因為疫情，他「被迫」島內旅行，卻意外豐收。
身為建築學者，李清志想必遊歷過數不清的世界建築，並從中參透建築、歷史與人的生活之間的關係。未想一場疫情，哪裡都去不了，他卻反思起，自己和這座島的連結，自己是否曾試圖理解養育他的這片土地。
於是，他起身出走天龍國，步履遍及這整座島嶼，他又走一趟野柳，他去到員林看穀倉，或是搭上集集支線??眼前所見，令他耳目一新，而這些地方，又將帶他前往何處？
詛咒的最初，是一段珍貴的友誼。
這是受害者和加害者共同訴說的故事，當立場不同，也就形塑出不同的結果，而一樣的是，詛咒的最初，都有著溫暖的過往。
身為製作詛咒物家庭的成員之一，主角無時無刻目睹著各種故事上演。未料，最精采的莫過於爺爺為了報復讓好友含冤而死的酒商，親自製作了一盞兔子燈，並想方設法送到對方手中。日以繼夜，爺爺耐心等待，而詛咒能否應驗，或是，反撲回布下詛咒的人身上？
烏克蘭，臺灣從不知道，原來我們的處境那麼像。
當下的烏克蘭，正飽受一旁現代帝國的催殘；而在臺灣的我們，則一再地受到鄰近大國的實彈威脅。的確，若非俄羅斯入侵烏克蘭，我們的確從不知道，原來，烏克蘭和臺灣的處境那麼像。
由此，我們更因多方了解烏克蘭，跟隨作者，從政治、文化、經濟和民族等多個角度認識這個國度，從而理解，在烏克蘭獨立這麼多年後，莫斯科為何仍不願放棄這片土地。照見自己，烏克蘭無疑是臺灣的活教材。
只要活著，就會有希望！
沖繩，更早以前為琉球國，曾同時向大清及日本朝貢。正因如此，雙方都認為，琉球屬於他們，又不屬於他們。之後，又莫名地成為日本國土的一部分，並被改名為沖繩。二戰後，美軍接管，島內自此更是衝突不斷。在這以矛盾構築的地方，為搶回故鄉的島內戰爭於焉展開。
徒手的島民和軍備、物資充足的美軍，兩方交戰，或許死傷才能帶來希望，而誰才是最後贏家？
重新尋回丟失在時間裡的細節！
白色恐怖已過了半世紀之久，當二十一世紀初，這些受難者的家書終於送抵他們在世的家人手中時，這些收信人或收信人的後代手中所承接的，無疑臺灣曾歷經的傷痛年代。那是家人封存已久的祕密，不能言說，而今，他們總算不只了解梗概，更是清楚這其中的細節，以及過世家人的未竟之夢。我們或許不必時時被提醒，卻不能忘記，不但不能忘記，更不能重蹈覆轍。
當一場反抗運動進入日常，其中的人該如何反應？
日常是規律的、無聲的。而當一場反抗運動進入日常，生活在其中的人，該如何反應？青春正盛的運動者梁莉姿在反抗後，瞬間蒼老，這是這個世代香港年輕人的悲歌。於是，她在《日常運動》中，描述了各樣人生在面對突如其來的運動時，他們的日常生活樣貌又是如何：想方設法維持原來的步調，或順應潮流，或服從國家機器。如果生在自由國度的我們不在意，我們可能有一天也將面臨失去，到那時，你將成為反抗者，或是安靜的信徒？
往前邁進，追求真正的幸福吧！
貧窮少年喬凡尼在被同學嘲笑後，獨自跑向附近的山坡仰望星空。不覺間，他竟搭上前往銀河站的列車，同行的還有好友卡帕涅拉。在這趟旅程中，他們遇到好多人，而除了喬凡尼，其他人都只有單程車票，也都帶著各自的故事前來，並以自己的方式追求幸福。乘客一個一個下車，喬凡尼漸漸明白，所謂幸福，便是為身邊的人帶來幸福。《銀行鐵道之夜》的旅程，散發著淡淡的哀傷，讀畢，心上卻感覺飽滿。
當成人的你身體裡住著一個日夜哭泣的孩子，你該如何面對人生？2018年發生在加州的虐童案，12名孩子遭父母囚禁、施以暴行，早已奄奄一息。《少女A》以這起案件為起始，逐一訴說這幾個逃出來的、獲救的孩子往後的生活。原以為都過去了，逃出來的少女A竟成為生母的遺囑執行者，被迫找回手足、回到恐怖屋。過往，又再度回過頭來對她蠶食鯨吞。
自出道以來，向來是二線演員的松重豐，你或許連他的名字都想不起來，只記得他的臉。直到《孤獨的美食家》上映，觀眾漸漸著迷於他享受美食時的樣子、說出口的每一道料理。
這樣的他，在一次京都之行後，逐漸思考並理解何謂「演員的內在是中空的」。中空，聽來悲哀，卻也因為中空，才足以容納不同的人事物。也因此，我們才得以更正面的看待每一次傷透了心的掏空，因為那都是為了下一次的圓滿。
