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綜觀文學史，不難察見故事迭經不同時代，被文士再複述、再創造，或體現於敘事技巧、或中心思想，或跨文本、跨文化表現，重寫為中國傳統流衍不輟的課題。重寫作為一種創作技巧，一種看待事物的新方式，強調文本與文本之間的差異，從文學修辭觀看，指作者的書寫策略，即對於前文本的接受與創新，凸顯作者的主體性；按文化層面反思，則攸關時代語境，故事再現什麼樣的集體記憶，以及文藝流動的旅程。
本書分析上海新感覺派的重寫策略，追探文本在東亞文化圈的發展路徑，而流派援引外國新興文藝、中國古典文學和日本昭和文化為資源，與其他文人一起協商中國白話文的發展，也揭示新感覺派如何從文學場域裡找到屬於自己的發言位置。本書由此個案研究，除了對流派發展進行微觀勘探，也試圖回應1930年代現代文學與文化在世界流動、交織共享的情況。
- 導言 重寫：上海新感覺派的創作思索與策略(第1頁)
- 一、模習與重寫：中國白話文發展的必要歷程(第3頁)
- 二、閱讀史：亞際文化圈的知識往返(第9頁)
- 三、1927：東亞震盪與新感覺派登場(第14頁)
- 四、摩登左翼：文獻史料中的新感覺派(第20頁)
- 上編 重寫‧新興：上海與新感覺派(第29頁)
- 一、另類左翼：第一線書店與《無軌列車》(第32頁)
- 二、向左轉：水沫書店與《新文藝》(第44頁)
- 三、左右逢源：《現代》、《文藝風景》與《現代電影》(第54頁)
- 四、心史遺民：《六藝》與《文飯小品》(第66頁)
- 小結(第73頁)
- 下編 再製新感覺：魔都三家論(第75頁)
- 第一章 施蟄存：與傳統斡旋(第77頁)
- 第二章 劉吶鷗：跨語際實驗(第131頁)
- 第三章 穆時英：深化視覺表述(第199頁)
- 尾聲(第249頁)
- 一、上海新感覺派的場域位置：尋找藝術的最大值(第251頁)
- 二、新感覺文體重估：跨語際、跨古今的中國白話文(第252頁)
- 三、新興美學再探：視覺性話語(第254頁)
- 四、重訪亞際樞紐：新感覺文藝的續衍(第255頁)
- 參考書目(第259頁)
- 後記(第275頁)
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