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  • 攝影眼:視覺語言的字彙與文法
  • 點閱:479
  • 作者: David DuChemin著 , 陳亦苓譯
  • 出版社:碁峰資訊
  • 出版年:2012[民101]
  • ISBN:978-986-276-505-0 ; 986-276-505-4
  • 格式:PDF
  • 版次:初版
  • 附註:本電子書不含光碟資料

★★本電子書不含光碟資料★★

拍出會說話的好照片,學習運用視覺語言的字彙和文法

 

在欣賞一張攝影作品時,我們的對話往往都從「我喜歡這張照片」開始,但不幸的是,也就這樣結束了。照理來說,下一個問題應該是「為什麼?」然而這問題總是少有人問得出口,也少有人答得出來。身為攝影師,我們常常無法好好談論影像,因為,老實說,我們根本不知該如何理解影像。若我們無法理解影像以及其中的「視覺語言」(影像是如何結構出來的、如何產生效果、又為何能產生效果),那麼當我們站在相機背後時,是否真能拍出最能傳達自身觀點、自身原始意圖的影像?觀點極為重要,但它並非攝影的終極目標,傳達才是目標。而為了能充分傳達自我,我們就必須學習並運用視覺語言的字彙和文法。

 

本書主要目的,是在學習攝影的視覺語言,以便更清楚地表達出影像成功的原因與方式,並進而有意識地運用該視覺語言來創作影像,使我們成為可充分傳達,且能徹底溝通自身觀點的優秀攝影師。透過將視覺語言分解成兩種主要要素(一是形成其字彙的「元素」,另一則是代表了文法的「決策」)之方式,本書將這些原本深奧、艱澀的內容,轉變成易懂又實用的內容,可讓您馬上吸收,並有效提升其攝影力。元素就是影像的「字彙」,是我們配置在畫面裡的東西,包括:線條、曲線、光線、色彩、對比等等;決策則是我們組合這些元素時,為了能充分傳達、溝通自身觀點而做的選擇,這些選擇包括了:取景方式、透視角度、觀看角度、平衡、對焦及曝光等等。

 

影像框架中的所有內容都有其意義,而 duChemin 主張,攝影師必須有意識地、謹慎地選擇要將哪些元素框入畫面,並決定畫面的結構與呈現方式。在本書後半部,duChemin 更進一步將這套方法應用在他自己的作品上,帶領你探索 20 張影像作品中的視覺語言,並討論那些刻意挑選的元素與決策,是如何進入了影像的創作之中,並為其成功帶來貢獻。

David duChemin

專門從事人道主義相關專案與世界攝影。是個對國際攝影界貢獻良多的狂熱份子,他在第一本暢銷著作《攝影眼:觀點.構圖.氛圍掌控》中所展現的洞察力、熱情與深度,廣受全世界讚譽。

  • 序言(第x頁)
  • PART ONE 攝影師的意圖(第2頁)
    • CHAPTER ONE 有意義的(第6頁)
  • PART TWO 視覺語言(第40頁)
    • CHAPTER TWO 元素(第50頁)
    • CHAPTER THREE 決策(第88頁)
  • PART THREE 20 張影像作品(第144頁)
    • 地平線上的線,冰島,2010(第150頁)
    • 海馬,牙買加,2010(第154頁)
    • 分神,義大利,卡莫利,2010(第158頁)
    • 蠢蠢欲動,美國加州,死亡谷,2011(第164頁)
    • 韋爾納扎港,義大利,2010(第168頁)
    • 橋下的船夫,義大利,威尼斯,2010(第172頁)
    • 緊緊抓住,海地,2005(第176頁)
    • 專注向上 & 閃神分心,印度,斯利那加,2007(第180頁)
    • 在拉利貝拉的等待,衣索比亞,2006(第184頁)
    • 清潔工,印度,阿格拉,泰姬瑪哈陵,2007(第188頁)
    • 也不被看見,尼泊爾,加德滿都,2010(第194頁)
    • 印象 I、II、III,加拿大,安大略省,里多郡,2011(第198頁)
    • 斟茶,突尼西亞,撒哈拉沙漠,2008(第204頁)
    • 燃燒的矮樹,肯亞,奈瓦夏湖,2010(第210頁)
    • 希望,突尼西亞,撒哈拉沙漠,2008(第216頁)
    • 清潔工之二,印度,阿格拉,2007(第220頁)
    • Matt Brandon,印度,拉達克,2010(第226頁)
    • 一根煙的休息時間,印度,德里,2007(第230頁)
    • 馬賽族的戰士,肯亞,2011(第234頁)
    • 蠟燭與祈禱者,尼泊爾,加德滿都,2010(第238頁)
  • 跋(第242頁)
紙本書 NT$ 599
單本電子書
NT$ 420

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