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本書主要探討了新加坡書畫藝術的歷史人物和現象,涉及第一代書畫家許允之、張荔英、林子瑄、範昌乾、鐘泗濱、陳月秀等;也談論了中國文人及畫家徐悲鴻、劉海粟、鬱達夫、豐子愷、賀友直、陳鈞德與南洋的關係。同時也關注了第二代畫家陳瑞獻、陳楚智、許夢豐、蔡逸溪、李福茂、鄧爾昌等人及第三代畫家林仰章的藝術貢獻。對新加坡導演陳哲藝、舞蹈家吳諸珊的成就也做了評析。
本書的“藝事”是一個寬泛的概念,以書畫藝術為主,但同時包含了文學、電影、舞蹈、音樂等。
- 自序:道不尽的南洋艺事(第xv頁)
- 辑一(第1頁)
- 星洲书家许允之 —— 金门彦士的南洋岁月(第3頁)
- 画家张荔英 —— 南浔女儿,南洋终老(第9頁)
- 三点遗憾和一个建议(第15頁)
- 僧俗之间 —— 读丰子恺致广洽法师书信有感(第17頁)
- 一生道广能周洽 —— 记广洽法师与夏丏尊、叶圣陶、郁达夫的交往(第23頁)
- “刘画郁诗”和“徐画郁诗”(第29頁)
- 略说钟泗滨(第33頁)
- 徐悲鸿的女人和麻雀(第37頁)
- 吴子深其人其画(第41頁)
- 充满色彩的“白旗袍”(第45頁)
- 先驱画家陈月秀(第47頁)
- 范门昌盛(第49頁)
- “老树着花”林子平(第51頁)
- 《墨魂》有了华文版(第55頁)
- 陈正戏墨(第57頁)
- 陈正戏说(第59頁)
- 陈楚智:他把自己画成了一道南洋“老景”(第61頁)
- 陈瑞献:狮城的“黑豹和猫”(第67頁)
- 史海钩沉 跃然纸上 —— 读姚梦桐《新加坡美术史论集(1886–1945)》(第73頁)
- “南洋风”与“渡海三家”(第77頁)
- “挟技南游”的插画师陈璧光(第81頁)
- 腹有诗书许梦丰(第85頁)
- 李福茂的鹌鹑(第89頁)
- 蔡逸溪与泰勒版画院(第91頁)
- 仰章三章(第93頁)
- 画布上的自我放纵 —— 访人体画家邓尔昌(第101頁)
- 陈振文的南洋花鸟(第109頁)
- 南洋岁朝清供图(第111頁)
- 书为心画(第115頁)
- 把画作穿在身上(第119頁)
- 贺友直与新加坡双林寺(第121頁)
- 陈钧德的“星洲缘”:五下南洋办画展(第125頁)
- 辑二(第131頁)
- 雨过天晴:陈哲艺和他的《热带雨》(第133頁)
- 东南亚电影 —— 从陈英雄到雅丝敏(第139頁)
- 安德森、电影及阿彼察邦(第143頁)
- 告别茉莉:泰国“葬花词”(第147頁)
- “南洋乐派”刍议(第151頁)
- 那时听过(第153頁)
- 编舞家吴诸珊:第一个享誉西方芭蕾界的亚洲人(第155頁)
- 《冰心日记》里的狮城文化人(第161頁)
- 从“白熊”到 Shashlik(第165頁)
- 虚云老和尚与新加坡佛教居士林的因缘(第167頁)
- 黄曼士与佛教(第171頁)
- 从鲁白野到马来短剑(第173頁)
- 南洋有个张明慈(第177頁)
- 柳波话旧茶乐轩(第181頁)
- 沙颖·妈姐·干橘子(第183頁)
- 廓尔诗心(第187頁)
- 永发街事(第189頁)
- 马来文豪阿都拉(第191頁)
- 狮城虎豹别墅与胡文虎的审美品味(第193頁)
- 白宫园的 Glencaird(第197頁)
- 马来风光:回教堂、椰浆饭及藤球(第199頁)
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