作者簡介

多明尼克．巴依尼（Dominique Païni, 1947-）

　　曾任法國電影資料館館長（1991-2000）、龐畢度藝術文化中心文化發展部門主任（相當於副館長），羅浮學院比較視覺藝術史學程電影史教授。他曾策劃過多個電影與藝術跨界大展，如：《希區考克與藝術：命定的吻合》、《考克多：在世紀的思路上》、《米開朗基羅的凝視：安東尼奧尼與藝術》、《電影終於出現！》等。他曾策劃國美館《數位之手：繪畫、素描、拍攝、數位操作》及台北當代館威尼斯雙年展平行展《春德的盛宴》。除本書（2013）之外，另著有《電影，一種現代藝術》（1997）、《展示的時間》（2002）、《影子的吸引力》（2007）、《雲的吸引力》（2010）、《光線的吸引力》（2010）、《鏡子的吸引力》（2017）等書。

• 導讀 電影的兩種進路：進入展示空間及比較藝術史／林志明
• 前言 展覽電影存在，我遇見過它
• chapter1 電影、銀幕及展牆
• chapter2 實驗，保存：亨利．朗格瓦
• chapter3 最後的象徵主義者：雷昂斯．裴瑞
chapter4 位於義大利電影起源的繪畫
chapter5 從奧維德到賈克．突爾納
chapter6 觀看的迷途：論希區考克作品中的透明投影
chapter7 雷諾瓦家族：從奧古斯特的廣域繪畫到尚的廣域鏡頭
chapter8 「有如濕壁畫」的電影：保羅．吉歐里
chapter9 「烏托邦之旅」的回憶：一個未實現展覽的筆記
chapter10 鐵西區：王兵
chapter11 一位穿著畫家外衣的電影作者的肖像：安東尼奧尼
chapter12 裝置中的地毯：阿巴斯．基亞羅斯塔米
chapter13 看到自己消失的女人：愛麗斯．安德森
chapter14 頭髮與捕捉
chapter15 抗拒電影
chapter16 由觀看人到參訪人