古琴是漢民族最早的彈絃樂器，
漢文化中的瑰寶，存見南北朝至清代的琴譜百餘種，
琴曲達三千首，遺存之豐碩堪為中國樂器之最。
◤琴派溯源
初唐琴家趙耶利曾經形容當時兩種琴風：「吳聲清婉，若長江廣流，綿延徐逝，有國士之風；蜀聲躁急，若急浪奔雷，亦一時之俊。」這是「吳聲」「蜀聲」在風格上的區別，直至近世，依然十分明顯。可見，地方色彩與地區差別是決定琴樂演奏風格的基本因素。
◤先秦時期的琴人
鐘儀是現存記載中最早的一位專業琴人。在公元前582年，晉侯到軍府中視察，發現了一個戴著南方楚式小帽的囚徒，此人便是楚囚鐘儀。晉侯命人釋放了他，給他一張琴，聽他演奏，他彈奏的琴曲都是南方音調。晉侯認為鐘儀沒有背棄本職，不忘記故土，為促進兩國的和好，就把他禮送回楚國。
◤談琴說器
琴體下部扁平，上部呈弧形凸起，分別象徵天地。整體形狀依鳳身形而製成，其全身與鳳身相應，有頭、頸、肩、腰、尾、足。
古琴最初只有五根弦，內合五行，金、木、水、火、土；外合五音，宮、商、角、徵、羽。後來文王囚於羑裡，思念其子伯邑考，加弦一根，是為文弦；武王伐紂，加弦一根，是為武弦。合稱文武七絃琴。
◤先秦時期的琴人
鐘儀是現存記載中最早的一位專業琴人。在公元前582年，晉侯到軍府中視察，發現了一個戴著南方楚式小帽的囚徒，此人便是楚囚鐘儀。晉侯命人釋放了他，給他一張琴，聽他演奏，他彈奏的琴曲都是南方音調。晉侯認為鐘儀沒有背棄本職，不忘記故土，為促進兩國的和好，就把他禮送回楚國。
◤談琴說器
琴體下部扁平，上部呈弧形凸起，分別象徵天地。整體形狀依鳳身形而製成，其全身與鳳身相應，有頭、頸、肩、腰、尾、足。
古琴最初只有五根弦，內合五行，金、木、水、火、土；外合五音，宮、商、角、徵、羽。後來文王囚於羑裡，思念其子伯邑考，加弦一根，是為文弦；武王伐紂，加弦一根，是為武弦。合稱文武七絃琴。
- 第一章 琴史要略
- 第一節 古琴起源的傳說
- 第二節 早期出土的琴
- 第三節 先秦時期
- 第四節 兩漢時期
- 第五節 魏晉南北朝時期
- 第六節 隋唐時期
- 第七節 兩宋時期
- 第八節 元朝時期
- 第九節 明朝時期
- 第十節 清朝時期
- 第十一節 民國時期
- 第二章 琴派一覽
- 第一節 琴派溯源
- 第二節 浙派
- 第三節 虞山派
- 第四節 廣陵派
- 第五節 川派
- 第六節 嶺南派
- 第七節 閩派
- 第八節 諸城派
- 第九節 梅庵派
- 第三章 歷代琴人
- 第一節 先秦時期的琴人
- 第二節 漢代的琴人
- 第三節 魏晉南北朝時期的琴人
- 第四節 隋唐時期的琴人
- 第五節 宋元時期的琴人
- 第六節 明清時期的琴人
- 第七節 近現代琴人
- 第四章 琴譜舉要
- 第一節 古老的樂譜
- 第二節 文字譜與《碣石調？幽蘭》
- 第三節 減字譜
- 第四節 古琴的打譜
- 第五節 明代琴譜
- 第六節 清代琴譜
- 第五章 琴論輯錄
- 第一節 先秦琴說
- 第二節 儒家琴論
- 第三節 漢代的琴學
- 第四節 魏晉名士的琴學
- 第五節 唐代的古琴審美
- 第六節 博覽群書著《琴史》
- 第七節 人和為綱書《琴況》
- 第八節 祝鳳喈論琴
- 第九節 楊宗稷的琴樂觀
- 第六章 琴曲題解
- 第一節 《廣陵散》
- 第二節 《胡笳十八拍》
- 第三節 《平沙落雁》
- 第四節 《瀟湘水雲》
- 第五節 《漁樵問答》
- 第六節 《梅花三弄》
- 第七章 談琴說器
- 第一節 古琴的結構
- 第二節 琴銘與斷紋
- 第三節 古琴的樣式
- 第四節 名琴選鑒
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