(第61頁)
- 第二節 藝術價值的反思(第72頁)
- 第四章 劃開現代主義的藩籬(第83頁)
- 第一節 現成物──破除現代主義的純粹(第83頁)
- 第二節 解構──隨機措置和意義的轉化(第86頁)
- 第三節 從視覺到觀念化(第90頁)
- 第五章 矛盾與轉化(第95頁)
- 第一節 現成物是藝術品？(第95頁)
- 第二節 隨機掌握與無關心的選擇(第99頁)
- 第三節 觀念與視覺的矛盾(第102頁)
- 第四節 文字的有意義與無意義(第105頁)
- 結語 模稜兩可的工程師(第109頁)
- 杜象文字作品(第113頁)
- 年表(第115頁)
- 圖版(第131頁)
- 參考書目(第213頁)
- 人名索引(第219頁)
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